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1 9 6 6 -20 0 8 festival internacional barcelona 40 ediciones de un festival Único

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© the project 2008 © de los textos los autores © de las fotos los autores textos joan anton cararach guillem vidal enzo ansalone gianluigi bozzi david castillo nate chinen javier estrella miquel jurado ashley kahn albert mallofré ferran mascarell bill milkowski fotomecánica format digital consell d edicions i publicacions de l ajuntament de barcelona carles martí enric casas eduard vicente jordi martí màrius rubert jordi campillo glòria figuerola víctor gimeno joan a dalmau carme gibert josé pérez freijo producción e impresión imatge i producció editorial municipal depósito legal b-xxxxxxxxxx isbn 978-84-xxxxxxxxxxxxxxx isbn 978-84-xxxxxxxxxxxxxxxxxx impreso en españa printed in spain impreso en papel ecológico the project diagonal 482 2º 2ª 08006 barcelona tel 34 934 817 040 www.theproject.es tito ramoneda michael ricci george wein diseño sonsoles llorens fotografías antoni bofill ricard cugat gema darbonens josep moya-angeler eduard olivella carlos pérez de rozas isabel ramoneda carles rodríguez anna turbau archivos album online jordi bonell fundació orfeó català-palau de la música daniel giralt-miracle albert mallofré alfredo papo the project jordi suñol la vanguardia george and joyce wein collection traducción castellana nova language services esta obra no puede ser reproducida total o parcialmente mediante ningún sistema incluyendo fotocopias grabación o cualquier sistema de recuperación y almacenamiento de información sin el consentimiento por escrito del editor con la colaboración de:

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40 ediciones del festival internacional de jazz de barcelona 1966-2008 presentación jordi hereu una historia apasionante tito ramoneda inicio y declive 1966-1976 mis ocho festivales alfredo papo libertad en santa maría del mar belenes titiriteros y jazz albert mallofré la inestable transiciÓn 1980-1988 el efecto miles miles duke martin luther king george wein tete montoliu desde el primer día miquel jurado un estímulo compartido javier estrella historia de una reconciliación enzo ansalone y gianluigi bozzi una vida nueva 1989-2008 para respirar hay que sumar ferran mascarell cuestión de marca como en casa historiadores críticos y sabios barcelona on my mind ashley kahn emocionado de estar en barcelona nate chinen clouseau en el festival michael ricci mi dream walk bill milkowski un festival de antología david castillo `bebomanía en barcelona todos los programas del festival internacional de jazz de barcelona Índice de nombres agradecimientos referencias fotográficas 7 9 10 36 38 42 46 64 70 74 78 80 84 120 122 124 128 129 130 132 134 138 140 146 158 164 167

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presentación c uando decimos jazz decimos barcelona barcelona y el jazz comparten el mismo espíritu creativo libre e innovador por este motivo la suya es una historia de amor que viene de lejos desde la primera actuación de una jazz-band en el principal en 1920 hasta el 40 aniversario del festival internacional de jazz que ahora celebramos la nuestra ha sido y es una ciudad que ha inspirado a los mejores músicos de jazz que en ella han encontrado refugio creatividad y la atmósfera única de barcelona mezcla de sonidos mediterráneos y de los sonidos urbanos del jazz si en los cincuenta y sesenta barcelona se convirtió en la capital del jazz en españa con los míticos conciertos del hot club y del jamboree en 1968 un grupo de amantes del jazz con su pasión por la música como única ayuda pusieron en marcha el festival internacional de jazz de barcelona que con los años se ha convertido en una de las principales citas del calendario para todos los jazzmen del mundo el festival ha crecido y ha evolucionado al ritmo de barcelona con la llegada de la democracia el ayuntamiento asume el reto de impulsar la cultura como una de las señas de identidad de la ciudad la música es una pieza fundamental de ella y por eso el ayuntamiento apoyó y cogestionó el festival que desde entonces ha vivido años de éxito con un excelente cartel y una excelente respuesta de público gracias también a la apuesta que ha hecho the project como organizadores del festival en los últimos 20 años en estos 40 años el festival se ha creado una personalidad propia con la sabiduría de ser altavoz de los jazzmen del país de los grupos emergentes y de las grandes figuras internacionales y extendiendo los conciertos y actividades por la ciudad el añorado maestro tete montoliu miles davis herbie hancock ornette coleman y llibert fortuny son algunos de los nombres que han escrito la historia del festival que seguro que seguirá siendo una cita ineludible para todos los amantes de la música barcelona ama la música y la música ama a barcelona el festival de jazz es el mejor ejemplo de ello dejaos seducir por su historia la improvisación y el ritmo jordi hereu alcalde de barcelona 7

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una historia apasionante b arcelona y el jazz una historia apasionante que perdura en el tiempo una historia construida con la pasión y el amor por el jazz que siente la afición local una historia que no sería la misma sin la apuesta de un empresario primero y de un grupo de aficionados después que decidieron convertir a barcelona en la primera ciudad de españa que acogía un festival de jazz de talla internacional el festival de jazz de barcelona es sin duda la piedra angular sobre la que se construye la historia del jazz en cataluña 40 ediciones en 42 años trayendo a los gigantes mundiales del jazz apostando por las nuevas corrientes y por la escena del país 40 ediciones que han servido para estimular la creatividad y crear una afición la mejor afición la que de verdad mantiene el festival que con más de 40.000 espectadores y casi un 90 de ocupación en la última edición lo convierte en términos de número de espectadores de pago en el primer festival de nuestro país son 42 años de esfuerzos que han convertido a barcelona en la capital europea del jazz durante el otoño como responsable de the project y director del festival durante estos últimos 20 años me siento orgulloso de haber contribuido a esta pequeña-gran historia que es nuestro festival además esta 40ª edición coincide con el 20 aniversario del nacimiento de nuestra empresa por tanto el festival de jazz forma parte del adn de the project y el cariño y la implicación que sentimos por él va mucho más allá del mero hecho empresarial lo hemos demostrado sobradamente a lo largo de estos 20 años cuando no hemos bajado los brazos en los momentos de oscuridad que han amenazado por falta de recursos la continuidad del festival haber podido mantener encendida año tras año y sin descanso la llama del festival nos hace sentir especialmente orgullosos y queremos continuar trabajando en el futuro con toda la ilusión del mundo con el horizonte fijado en el 50 aniversario una fecha en que con el consenso y el esfuerzo de todos los que formamos esta gran familia que es el festival de jazz de barcelona veremos a nuestra ciudad como una de las grandes capitales del jazz mundial queremos que este libro sirva para explicar las vivencias de estos más de 40 años un relato que nunca se había escrito hasta ahora y que era importante dar a conocer también queremos que sea un sincero homenaje a todos aquellos que de un modo u otro hemos participado en él organizadores instituciones patrocinadores y de una manera muy especial los aficionados todos ellos con su dedicación han hecho posible esta realidad pero sobre todo queremos mantener vivo el recuerdo de los que han estado y ya no están de los que con su esfuerzo encima o detrás del escenario han escrito con letras de oro la historia del festival de nuestro festival ¡viva el jazz tito ramoneda presidente ejecutivo de the project y director del festival internacional de jazz de barcelona desde 1989 9

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barcelona programó el primer concierto de jazz en el palau de la música con un programa triple protagonizado por el saxofonista benny carter el quinteto del hot club de francia y la orquesta del hot club de barcelona 1966-1976 nacido bajo el franquismo durante 11 años repletos de dificultades el festival de jazz de barcelona invitó a auténticas leyendas de la música del siglo xx en 1936 el hot club de c omo en otras muchas ciudades europeas el jazz llegó a barcelona contaminado por aires parisinos hacia finales de la primera guerra mundial es decir poco antes de los años 20 del siglo xx hoteles teatros cafés restaurantes y music-halls acogieron versiones más o menos fieles de aquella música nacida en los últimos años del siglo xix y que venía de los entonces muy lejanos estados unidos grupos como la orquestina nic-fusly contratada para tocar en el hotel ritz y artistas como el pianista sam wooding al frente de sus chocolate kiddies la cantante josephine baker que actuó en barcelona acompañada por la orquesta local demon s jazz y el británico jack hylton director de la que era considerada como «la mejor orquesta de jazz de europa» según escribe jordi pujol baulenas en jazz en barcelona 1920-1965 avivaron la afición jazzística en barcelona hasta el punto de que en 1935 siguiendo el modelo del famoso hot club de francia se creó el hot club de barcelona su «principal promotor» asegura alfredo papo en el jazz a catalunya fue pere casadevall en el verano de 1935 el hot club programó en el cine astoria un festival dedicado al jazz dividido en tres partes la primera con cortometrajes de jazz la segunda y la tercera con actuaciones en directo en otoño el hot club repitió una experiencia similar en el mismo local el éxito de ambas iniciativas animó al club a realizar una tercera convocatoria mucho más ambiciosa esta vez dos conciertos con un programa triple protagonizado por el saxofonista benny carter el quinteto del hot club de francia con django reinhardt y stéphane grappelli y la orquesta del hot club de barcelona el primero se celebró el 29 de enero de 1936 en el cine coliseum y dos días más tarde el palau de la música catalana acogió el primer concierto de jazz de su historia aseguran papo y pujol en sus libros que el concierto entusiasmó al público y recibió fervorosas críticas pero también reproches un artículo de la veu de catalunya firmado con las iniciales j ll sostuvo que la actuación de benny carter era «muy poquita cosa» y que el jazz en general era un tipo de epidemia «que tarde o temprano tiene que desaparecer» en la revista musical catalana editada por el orfeó català frederic lliurat sugirió que el jazz era «un arte infantil» y «primitivo muy digno de los hombres sencillos que lo practican» unos hombres sencillos que se mueven en el escenario «como si fuesen víctimas de un ataque epiléptico o como si quisiesen imitar duke ellington y ella fitzgerald en una imagen promocional reproducida en los programas de los conciertos que compartieron en el palau de la música en enero de 1966 a la izquierda una entrada de aquella noche histórica inicio y declive 10

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modestamente la mímica inocente de los buenos simios» así para lliurat el jazz no se merecía llegar al palau puesto que es «un arte inferior no propio todavía de una sala de conciertos» «de una sala de conciertos ­remacha­ en la que escuchamos canciones de nuestra tierra y música de bach de mozart de beethoven de brahms de strauss y de debussy.» por suerte la historia no le dio la razón como en tantas otras cosas el franquismo y la posguerra ralentizaron la difusión del jazz en cataluña pero el renacimiento del hot club que trajo a louis armstrong count basie dizzy gillespie y lionel hampton en unos recordados conciertos en el cine windsor hoy desaparecido pero curiosamente muy cercano a la sede de la promotora actual del festival de jazz en la avenida de la diagonal y la irrupción extraordinaria de tete montoliu son algunos de los hechos que simbolizan el renacimiento de la afición jazzística en barcelona antes de la llegada del festival y cuyo demiurgo fue la figura de joan roselló fundador y propietario del jamboree nombre propuesto por javier coma uno de los fundadores del jubilee jazz club nacido en 1957 y rival estético del hot club a roselló únicamente unos cuantos pudieron verle alguna vez sin unas gafas oscuras era alguien a quien una curiosa fascinación por todo el imaginario del chicago de los años 20 y el rat pack de frank sinatra y compañía convirtieron en un personaje sin igual su padre había sido un conocido cervecero de la plaza real y él tenía a su alcance formas mucho más plácidas que el jazz del que no sabía gran cosa al principio para ganarse la vida hacia finales de 1965 época en que el jamboree programaba a músicos como ornette coleman y dexter gordon roselló recibió una propuesta jazzística de primer orden montar el primer concierto en españa de duke ellington y ella fitzgerald los costes eran muy elevados pero el hombre que dio vida al festival internacional de jazz de barcelona se atrevió a hacerlo y organizó el debut de las dos estrellas el 25 de enero de 1966 con dos conciertos en el mismo palau en el cual benny carter había dejado fuera de combate 30 años atrás a ciertos guardianes del gusto el éxito económico y social de aquella noche histórica animó a roselló a llevar mucho más allá su osadía en otoño del mismo año barcelona vio el estreno en el palau de la música de una muestra jazzística del mayor nivel su primer festival tras 40 ediciones hay que continuar agradeciendo a joan roselló el hombre de las gafas oscuras tal audacia en españa solo san sebastián había iniciado otro festival el verano del mismo año pero con músicos y grupos aficionados no comparables con el rutilante cartel que presentó el festival de barcelona con cuatro conciertos entre los días 3 y 6 de noviembre de 1966 «no creo pecar de inmodestia afirmando que este primer festival internacional de jazz de barcelona es un gran acontecimiento artístico más aún teniendo en cuenta que en españa no se había producido aún una manifestación de este género.» con esta proclama impresa en el programa de mano roselló presentaba en sociedad el recién creado festival internacional de jazz de barcelona el listón ya a la izquierda recorte de prensa relativo a los conciertos de duke ellington y ella fitzgerald abajo el anuncio del concierto inicio y declive a la derecha duke ellington y ella fitzgerald recibidos en el aeropuerto por la cantante barcelonesa núria feliu 12

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desde el primer día se colocaba muy alto dave brubeck max roach sonny rollins bud freeman un grupo con illinois jacquet y roy eldridge tete montoliu y stan getz con astrud gilberto y un entonces desconocido gary burton configuraron el cartel de una primera edición que se complementó con unas concurridas conferencias de willis conover célebre director de las emisiones de the voice of america andré hodeir no menos célebre crítico francés y javier coma secretario del equipo organizativo en aquella primera edición «el primer festival fue definitivo para el jazz de barcelona antes era la época de los clubes los conciertos esporádicos y ciertas historias del hot club muy orientadas a los amigos el festival en cambio fue la primera manifestación jazzística con un impacto importante y realmente popular en la ciudad» dice coma «fue una pasada un gran éxito artístico» recuerda enric vázquez otro joven fundador del jubilee jazz club que a las órdenes de roselló se integró en el comité organizador de aquella primera muestra «roselló trabajó con ahínco por el festival hasta el punto de que hizo venir a periodistas de madrid con todos los gastos pagados no había muchos festivales que pudiesen presentar un cartel como el que presentamos nosotros en la primera edición» añade coma fue la primera manifestación jazzística con un impacto importante y realmente popular en la ciudad un exilio bienvenido barcelona decidió impulsar un festival en una época en que en estados unidos el jazz había dejado de ser en beneficio del rock música popular ser un jazzman era equiparable para muchos estamentos sociales a ser un crápula y si dicho músico se había visto mezclado en asuntos de drogas podía dar por hecho que la cárcel se interpondría en su carrera por eso los clubs de europa ­sobre todo los de parís y de copenhague­ fueron considerados por músicos como chet baker kenny clarke ornette coleman dexter gordon y johnny griffin lugares idóneos para trabajar lejos de un país el suyo que les podía resultar muy hostil además si el público en ee.uu podía ser apático en europa era entusiasta es la mitología de la europa jazzística presente por ejemplo en películas como round midnight de bertrand tavernier que también tenía por su parte sus claroscuros eso explica por qué el jamboree fue capaz de programar a finales de 1965 a artistas como ornette coleman y dexter gordon y no un solo día sino semanas «el jamboree vivía de todos estos músicos de la órbita europea que actuaban en barcelona en cuanto tenían un hueco y en los inicios del festival continuó siendo así» argumenta enric vázquez el joven integrante del jubilee jazz club que en aquella época ejerció de sideman de joan roselló «no era difícil que viniesen y además lo hacían por poco dinero.» para muchos músicos el exilio fue amargo en cambio al festival de jazz le sirvió para emprender el vuelo 1966-1976 15 duke ellington en una de sus habituales apoteosis en el palau.

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