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carta ao leitor d o centésimo gol de pelé ez anos pode ser o período entre a vida e a morte de um empreendimento do início das atividades da serinews até esse começo de 2011 já testemunhamos muita empresa quebrar muito empresário ter frustradas as suas expectativas com o mercado muita gente boa esforçada e até talentosa não ter êxito no mercado em que atuamos sim a sorte também faz parte do jogo mas precisa ser combinada com fatores como criatividade qualidade empreendedorismo arrojo e persistência muita persistência para superar os momentos delicados que em dez anos de trajetória não são poucos seja por alguns ou pela combinação de todos esses fatores tenho a felicidade de chegar ao décimo ano da serinews animado com as perspectivas para 2011 e esperando que daqui a dez anos eu possa estar tendo uma conversa similar a essa junto com nossos leitores a ocasião é ainda mais especial porque marca a centésima edição da nossa revista uma publicação que começou tímida pequena mas pensando grande e que hoje é a maior referência em informação de qualidade para os setores de serigrafia e impressão digital ­ contando com colaboradores nacionais e internacionais especialistas em seus focos de trabalho sábios que compartilham um pouco do seu vasto conhecimento em nossas páginas esse conjunto harmonioso de craques da matéria com as notícias mais quentes do mercado nasceu com um intuito que dez anos depois vejo plenamente realizado a criação de uma comunidade ligada pelo compartilhamento do conhecimento o fato dessa comunidade girar em torno da empresário 2.0 demonstra que a revista é mais que um negócio feito para vender espaço publicitário e dar lucro ela transcende essa noção tornando-se parte integrante e indissociável do nosso trabalho e da forma como o leitor cria suas estratégias e planos de negócios esse papel traz também grandes responsabilidades quando falamos de gestão processos equipamentos e insumos de ponta sabemos que estamos influenciando tomadas de decisão que podem significar o progresso ou a ruína de uma empresa daí a relevância da troca de ideias com nossos leitores e a exposição de cases esta é uma casa aberta para a troca de ideias não somos profetas da verdade absoluta e cega que alguns no mercado pretendem ser não é por acaso que estamos aqui dez anos depois ainda a levantar debates questionamentos e estímulos está aí a nossa força não posso terminar este editorial tão especial para mim sem agradecer às pessoas que fazem parte deste sonho profissionais apaixonados pelo que fazem e que têm emprestado seu talento e dedicação em prol da excelência de nosso conteúdo meu mentor amigo e jornalista jorge luiz mussolin meu grande amigo e jornalista alexandre carvalho um dos melhores textos que já tive o prazer de ler minha designer patty que além da agilidade sempre surpreende com uma diagramação agradável que enriquece cada texto minha leal e esforçada gerente daiane lima e meu talentoso assistente editorial alex alexandre agradeço também às dezenas de colunistas pelo talento compartilhado e aos anunciantes que acreditam na competência muito além da compra por afinidade e principalmente a você leitor que é o motivo dessa publicação existir já há dez anos e é quem nos motiva a seguir um caminho de superação e felicidade com as escolhas que fazemos todos os dias e se deus quiser durante muito tempo ainda meu muito obrigado e meu desejo de que 2011 seja tudo o que você espera dele e mais capa impressão digital no brasil pág 40 marco marcelino editor embaixador no brasil federation of european screenprinters associations www.serinews.com.br 06 08 14 16 18 24 26 28 30 32 36 empresário 2.0 serigrafia estamparia têxtil out of home revendas gráfico industrial sala vip mercados clientes digital gestão diretor etor diretor ornalistas jor nalistas marco marcelino {44.446 mmarcelino@serinews.com.br jorge luiz mussolin {15.978 jmussolin@serinews.com.br alexandre carvalho {44.252 alecarvalho@serinews.com.br alex alexandre aalexandre@serinews.com.br design gerente gerente gráfica patricia barboni patricia@be-erredesign.com.br daiane lima dlima@serinews.com.br neoband assist editorial rua emilia marengo 260 cj123 são paulo sp 03336-000 central de atendimento 11 2672-2700 www.serinews.com.br .serinews www.serine ws.com.br as matérias assinadas são de responsabilidade dos autores não refletindo necessariamente a opinião da editora as fotos publicadas têm caráter de informação e ilustração das matérias os direitos das marcas são reservados aos seus titulares as matérias aqui apresentadas podem ser reproduzidas mediante prévia consulta por escrito à editora o não cumprimento dessa determinação sujeitará o infrator as penalidades previstas na lei de direitos autorais lei 9.610/98 4 · janeiro · 2011 · www.empresarioserigrafico.com.br

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empresário 2.0 tudo novo no site da empresário 2.0 com novas ferramentas um novo layout e novos canais o site da empresário 2.0 está de cara e conteúdo novos oferecendo recursos inovadores que ampliam o alcance a informações da publicação impressa entre outros materiais entre as novidades você encontra uma barra de atualização de notícias diárias via twitter uma lista de fornecedores dividida em impressão digital serigrafia e têxteis textos exclusivos dos colunistas da revista uma nova visualização das edições da revista on-line acesso aos nossos perfis nas principais redes sociais atendimento on-line em tempo real e um novo espaço de publicidade na internet confira www.empr esarioserigr afico.com.br ou pelo qr www.empr esarioserigr afico .empresarioserig ico.com.br code ao lado sua empresa pode ter um aplicativo mobile empresas em oferecer serviÇos e informaÇÕes em dispositivos mÓveis o desenvolvimento de aplicativos para iphone por exemplo tem sido foco de muita gente tendo em vista o crescimento do mercado de banda larga mÓvel tem aumentado o interesse das os aplicativos para ser usados quando se visa a atingir um pÚblico-alvo bem especÍfico diz jÚlio koellreutter um dos sÓcios da agÊncia trato especializada nesses serviÇos grandes plataformas de comunicaÇÃo da marca com seus usuÁrios mas de alcance restrito e devem smartphone sÃo gps cÂmera e É possÍvel por exemplo apontar a localizaÇÃo de filiais distribuidores e representantes em mapas digitais bastam alguns cliques buscamos sempre focar no que cada cliente precisa no retorno que terÁ com aquilo na real necessidade do consumidor dessa marca e em como impactÁ-lo em muitos casos o cliente nÃo sabe que existem alternativas para atingir uma quantidade maior de pÚblico diz jÚlio genciatra trat saiba mais www.agenciatrato.com.br 21 3798-5505 vÍdeo para reforÇar sua marca junto aos clientes dispositivos que podem utilizar os recursos dos aparelhos como localizaÇÃo diferentemente de sites mobile os aplicativos sÃo como pequenos programas instalados nos mais revista saiba como acessar os conteúdos extras dos qr codes de sua empresário 2.0 aponte a câmera do seu celular com leitor de qr code para o código impresso você também pode acessar os conteúdos do qr code através da webcam instalada no computador aguarde enquanto o leitor direciona seu aparelho para o site correspondente assim que a página carregar você já aproveita o conteúdo normalmente assim como no celular o leitor de qr codes direcionará o navegador para a página relacionada em seguida basta navegar normalmente leitor para celular disponível em www.reader.kaywa.com www.reader.kaywa.com .reader.kayw visualize via webcam pelo site http altur l.com/p3jwm http alturl.com/p3jwm 6 · janeiro · 2011 · www.empresariodigital.com.br www.empresarioserigrafico.com.br

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serigrafia por que medir a secagem q uando me pedem ajuda para melhorar a qualidade da preparação de matrizes tenho ouvido repetidamente há 40 anos para não ir fundo demais quando comecei a lidar com serigrafia tive um professor que era artista plástico e que improvisava praticamente tudo aprendi diversas técnicas de gerar impressos com ele e minha especialidade na época era o entalhe em madeira ele me dizia que a serigrafia era a técnica do futuro falando de linguagem artística no caso a inspiração dele eram as reproduções serigráficas de pablo picasso e de andy warhol embora ele sempre tenha sido fiel ao seu próprio traço estávamos em 1970 e eu experimentava com o desenho direto com lápis litográfico sobre telas de multifilamento cheguei a executar um serviço de reprodução puramente comercial usando esta técnica para reproduzir um logotipo sobre tecido de algodão em forros de cadeiras para uma convenção tempos idos ­ há quarenta anos a perícia no traço era crucial para o sucesso e a qualidade do trabalho para quem não é o pablo picasso embora eu modéstia às favas tenha conseguido participar de vários salões oficiais de arte depender de genialidade criativa para conseguir executar um dois vários serviços de reprodução por serigrafia com qualidade pode se transformar de um prazer inicial em um castigo a médio prazo bem se você está fazendo pesquisa a surpresa nos resultados é bemvinda mas se você tem que entregar um serviço a experimentação é um risco entre o oito e o oitenta e a surpresa é tudo o que você absolutamente não quer ter se falamos de custo e prazo dito isto quão fundo deveríamos ir no entendimento do processo quão fundo devemos ir na instrumentação já que não existe controle sem medição É isso mesmo ou você mede o que tem a pretensão de controlar ou seu resultado vai ser molhando o dedo numa bela chupada e levantando o mesmo ao vento ­ o veredicto acho que escreva na sequência o seu resultado ah mas você está falando da serigrafia de circuito impresso da serigrafia de eletrônicos de serigrafia disto ou daquilo tudo menos o campo de aplicação da empresa que pediu a ajuda assim como não existe gravidez parcial quando se fala de controlar um processo ou se tem algum parâmetro mensurável de algum modo ou não há controle no meio do caminho você vai fazer matrizes para tintas à base de água que é mais simples surpresa surpresa será que tem uma emulsão melhor a emulsão se rompe e fica perfurada no carrossel bem na posição da parada do rodo ou os detalhes se perdem durante a impressão ou ainda a emulsão fica melada quando tem tinta por cima e assim por diante que coincidência e as tintas de co-solvente ou seja à base de água para imprimir plásticos nem pensar que isto não presta de novo que coincidência vamos rever 8 · janeiro · 2011 · www.empresarioserigrafico.com.br

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por ary luiz bon consultor ary bon de serigrafia impressão digital e instrumentação para artes gráficas a umidade e a fotoquímica quando se faz a fotografia da emulsão serigráfica um acontecimento do gênero químico ocorre fazendo com que as áreas expostas se tornem pelo menos parcialmente insolúveis o que permite formar a imagem na revelação tornando o material exposto parcialmente resistente ao ataque químico e mecânico das tintas e solventes na impressão neste acontecimento químico a luz faz com que ocorram ligações moleculares entre certos componentes da emulsão o que irá promover esta insolubilização e obtenção da resistência química e mecânica existem diversos tipos químicos de componentes e diversos tipos de foto-iniciadores reativos a presença e teor de água na emulsão durante a exposição fotográfica tem função direta sobre as propriedades da reação química e dos resultados por exemplo se o seu sistema de emulsão e sensibilizante for de álcool e acetato polivinílicos sensibilizados com o venenoso bicromato de amônea quanto mais úmida estiver a tela até certo ponto durante a exposição mais rápida será a reação química da fotografia esta rapidez provoca a perda do controle do tempo de exposição tornando quase impossível nivelar os resultados hoje em dia o bicromato está quase banido já que o envenenamento dos rins por cromo sabidamente ocorre por meio da pele e das mucosas de forma acumulativa ao longo de anos mesmo em pequenas quantidades como a névoa úmida do ar na sala de exposição sim é possível obter resultados controláveis usando bicromato mas não vou ensinar porque seria antiético e não quero envenenar ninguém já se o seu sistema é com álcool e acetato polivinílicos e um sal diazo significa que tem duas cadeias de nitrogênio nh2 em um anel de benzeno ocorre exatamente o oposto quanto maior o teor de água presente na composição mais lenta será a reação química durante a fotografia a reação química na emulsão requer o menor teor de água possível sistemas fotográficos à base de gelatina animal com sensibilizantes ferroprussiatos são sensíveis à umidade ambiente pelo aspecto da pegajosidade já sua revelação é acelerada em banho oxidante para quem não tinha ouvido falar trata-se dos chamados filmes indiretos como os clássicos five-star microplus ulanoprex e blue poly hoje em dia a performance das emulsões líquidas melhorou o suficiente para rivalizar na prática com a qualidade destes filmes e com custo menor não há emulsões líquidas hoje à base de gelatina por causa da necessidade de aplicação a quente que não é prática a maioria dos sistemas modernos de emulsões lí quidas oferece formulações de álcool e acetato polivinílicos associados a acrilatos e corantes diazos e/ou estiríl piridina chamados de emulsões de dupla cura tripla cura ou de polímero único a quantidade de ligações moleculares obtenível associando sais estirílicos com o pva é muito maior do que utilizando apenas diazos o mesmo ocorrendo com a associação a acrilatos e a reação química destas formulações é mais rápida do que as tradicionais com a formulação de diversos sensibilizantes e resinas pode-se obter resultados com diferentes graus de dureza na emulsão revelada para uso estas emulsões têm a vantagem de permitir menor tempo de exposição maior resistência química a uma gama mais ampla de tintas de impressão e menor encolhimento associados a melhor planicidade do estêncil o custo desta vantagem entretanto é que a condição de secagem antes da exposição é mais crítica para estes sistemas do que nas emulsões convencionais um ponto comum é que a presença de umidade em qualquer tipo de emulsão no momento da fotografia é detrimental para a qualidade da matriz revelada mesmo quando parece que nada aconteceu um dos efeitos mais comuns da umidade antes da fotografia e/ou da exposição insuficiente é a dificuldade posterior de recuperação da tela porque a tinta durante a impressão penetra no corpo da emulsão tornandoa insolúvel ao decapante à base de periodato de sódio como é que seca mesmo tipicamente se providencia uma secagem em estufa por um tempo definido pelos fabricantes de emulsões como o suficiente seja lá o que isto signifique fisicamente antes de expor a tela praticamente todos os fabricantes de emulsões indicam que a estufa de secagem deve estar internamente com umidade relativa entre 20 e 40 e com uma temperatura entre 25 e 35 graus centígrados para definir o tempo de secagem há muitas variáveis como a umidade do ar da região geográfica contagem da tela e quantidade em volume de emulsão a secar teor de sólidos da emulsão quanto deve evaporar e assim por diante a maioria das estufas de secagem no mercado consta de um gabinete com gavetas um sistema de aquecimento e um circulador de ar alguns têm renovação do ar por convecção outros mais raros contam com renovação forçada do ar algumas têm medição da temperatura em diversos pontos internos outras não o que faz com que a secagem seja diferente conforme o local interno da estufa onde a tela se encontra uma estufa pode ser construída de forma mais simples ou mais sofisticada para quem produz pequena quantidade de telas por dia uma construção simples pode ser suficiente mas quem tem uma quantidade diária de matrizes por exemplo acima de 30 telas por dia provavelmente deverá fazer investimento em equipamento de secagem com características mais exigentes e instrumentação para garantia de resultados a questão da umidade relativa do ar ambiente é difícil ou melhor dizendo custa caro para controlar porque condicionadores de ar para temperatura e umidade não são exatamente de baixo custo e quanto maior o ambiente maior a potência do equipamento e custos envolvidos tanto em equipamento quanto em consumo e operacionais alguns fabricantes de emulsões recomendam colocar um desumidificador portátil dentro da estufa de secagem porque apenas o aquecimento do ar pode não ser janeiro · 2011 · www.empresarioserigrafico.com.br · 9

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serigrafia suficiente para secar se a umidade na região onde a produção de matrizes está instalada for muito úmida estufas com desumidificadores funcionam melhor sem renovação de ar em circuitos fechados muitos usuários tendem a aumentar a temperatura da estufa para acelerar o processo mas isto pode prejudicar a qualidade fotográfica da emulsão o problema será maior se a construção da estufa não garantir que a temperatura seja uniforme ao logo de todo o espaço interno ou seja no ponto onde está o sensor de temperatura sabe-se qual é mas e na parte superior na parte inferior onde o ar entra onde sai etc praticamente todos os fabricantes de emulsões concordam que a secagem a frio rende os melhores resultados fotográficos em parte isto se deve pela incerteza da engenharia da estufa para garantir uma tolerância e resultados o importante é que cada fabricante estabelece um determinado limite de temperatura para o seu produto e provavelmente ele tenha feito experiências sobre diferentes parâmetros existem emulsões em que o fabricante admite temperaturas de até 40 graus emulsões cuja formulação inclua co-solventes pesados podem exigir o atingimento de certo nível de temperatura ­ são casos mais raros mas existem em resumo confira as recomendações do fabricante da emulsão não assuma que sejam todas iguais porque isto não é verdade tem um volume grande de telas a secar é ter estufas dedicadas para cada uma das fases do processo ou seja uma estufa somente para emulsão antes da fotografia e uma ou duas adicionais para após desengraxe e após revelação a secagem após o desengraxe e após a revelação não são fatores críticos porque a água presente não está combinada ou seja emulsificada com o sistema fotográfico a evaporação desta água livre é muito mais rápida e menos crítica para os resultados da matriz do que a secagem da emulsão fotográfica antes da exposição quão seco é seco então é possível eliminar fisicamente toda a água que está presente na emulsão fotográfica antes da exposição da tela a resposta sincera é não fazendo uma analogia distante você vai a uma doceira comer uma fatia de bolo dependendo da qualidade da doceira e do tipo de bolo a fatia pode se desmanchar na sua mão e você não consegue comer porque caiu no chão ou pode estar com uma textura que forma algo dentro da boca que para engolir vai requerer a ingestão de algum líquido chamamos este extremo de ressecado no meio termo fica aquele bolo firme mas molhadinho com uma textura que desmancha somente dentro da boca e o sabor de quero mais a diferença entre o 8 o 28 e o 88 do nosso exemplo está exatamente no que podemos chamar de teor de umidade a diferença do exemplo para a nossa aplicação é que no bolo um uma consideração importante para quem tem um determinado teor de umidade ou seja a presença de água é algo desejável e na emulsão serigráfica isto volume grande de telas a secar é ter estufas não é desejável dedicadas para cada uma das fases do processo assim como no caso da doceira também vale para o pão cujo dono provavelmente não deseja que seus ou seja uma estufa somente para emulsão antes ou as da fotografia e uma ou duas adicionais para após bolos saiam muito úmidos sairmuito secos,comcoisas começam provavelmente a do controle o audesengraxe e após revelação mento da demanda no meio do rock n roll da produção algumas começam a não sair tão boas quanto outras como se controla como se sabe quão seco é seco o suficiente qual o teor ou seja que porcentagem de água resta na emulsão e qual deveria haver para garantir que a tela vai o que é fisicamente a secagem da emulsão ·boa resolução da imagem ou seja detalhes finos como pontos de retícula a secagem da tela envolve evaporar água e talvez co-solventes presentes que não sejam arrancados durante a impressão na emulsão transferindo na forma de vapor para o ar ao redor extrair ·boa resistência química contra a tinta a ser usada ou seja não comece água da emulsão para o ar que circunda a tela tem como variáveis os a inchar durante a impressão borrando e perdendo detalhes seguintes fatores físicos ·boa elasticidade e boa resistência mecânica para não se romper na pa·pressão atmosférica menos pressão mais evaporação rada de rodo em máquina ·temperatura mais temperatura mais evaporação ·boa recuperação na decapagem da emulsão e sem deixar imagens fan·umidade do ar circundante menor umidade maior evaporação tasma na área da emulsão ·velocidade do ar ou arraste mais velocidade maior evaporação estas características dependem de diversos fatores entre eles da qua·renovação do ar ar renovado tem menor teor de umidade do que aquelidade da emulsão do tempo correto de exposição de uma tensão uniforle que já recebeu evaporação me de esticagem e também da secagem antes da exposição se você mea somatória de diversos destes fatores pode deve ser considerada dir terá certeza se não medir é melhor cruzar os dedos e/ou ter bastante para aumentar a eficiência da secagem telas produzidas com emulsões tempo para garantir o resultado mas será que dá pra garantir líquidas passam a maior parte do tempo em processos úmidos a saber quando um dos requisitos de qualidade é que a emulsão resista a tinapós o desengraxe após emulsionamento após a revelação É fácil pertas à base de água as pequenas diferenças de resultados começam a se ceber que o gargalo da produção de matrizes tem grande chance de ser transformar em grandes diferenças por exemplo a matriz de onde ficou exatamente a secagem de telas uma consideração importante para quem 10 · janeiro · 2011 · www.empresarioserigrafico.com.br

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na máquina carrossel o dia inteiro e aguentou firme já a tela fotografada hoje cedo durou só duas horas na máquina e começou a estourar nos detalhes cenas como estas podem ter diferentes causas mas uma das causas mais comuns para este tipo de fenômeno resistência química da emulsão fotografada se origina exatamente no teor de umidade antes da fotografia da tela tudo foi feito igualzinho dizia o encarregado das matrizes mas eu pergunto novamente quão seca estava a tela antes da fotografia um segundo efeito comum ocorre no momento da recuperação de telas que imprimiram com tintas a base de água tudo bem você aplicou um endurecedor químico que torna difícil a recuperação então já estava avisado do problema não é se prestar atenção vai notar que novamente tem telas que recuperam mais fácil tem telas que ficam muito mal assombradas com fantasmas persistentes e mesmo estas que foram banhadas generosamente no endurecedor químico já perceberam como existem fantasmas na área da tinta e fantasmas na área de emulsão adivinha o que a umidade na tela antes de fotografar causa na emulsão por conta da tinta a base de água e mesmo usando endurecedor químico É isso mesmo a emulsão com menor resistência química permite que a tinta penetre na emulsão formando um composto que é virtualmente indestrutível pelos decapantes convencionais de emulsão uma exposição com tempo menor tem o mesmo efeito na tela o de fotografar uma tela que está aparentemente seca mas que tem umidade acima de 6 afortunadamente as pesquisas dos estudiosos se transformam em soluções práticas que ajudam o serígrafo a errar menos o medidor de umidade de contato humicheck da sefar é um pequeno instrumento que em contato com a tela indica se está pronta para fotografar ou se deve ser deixada mais tempo na estufa se você tem uma quantidade razoável de telas para fotografar durante o turno de serviço este instrumento será de grande valia para permitir produtividade sem retrabalhos causados pela variável da umidade nas telas antes da fotografia imagine que você tem telas que foram emulsionadas no dia anterior e ficaram secas a pergunta é a noite foi úmida ou foi seca inverno ou verão qual a região geográfica será que as telas reabsorveram água de um dia para o outro basta tocar o sensor do instrumento na tela e a resposta é clara co representa 1/3 da medida de umidade ideal ­ o que é muita coisa no caso de uma emulsão serigráfica a literatura menciona que antes da exposição deve conter menos de 4 de água sendo que a 6 os resultados da fotografia ficam absolutamente inaceitáveis pesquisa na universidade de gales inglaterra alguns autores mencionam 2 e é comum para quem tem instrumentos de precisão chegar a leituras indicando apenas 0,82 de umidade na emulsão instrumentos mais simples dedicados à serigrafia usam estes indicadores abaixo de 4 entre 4 e 6 e acima de 6 como parâmetros de trabalho como um semáforo com as luzes verde amarela e vermelha são valores genéricos aceitos por todos os fabricantes de emulsão para saber se uma tela está suficientemente seca para expor basta encostar o sensor do instrumento e verificar a cor no mostrador meu gosto pessoal neste tipo de coisa é trabalhar com números mas com certeza uma indicação mesmo que paramétrica em vez de números exatos é melhor do que a adivinhação ou confiança na sorte quando se trata de produzir com consistência e garantia de resultados então se você pode esperar mais antes de expor a tela faça isto e seja feliz caso contrário é melhor adquirir o instrumento e se acostumar a medir sempre antes de expor a tela medidores de umidade por contato felizmente um maior número de fornecedores da indústria da serigrafia está se preocupando com a instrumentação medidores de umidade por contato funcionam medindo a resistência elétrica entre dois eletrodos com área de contato e distância conhecidos o fabricante do instrumento estabelece uma escala de leitura que corresponde ao tipo de material do qual se quer medir o teor de umidade ou seja existem medidores de umidade por contato para madeira para papel para massas alimentícias e para outras substâncias instrumentos podem variar muito de preço dependendo do material a medir da cultura do mercado onde há maior costume de uso de instrumentos a economia de escala faz com que baixem de preço e da exatidão da medida a realizar por exemplo a diferença entre um papel com 6 de umidade a outro com 8 pode ser crucial no resultado em uma impressão com toner a laser sobre este papel embora 2 de variação possa parecer muito pou janeiro · 2011 · www.empresarioserigrafico.com.br · 11

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serigrafia serigrafia e protesto este pôster parece simples ao primeiro olhar mas na verdade une design protesto e responsabilidade ambiental esta edição limitada de 200 cartazes desenhado por anthony burrill foi serigrafada com o petróleo derramado em águas profundas coletado nas praias de grand isle louisiana estados unidos cada cartaz de 76,2 x 50,8 centímetros é assinado e numerado a lápis saiba mais sobre o artista em www.anthonybur rill.com www.anthonybur .anthonyburrill.com uma década voltada para automatização par a a automatização comemorando uma dÉcada de atividades em 2011 a phenix mÁquinas fabricante de equipamentos para serigrafia tem apostado desde o inÍcio na automatizaÇÃo e na profissionalizaÇÃo do mercado de acordo com side santanna diretor da phenix isto pode ser percebido no prÓprio mercado hoje se comparado ao de dez anos atrÁs quando a empresa surgiu com a adoÇÃo cada vez maior de soluÇÕes automatizadas de produÇÃo pelas empresas santanna nos conta como a prÓpria empresa evoluiu dentro deste cenÁrio a phenix surgiu em 2001 como um pequeno fabricante de equipamentos manuais hoje estÁ instala da em uma Área de 1.200 m² de Área construÍda sede prÓpria e conta com 25 colaboradores diretos para facilitar e melhorar nossa logÍstica temos tambÉm nossa prÓpria frota conta dentre os principais lanÇamentos da 2010 santanna destaca o carrossel para impressÃo de cds e dvds apresentado ao mercado no meio do ano e que logo se tornou juntamente com a linha uv um dos carros-chefes da empresa ainda no lanÇamento ele conta que a empresa jÁ tinha pedidos formalizados o que transformou o equipamento em um sucesso com as atividades da empresa a pleno vapor novos projetos jÁ sÃo previstos mas santanna prefere empresa em manter segredo sobre os lanÇamentos 2011 explicando que as criaÇÕes e phenix sÃo baseados no estudo das necessidades de vÁrios clientes na busca de solucionar pedidos recebidos constantemente mantende desenvolvimentos da do sempre o foco em inovaÇÃo e automatizaÇÃo de processos mÁquina carrossel para cds e dvds r 94.000 com entrada de 50 e saldo em 10 vezes sem juros ou bndes ou leasing saiba mais www.phenixmaquinas.com phenixmaquinas 41 3633-1008 12 · janeiro · 2011 · www.empresarioserigrafico.com.br

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estamparia têxtil por armando da silva tomé armando silva omé serígrafo e designer por job e hobby e edita o blog de serigrafia yarru.rg3.net contato ataksocial@yahoo.com.br a altos relevos obrigatório um flash cure cura rápida em inglês para as pré-curas intermediarias e uma boa estufa polimerizadora para a cura final deve ser aplicada em substratos que resistam à alta temperatura da cura se a cura não for devidamente feita o relevo com plastisol pode desprender-se os acabamentos desta tinta são bem amplos e variados podem ser brilhantes foscos gel texturizados 3d etc ficam bem bonitos se forem feitos por profissional capacitado a tinta possui uma excelente resolução e rendimento podendo formar relevo plano alto e regular mesmo com traços finos vem pronta para o uso e tem caracteristicamente pouca viscosidade que pode ser aumentada aquecendo-a batendo-a movimentando com a espátula ou acrescentando amaciante específico a limpeza da matriz e dos auxiliares pode ser feita com querosene a emulsão é a mesma das tintas base água a estampa com plastisol não pode ser passada à ferro para acrescentar um pouco mais de dicas neste pequeno resumo cito que as estampas com relevo são otimizadas quando usamos tela apropriada bem esticada com tecido técnico estático entre 32 e 55 fios homogênea camada de emulsão preferencialmente própria para relevo rodo de poliuretano de canto reto 80 shores e fora de contato calços da matriz conhecidos popularmente como alturinha rmando da silva tomé dá as dicas sobre o efeito de relevo nas estampas confira · relevo com puff é feito relevo com tinta base água e dá um acabamento de toque macio fosco e emborrachado bastante interessante porém um pouco irregular e arredondado minimizado quando aplicado em substratos mais rígidos como moletom brim madeira papelão a expansão da tinta é feita pela ação do calor pode ser com flash cure ou com soprador térmico com o soprador o rendimento é bem inferior deixando o trabalho bem mais demorado a estampa pode ser feita de maneira prática da seguinte forma estampa a primeira mão e faz a pré-cura após dá-se um repique e já se pode fazer a termo-expansão a tinta neste momento rebaixa de tonalidade tornando-se mais opaca um terceiro repique sem a expansão só com a cura normal já reforça o tom correto da cor quanto mais macio for o tecido juntamente com a espessura maior dos traços da composição do desenho mais deformação pode ocorrer durante a termo-expansão ·relevo com plastisol exige conhecimentos e inrelevo relev vestimentos maiores pra se fazer artesanalmente umas poucas peças podemos usar o soprador térmico mesmo é o que faço porém para escala maior será temperatura exagerada na hora da cura pode queimar as bordas da tinta ou mesmo a peÇa a quantidade de repiques estÁ diretamente ligada ao depÓsito de tinta ou seja a altura do relevo 14 · janeiro· 2011 · www.estampariatextil.com.br ·janeiro · 2011 · www.empresarioserigrafico.com.br

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