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vienne poiteau charentes leyre segura azkune arqueologÍa clÁsica licenciatura historia del arte 2º ciclo universidad complutense de madrid 1

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indice de contenidos introducción -emplazamiento y topografía -contexto histórico -plan de urbanismo general conjunto monumental -el forum +el templo de augusto y livia +porte granniere los arcos monumentales -el conjunto del monte pipet +teatro +santuario -el odeón -el circo -el fanum -el palacio de cristal -el distrito de saint-roman-en-gal +las domus +la importancia del mosaico en vienne aspectos funcionales -arquitectura defensiva las murallas -los almacenes -el sistema hidráulico los acueductos -red viaria 2

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el emplazamiento topografÍa el antiguo núcleo de vienne se levanta sobre una curva del río ródano en su ribera oriental en la unión de dos pequeños y profundos valles el valle del río gère y el valle del arroyo de saint-marcel en vienne el río ródano y sus afluentes cortan directamente las laderas mas orientales del gran macizo central francés cuyas rocas cristalinas foliadas es decir laminadas configuran el estrato base del yacimiento las cumbres de esas laderas están coronadas por depósitos glaciares que dejaron tras de si depósitos aluviales al pie de las mismas laderas tales depósitos formaron terrazas que se han mantenido fuera del alcance de la corriente del rhône incluso en los momentos en que el río ocupaba toda la superficie de su lecho constituyendo un espacio perfecto para el desarrollo de un núcleo urbano asentamiento vienne se abre en una zona en forma de anfiteatro limitado por los montes salomón y arnaud al norte las colinas de pipet y de sainte blandine al este y el monte saint just al sur la urbanización del terreno ha conocido una extensión posterior hacia el sur y por la otra parte hacia el oeste del rhone esta última dividida en dos zonas una desarrollada sobre un terreno que anteriormente era una isla entre dos brazos de corriente el llamado emplazamiento de saint roman en gal y un segundo ubicado hacia el sur conocido como emplazamiento de saint colombe este asentamiento cuenta con multitud de factores positivos que explican el posterior desarrollo de una gran ciudad primero al controlar el rhône y su conjunción con el río saône controlaban el eje norte-sur que unía el mundo céltico con el mediterráneo por otra parte la unión del río rhône con el gère convirtió a vienne en la puerta a los alpes del norte controlando todo su valle y por último este valle occidental permite una conexión entre el rhône y el norte del loira y por lo tanto le permitía tener acceso al océano atlántico 3

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contexto histÓrico 1los orígenes la villa romana de vienne fue consecuencia directa de un opidum o fortaleza de origen céltico la capital de la antigua tribu de los allobroges parece remontarse al 500 a.c también llamado oppidum de la tène iii la primera referencia a este pueblo nos la da el griego polibio en el 150 a.c en su narración de la campaña del cartaginés aníbel a través de los alpes estrabón los ubica sobre las colinas de pipet y saint blandine y pese a no sobrepasar el tamaño de un pueblo su área de influencia fue semejante a la que tuvo en época romana conformando una de las metrópolis mas poderosas de la galia en el año 121 a.c fueron derrotados y convertidos en provincias del imperio romano al igual que el resto de las naciones celtas del sur de la galia es decir de la galia transalpina 2la galia transalpina al finalizar la conquista y como muestra de gratitud por la relativa lealtad de los allobroges julio césar fundó una colonia romana aquí destinada a los veteranos de estas guerras el primer intento de implantación colonial fracasó a la muerte del césar los colonos fueron expulsados que se refugiaron 30 km al norte el gobernador de la galia merovingia fundó una colonia para los refugiados llamada lugndunum lyón que se convirtió en una próspera ciudad y capital de la galia 4

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a finales del 30 a.c pese a haber expulsado a los colonos pocos años antes y su actitud hostil vienne claramente se beneficiaba del status de colonia civ colonia iulia viennensium a lo que se añadió el ius italicum el derecho latino que otorgaba a sus habitantes idénticos derechos a aquellos que habitaban en italia 3 la ciudad ­ estado de la galia narbonense la tercera fase del desarrollo de vienne comenzó con el principado de octavio que se convirtió en augusto en el 27 a.c fue en esta fecha desde su residencia en narbona desde donde comenzó un gran censo de las galias y una política de organización reorganización del territorio incluyendo de la la administrativa galia transalpina las reformas finalizaron en el 22 a.c la provincia fue colocada bajo el dominio del senado narbona se transformó en su capital y la provincia fue rebautizada como galia narbonense fue dividida en 22 ciudades ­ estado o civitates de tamaños muy dispares en su mayoría las mas grandes como en el caso de la vienne de los allobroges mantuvieron sus anteriores fronteras al igual que su vecina lugdunum vienne obtuvo el estatus máximo de ciudad-estado con plenos derechos de ciudadano romano la ciudad estado estaba dividía en pagi divisiones territoriales y vicis pueblos secundarios como cularogrenoble o genua-geneva pasó a llamarse colonia ivlia avgvsta florentia vienna o viennensivm observamos una especie de regresión a partir del siglo iii acompañado del abandono de los barrios periféricos este hecho se ha puesto en relación con la crisis que sobrevino a partir del emperador marco aurelio varios emperadores residieron durante una temporada en vienne durante el siglo iv constantino en el 316 juliano durante los inviernos de los años 355-356 y 360-361 y en el 392 valentiniano ii donde fue asesinado vienne sufrió un gran deterioro durante los años 460 y 470 por motivo de las sacudidas sísmicas y repetidos incendios a los que siguió un abandono parcial de la villa 5

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el conjunto monumental de vienne el forum el templo de augusto y livia y la puerta gratienne el foro se haya en medio de la actual ciudad de vienne el foro fue el auténtico centro neurálgico de la ciudad los monumentos esenciales para la vida en la ciudad se disponían alrededor de la vasta y pavimentada plaza la llamada explanada cívica de 100 metros de longitud rodeada de pórticos en é se atendían a todos los aspectos de la vida cívica política administrativa judicialbasílica curia y tribunal religiosa capitolio de júpiter juno y minerva o el propio templo dedicado a la adoración del emperador financiero cambistas además monumentos conmemorativos e inscripciones en los que se honraba a los donantes de honor que otorgaban dignidad a la ciudad así como ciudadanos destacados debido a la ausencia de excavaciones suficientes numerosas hipótesis han surgido por la problemática del trazado del foro esas hipótesis están basadas en anotaciones hechas en el siglo xix y en las pocas catas que se están excavando actualmente una primera teoría afirma que fue efectuada en tres espacios sucesivos dos de carácter religioso abiertos a cada lado de la explanada pública y bordeado por galerías porticadas en forma de u el templo de augusto y livia al oeste y un supuesto augusteum al este ambas al servicio del culto al emperador en esta hipótesis la basílica está situada aparte cruzando la calle que corre paralela al lado sur del foro la segunda hipótesis es mas actual el foro poseería una sala o nave central cubierta con dos naves laterales alineadas en su mismo eje un trazado muy conocido en toda italia y en las provincias occidentales del imperio en esta propuesta la basílica se abre hacia el este frente al tempo de augusto dos elementos de la original construcción se mantienen aún en pie el templo de augusto y livia en el centro del área sagrada al oeste y el gran arco que daba acceso a l área pública en el suroeste el resto del foro es solo conocido a través de unos pocos restos de cimientos y descripciones de viajeros del siglo xix 6

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1 el templo del emperador augusto y livia el templo de augusto y livia se levanta prácticamente intacto en el centro de la ciudad al igual que la maison carré de nimes el edificio tiene 23 85 metros de longitud 14 15 metros de anchura y 17 30 de altura con un pseudo-perípetro hexástilo de orden corintio con seis columnas y dos pilastras a ambos lados la parte trasera está cerrada por un muro de gran aparejo el estilo es itálico flanqueado por columnas en tres de sus lados y levantado sobre un alto podium se pueden diferenciar hasta dos estilos diferentes en los capiteles corintios los modillones y los paneles de la cornisa esto testifica que hubo dos períodos constructivos diferentes el criterio estilístico nos permite colocar el primer período alrededor de los años 20 ­ 10 a.c para esas fechas es posible que el templo ya estuviera advocado al emperador la inscripción original queda registrada en el friso romae et avgvsto caesari divi f a roma y a cesar augusto hijo de la divinidad implicando que era hijo del ya divinizado julio césar la dedicatoria et divae avugvstae fue añadido al arquitrabe y se refiere a livia la esposa de augusto quien murió en el 29 a.c y fue divinizada a comienzos del reinado de claudio las grandes letras de bronce que formaban las inscripciones hace tiempo que se pedieron sin embargo gracias a los agujeros que dejaron sus sujeciones y la imprimación del propio material pueden ser mas o menos legibles un par de décadas después la fachada y dos tercios de la parte oriental del edificio fueron reconstruidos las razones de esto son hoy en día un misterio quizás el edificio estaba sin finalizar o presentara defectos en su factura 7

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la preservación del foro es debida básicamente a que ha sido un espacio constantemente reutilizado a lo largo de 2000 años el templo fue convertido en iglesia alrededor del siglo v d.c bajo el nombre de santa maría la vieja de notre dame-de-la-vie la existencia de esta iglesia queda confirmada por los textos durante el siglo x ya convertida en parroquia la reutilización del edificio hizo que se destruyera la cella y que las arquerías fueran convertidas en muros sólidos puertas y ventanas fueron abiertas en este nuevo muro a lo largo de la historia de la iglesia en la época de la revolución francesa la iglesia se secularizó y fue sucesivamente transformada en templo de la razón una corte magistral y comercial y finalmente en el 1822 en museo y biblioteca el monumento fue plenamente restaurado en 1853 y 1870 el propósito de restaurar el original aspecto romano destruyendo todas las alteraciones medievales y reconstruyendo la cella fue llevado a cabo por el arqueólogo y arquitecto c questel 2 las arquerÍas puerta gratienne dos arquerías monumentales se levantan en la esquina del denominado jardín arqueológico de cybele es la denominada puerta gratienne y corresponde a la entrada sueste del recinto el más largo de los dos cuyo vano es de 11 45 metros de altura y 6 83 de anchura queda enfilado con el lado sur de un pórtico que daba acceso al área pública de foro el más pequeño 8 73 x 4 30 metros pudo formar parte de una larguísima galería que se extendía en dirección norte según los últimos estudios debería haber bordeado la basílicael friso que recorre la parte superior del arco mas pequeño decorado con motives vegetales es interrumpido por una cabeza de júpiter ammon reconocible por sus cuernos esta representación está asociada con el culto al emperador los dos arcos están construidos en piedra caliza importada del sur de francia la datación más comúnmente aceptada basada en el material de construcción y en el estilo arquitectónico y decorativo lo sitúa en el período de los julio claudios más específicamente durante el reinado de tiberio 8

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el conjunto monumental del pipet teatro y santuario el monte pipet es un área elevada en el centro de la ciudad por lo tanto un emplazamiento perfecto dentro del urbanismo romano para crear un área monumental que pudiera ser vista desde cualquier punto realmente la perfecta alineación de esta estructura con el teatro que se extiende justo debajo en la ladera occidental del pipet nos hace pensar que estos dos edificios debieron de pertenecer al mismo complejo arquitectónico debieron tener una conexión funcional mas allá del nexo arquitectónico de cualquier manera es difícil establecer el significado del acceso directo entre ambas estructuras se ha sugerido que existía un pequeño pasadizo lateral que partía de la parte superior de la cavea y desembocaba n el la plataforma superior dos escalinatas han sido encontradas al este y al oeste pero una de ella son puede ser fechada con precisión y la otra no presenta evidencias arqueológicas en este sentido por otro lado lo que si que parece mas certero es que un pasadizo abovedado de 3 20 metros de ancho por 4 50 de alto existió en el centro oriental del hemiciclo de la plataforma hoy en se considera que fue la entrada principal al santuario 1 el teatro hoy en día se puede vislumbrar perfectamente las terrazas del teatro de vienne flanquean el lado oeste del monte pipet la cavea y debajo un espacio semicircular la orchestra así como una reconstrucción del muro el proscaenium que delimita el escenario el pulpitum al fondo el alto muro principal de aproximadamente 32 metros de altura frons scaenae aquel que cerraba el edificio de cara a la ciudad ha desaparecido el trazado general del monumento ha sido profundamente estudiado a lo largo de las grandes reconstrucciones comenzadas n el 1922 en 1938 el teatro parcialmente restaurado fue 9

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inaugurado el arquitecto j formigé director de los trabajos publicó en 1950 una excelente monografía al respecto el propósito de éstas era el de preservar el edificio y ayudar a comprender así como reutilizar la antigua estruc.ura como un lugar de entretenimiento de la sociedad actual el teatro de vienne es uno de tanto teatros inspirados por aquellos que se levantaban en roma durante la segunda mitad del sg i a.c su diámetro es extraordinario 129 metros 439 pies romanos haciendo de él el segundo teatro más grande de la galia después del de autun con 48 metros de diámetro tiene mas mismas dimensiones que el teatro marcello de roma la altura de la fachada se ha estimado de unos 32 metros y tenía capacidad para 13.000 personas está datado tradicionalmente en la época de augusto auque recientes aportaciones arqueológicas muestran que podía ser algo posterior arquitectura el flanco rocoso del pipet fue extraído para la acomodación de las gradas pasillos ambulatorios y galerías de circulación así como una completa red de alcantarillado y desagüe que hoy en día sigue cumpliendo su función alrededor de la orchestra de 21 metros en su diámetro semicircular se encuentras los primeros asientos enlosados en bicromía rosa y amarillo con mármol de brechia y cuatro filas reservadas para los principales dirigentes de la ciudad un graderío especial bajo y profundo realizado en mármol blanco sobre los que se levantan asientos de brechia rosada o mármol blanco estas gradas a las que se accedía a través del aditus máximus y la orchestra estaban separadas del resto de la cavea por una especie de balaustrada balteus por encima de esta zona privilegiada se levantaban dos grupos de gradas de 12 y 30 filas cada una los espectadores se sentaban directamente sobre las gradas que originalmente estaban realizadas en una variedad de piedra caliza extraída de la región de jura de mayor dureza y aspecto blanquecino hoy en día la mayoría ha sido restaurada con mampostería a estos niveles se accedía mediante pasillos ambulatorios que desembocaban en salidas laterales o vomitoria a intervalos regulares los espectadores podían acceder a su sitio asignando cuneus 10

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las gradas superiores se levantaban sobre dos galerías superpuestas y abovedadas que parcialmente sostenían un amplio periférico pórtico en cuyo eje central se levantaba un pequeño templete posiblemente consagrado a apolo or su vinculación con las artes prsentaba una fachada tetrástica in antis que se incrustaba dentro de la propia roca a una preofundidad de 8 80 metros por último son muy pocos los datos que tenemos de la zona inferior del teatro todo lo que queda son los cimientos de mampostería y las bases de los suelos de madera como ya hemos dicho el gran muro que decoraba y cerraba el pulpitum el proscaenium fue completamente reconstruido empleando en particular fragmentos de un friso de mármol decorado con motivos dionisíacos columnillas en mármol amarillo nichos rectangulares y curvos y un altarcillo consagrado a apolo todo lo que queda del escenario son fragmentos de la puerta central valva regia con forma de exedra semicircular 2 el santuario sobre el monte pipet la cavea del teatro estuvo completamente dominada por este santuario la plataforma mide aproximadamente unos 9.800 metros cuadrados el área rectangular está orientada hacia el oeste y el hemiciclo hacia el este y se levanta 30metros sobre el último piso del teatro el ancho de la plataforma que ha sido simétricamente restaurado ya que la mitad sur se había derrumbado es de 87 5 metros su longitud puede estimarse en 90 metros en conjunto la estructura interna que todavía se mantiene en pie dos muestra dos muros concéntricos unidos a través de una serie de bóvedas de cañón posiblemente esto conformara un pórtico que demarcara el espacio hoy en día todo lo que queda del equipamiento de esta plataforma es una red de alcantarillado se da por asumido que había uno o varios templos cuyos vestigios están en vías de ser encontrados 11

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la advocación del santuario una inscripción en un bloque de mármol 2 50 x 1 50 m viene a arrojar luz sobre este tema esta inscripción es descrita en un manuscrito del siglo xvi cuyo autor dice que fue traído del monte pipet actualmente está en el museo de lápidas de saintpierre pese a que la indicación geográfica es algo vaga es una de las pocas indicaciones que podemos llamar identificativas de la advocación el templo es decir a quien estaba dedicado la traducción es la siguiente flaminicia de vienne por decreto de los decuriones ha donado las tejas de bronce dorado de la cubierta las estatuas de cástor y pólux con sus caballos y las estatuas de hércules y mercurio traducción de a almer la anónima donante fue una sacerdotisa de la religión oficial de vienne dedicada a la adoración de una emperatriz divinizada la cubierta de bronce es siempre propia de un monumento de carácter religioso las estatuas de los dioses pudieron haber decorado el techo del templo y por lo tanto estar conectadas con las divinidades adoradas en el santuario en cualquier caso esta dedicatoria fue grabada como parte de las prácticas rituales de la religión imperial 12

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el odeÓn durante mucho tiempo se pensó que los restos visibles en la cara norte de la colina de saint-just pertenecían a un teatro esta hipótesis fue refutada cuando el teatro de la ladera del pipet fue identificado se acabó de confirmar cuando los restos fueron desenterrados especialmente al extraer un bloque de mármol con una inscripción totalmente aclaratoria odev odeón la inscripción hoy en día la única conocida en todo el mundo romano que hace referencia a este edificio el odeón es un edificio de origen griego generalmente en forma de un pequeño y cubierto teatro diseñados para espectáculos especialmente líricos recitales musicales poéticos y todo tipo de lecturas públicas incluidas aquellas de carácter político la existencia de una techumbre parcial favorecía la acústica del lugar y la mayoría estaba ricamente decorados solamente se conservan dos odeones en la galia romana el de lyon y el de vienne el odeón de vienne se compone de dos series de gradas o terrazas 16 en la zona baja y en la superior separadas por un pasillo ambulatorio y el conjunto conforma la cavea e el nivel inferior 2 o 3 filas de asientos de honor rodean el espacio semicircular de la orchestra enlosada con baldosas de mármol de distintos colores un profundo pozo que contiene el mecanismo de cubrición con cortinas separa la orchestra del escenario levantado sobre suelo de madera el escenario cierra con un muro de una altura por lo menos igual a la de las gradas superiores se han encontrado columnas en mármol blanco y amarillo piezas de mármol verde de breccia además de pórfido y multitud de fragmentos escultóricos un busto imperial una base de altar decorada con cabezas de carnero un friso con grifos enfrentados lo que nos indica la riqueza del lugar 13

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los restos más antiguos sugieren que fue levantado a finales del siglo i.d.c el de lyon cuyas dimensiones son muy similares data de principios de ese siglo tenía capacidad para aproximadamente 3000 personas mientras que el teatro podía albergar hasta 13.000 el odeón simboliza un cierto nivel de sofisticación de la propia villa y solo es encontrado en ciudades con una importante y activa vida cultural e intelectual es por ello que marcial poeta que vivió en roma a finales del siglo i d.c estuviera encantado de que sus obras se leyeran en esta ciudad me cuentan que mis libros están haciendo las delicias de la población de la encantadora ciudad de vienne allí todo el mundo me lee viejos jóvenes adolescentes e incluso las castas jóvenes bajo la atenta mirada de sus severos maridos esto para mi es mas satisfactorio que se me llegué a leer tan lejos como los habitantes de las mismísimas fuentes del nilo mas satisfactorio que ser colmado de favores con oro español porque significa que soy alguien y que no estoy siendo engañado por palabras amables y vanas lisonjas marcial epigramas libro vii 88 14

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el circo el conjunto medía casi 460 metro de largo y fue levantado e finales del siglo i d.c fue precedido por otro circo más pequeño destinado exclusivamente a carreras de cuadrigas pero como la ciudad no contaba con ningún anfiteatro ni estadio es posible que fuera ampliado para dar cabida a juegos atléticos luchas de gladiadores o espectáculos de caza y lucha con animales salvajes como resultado de las excavaciones realizadas en 1853 los datos son excepcionalmente precisos el graderío pétreo de 8 metros de ancho se levantaba sobre una eje de bóvedas de mampostería podían albergar entre 15.000 y 20.000 espectadores la spina central culminada a ambos lados por dos señales semicirculares medía 262 metros hoy en día solo queda en pie la famosa pirámide que la decoraba medía 25 metros e intentaba imitar los obeliscos egipcios de hecho las provincias usaban el modelo de circo máximo de roma en cuya spina el emperador augusto colocó un obelisco que había expoliado del templo egipcio de heliopolis a diferencia de arlés vienne no pudo procurase semejante pieza así que la imitó se han encontrado numerosas piezas decorativas que debieron formar parte de pequeñas piscinas y fuentes como el niño de la urna la estructura del espacio es muy similar al representado en el mosaico del circo de lugdunum su vecina sin embargo no es muy segura la disposición de los boxes de salida han sido por lo tanto reconstruidos según un circo contemporáneo el canónico circo de leptis magna en libia como podemos observar en el mosaico de lyon posiblemente solo hubiera 8 boxes de salida a diferencia de los 12 que se registraban en roma 15

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