Exemplo de Projeto de Pesquisa

 

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Exemplo de Projeto de Pesquisa para a disciplina de Metodologia da Pesquisa Científica II do Centro Universitário Toledo.

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universidade do sagrado coraÇÃo centro de ciências humanas bacharelado em instrumento ­ piano as 12 valsas de esquina para piano de francisco mignone uma abordagem interpretativa por meio de seus sons e timbres rafael calesso urbanovicz bauru 2008

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1 rafael calesso urbanovicz as 12 valsas de esquina para piano de francisco mignone uma abordagem interpretativa por meio de seus sons e timbres projeto apresentado à disciplina de métodos e técnicas da pesquisa ii no curso de instrumento piano como parte do requisito para avaliação professor responsável prof ms helerson de almeida balderramas bauru 2008

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2 sumÁrio 1 introduÇÃo 3 1.1 situação problema 3 1.2 fundamentação teórica 3 1.2.1 francisco mignone vida e obra 3 1.2.2 valsas para piano 7 1.2.3 aspectos interpretativos 8 2 objetivos 11 2.1 objetivo geral 11 2.2 objetivos específicos 11 3 justificativa 12 4 metodologia 13 5 cronograma 14 5.1 plano de pesquisa 14 6 orÇamento 15 referÊncias 16

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3 1 introduÇÃo 1.1 situação problema a música brasileira para piano é representada por um grande número de compositores com diferentes estilos influências e características históricas e culturais por eles consideradas em suas inspirações francisco mignone um dos compositores brasileiros de maior expressão compôs um vasto repertório pianístico do qual se destacam as valsas de esquina que apresentam um rico universo sonoro de brasilidade neste contexto os pianistas ao executarem tais obras devem valer-se de técnicas interpretativas capazes de expressar esta brasilidade tais como timbrar um som característico segundo a intenção do compositor aliado a subjetividade do intérprete conhecimento prévio da brasilidade musical antecedentes histórico-sociais e biográficos da vida e obra do compositor etc que técnicas um intérprete necessita para uma reprodução sonora adequada à intenção do compositor francisco mignone nas 12 valsas de esquina 1.2 fundamentação teórica 1.2.1 francisco mignone vida e obra a imaginação fértil e a facilidade de composição de francisco mignone se refletem profusamente em sua obra para piano sem dúvidas a sua genialidade composicional se deve à influência dos grandes mestres que lhe ensinaram desde cedo sobre o universo musical e ao meio social em que vivia em são paulo francisco mignone nasceu em são paulo no dia 3 de setembro de 1897 filho do jovem músico italiano alferio mignone flautista que havia emigrado para o brasil no ano anterior desde muito cedo francisco mignone recebeu uma esmerada formação musical estudando flauta e piano aos 15 anos ingressou no conservatório dramático e musical de são paulo onde passou a ser orientado pelos melhores professores que havia na cidade seu próprio pai flauta e o célebre mestre italiano agostino cantú piano harmonia contraponto e composição quando terminou o conservatório o jovem mignone já era conhecido no ambiente musical paulista desde os 13 anos de idade tocava piano em pequenas orquestras para ajudar nas despesas com seus próprios estudos e eventualmente atuava também como flautista não só em orquestras mas também em conjuntos de chorinhos pelas ruas de são paulo.

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4 começava também a revelar seu talento para a composição criando peças de cunho popular com o pseudônimo de chico bororó rodrigues 1996 p 98 a primeira experiência profissional do compositor francisco mignone foram seus trabalhos feitos no período em que ele usava o pseudônimo de chico bororó experiência essa que o acompanhou a vida toda influenciado que foi pela música produzida pelos chorões e seresteiros essa fase marca sua adolescência e traça seu perfil musical estabelecendo sua personalidade e o estilo de suas composições a lição de trabalho que recebia do exemplo do passado do pai levava-o no limiar da adolescência à conquista de seus próprios recursos pecuniários e havia de acompanhá-lo toda a vida tornando-o um dos músicos mais trabalhadores num sentido vulgar proletário ou artesanal do nosso panorama artístico contemporâneo azevedo 1997 p 11 os contatos com músicas e músicos populares lhe serviram de experiência para a elaboração de peças de cunho nacionalista tendo sido influenciado pelo mentor do movimento nacionalista o escritor mário de andrade as músicas de mignone atenderam ao espírito nacionalista que são paulo viveu no século passado ikeda 1986 naquela época o governo de são paulo tinha um sistema que concedia bolsas de estudos no exterior para jovens artistas desde que seus nomes fossem aprovados por uma comissão presidida pelo então deputado freitas valle um admirador do talento de mignone após um brilhante concerto em dezembro de 1918 onde mignone interpretou ao piano o 1º movimento do concerto de grieg e também apresentou duas de suas composições sinfônicas caramuru e a suíte campestre o governo do estado prometeulhe uma bolsa de estudos finalmente em 1920 é concedida a bolsa de estudos cujo destino foi a itália tendo aulas no conservatório giuseppe verdi rodrigues 1996 p 98 segundo kiefer 1989 p 35 na itália mignone estudou harmonia contraponto fuga e composição com o célebre mestre vincenzo ferroni 1858-1934 que tivera formação francesa como discípulo de massenet seu nome estava ligado à história da música brasileira pois havia sido colega de francisco braga e alexandre levy mignone solidificou e ampliou seus conhecimentos inclusive em orquestração arte pela qual já demonstrava especial aptidão aos 24 anos de idade ainda sob a orientação de vincenzo ferrone mignone escreveu sua primeira ópera o contratador de diamantes com libreto em três atos de giralomo bottoni essa ópera teve estréia mundial em 20 de setembro de 1924 no teatro

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5 municipal do rio de janeiro sob a direção de emil cooper na itália mignone escreveu também os poemas sinfônicos momus festa dionisíaca e no sertão azevedo 1997 a congada faz parte do segundo ato da ópera o contratador de diamantes foi interpretada em janeiro de 1923 na cidade do rio de janeiro pela filarmônica de viena sob a regência de richard strauss esse movimento da ópera mostra os negros dançando no adro da igreja de santo antônio no tejuco a congada influenciou o caminho no qual mignone seguiu um pouco mais tarde sob a inspiração dessa composição francisco mignone compôs uma série de músicas com a temática da música afro-brasileira duarte 1997 em 1928 sob a direção musical de túlio serafin estreou-se a segunda ópera de francisco mignone l innocent essa ópera e todo o repertório escrito por mignone durante sua estadia na itália mostram grande influência italiana razão pela qual mignone foi duramente criticado pelo escritor mário de andrade que tinha a intenção de estimular e influenciar os compositores brasileiros para uma produção musical usando características genuinamente nacionais azevedo 1997 francisco mignone ficou nove anos na europa em 1929 retornou definitivamente para o brasil passando a residir em são paulo em 1931 as críticas de mário de andrade surtiram efeito pois nesse ano estreava a primeira fantasia brasileira obra para piano e orquestra que traz de volta os traços característicos da música produzida em sua adolescência francisco mignone compôs quatro fantasias todas elas lembram chico bororó azevedo 1997 em 1932 mudou-se para o rio de janeiro onde foi professor de regência no instituto nacional de música atual e.m.ufrj escola de música da universidade federal do rio de janeiro aposentando-se em 1967 kiefer 1983 graças à amizade de francisco mignone e de mário de andrade ainda em são paulo mignone iniciava a composição de maracatu de chico rei obra para coro e orquestra onde o compositor utiliza em sua instrumentação grandes efeitos rítmicos e sonoros maracatu de chico rei é a primeira obra cujo tema literário é fornecido por mário de andrade trata-se de um bailado afro-brasileiro baseado na construção da igreja de nossa senhora do rosário dos pretos em vila rica nessa linha de composição seguem batucajé e babaloxá 1935 leilão cânticos de obaluayê 1934 dona janaína 1938 esse período da vida de francisco mignone ficou marcado pela influência da música afrobrasileira em suas composições azevedo 1997

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6 francisco mignone foi um dos compositores brasileiros mais significativos ele é autor de grandes trabalhos orquestrais além de diversas obras de câmara para azevedo 1997 as grandes obras sinfônicas como a sinfonia do trabalho o espantalho festa das igrejas quadros amazônicos escritas de 1939 à 1942 revelam as interpelações de mignone sobre si mesmo nesse período de sua vida a influência do amigo mário de andrade foi importante e ajudou o compositor a superar a crise em que vivia aos 50 anos de idade francisco mignone escreveu o livro a parte do anjo com a colaboração do musicólogo luis correa de azevedo do escritor e crítico musical mário de andrade e de sua primeira esposa liddy chiafarelli este livro trata de um momento de autocrítica e reflexão sobre a vida e a personalidade do compositor medeiros 1995 na década de 60 à partir de um profundo estuda da missa em si b de palestrina francisco mignone compôs várias missas para vozes mistas mignone escreveu essas composições com textos em latim a primeira delas foi a 1ª missa em si b maior composta em 1962 em 1963 compos a 2ª missa em ré menor a composição de missas não parou por aí em 1965 66 67 e 68 compôs respectivamente a 3ª missa a 4ª missa em sol maior a 5ª a 6ª e a 7ª missa a última da série azevedo 1997 em seus últimos anos de vida mignone buscou chico bororó através de suas composições segundo medeiros 1998 p 43 na década de 80 nos últimos anos de vida mignone confessa a sua busca pelos elementos musicais que o motivaram no passado da sua juventude em são paulo quando se deleitava em tocar flauta nas serestas vividas nas esquinas da grande paulicéia sob a luz dos lampiões de gás foi com essa atmosfera musical que o compositor impregnou as 16 valsas para fagote solo e as valsas para piano com 83 anos casou-se com maria josephina com quem já formava um duo pianístico bem sucedido durante todo esse período mignone esteve atento e acompanhou a música brasileira emitindo opiniões elogios e participando do cenário contemporâneo da música brasileira como ele mesmo disse todo compositor deve acompanhar a produção contemporânea não podemos ignorar os anseios dos jovens e sim partir do princípio de que é necessário mudar tudo e fazer o que ninguém ouviu até hoje biondo 1977 p 31 francisco mignone faleceu no rio de janeiro no dia 19 de fevereiro de 1986 medeiros 1995

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7 1.2.2 valsas para piano muito diversificadas foram as composições para piano de mignone porém a forma musical que consagrou seu reconhecimento foi a valsa possivelmente foi o músico brasileiro mais completo ­ compositor professor regente virtuose do piano acompanhador orquestrador intérprete de música de câmara poeta e intelectual sua valorosa contribuição para o piano são as 12 valsas de esquina 1938-42 as quais retratam muito bem o clima dos chorões das primeiras décadas do século além de outros tipos de valsas notadamente brasileiras mignone compôs prelúdios lendas sertanejas estudos transcendentais outra série de 12 valsas-choro 1946-1955 12 valsas brasileiras e todas em tons menores e para piano e orquestra três fantasias brasileiras e o concerto 1958 fucci amato 2006 p 86 segundo medeiros 1995 p 2 em 1938 mignone iniciou a composição das 12 valsas de esquina gravadas por arthur moreira lima entre janeiro de 1980 e julho de 1982 na sala cecília meireles rio de janeiro ainda para medeiros essa iniciativa levou-o a ser o compositor merecedor do cognome o rei da valsa título conferido por manuel bandeira as valsas de esquina foi a primeira coleção de valsas escritas por mignone todas elas são distintas e compostas em tonalidades menores essas valsas foram compostas a partir de profundo estudo sobre os 24 prelúdios de chopin escritos nas 24 tonalidades maiores e menores medeiros 1995 p 2 essas valsas para piano têm traços musicais importantes no que se refere ao estilo composicional de mignone de acordo com medeiros 1995 deve ser notada a textura harmônica ¾ e o movimento melódico da mão esquerda lembrando os movimentos improvisados do baixo do violão quando executando choros e melodias seresteiras as seções em tons menores e maiores a execução articulada das apogiaturas que devem ser valorizadas de acordo com o andamento da peça e os movimentos agógicos existirão detalhes outros que serão percebidos por ouvidos afinizados com esse universo musical mignoniano em 1946 mignone iniciou a composição das 12 valsas-choro para piano terminando essas composições em 1957 essas valsas foram escritas também em tonalidades menores medeiros 1995 francisco mignone iniciou na década de sessenta a composição das 24 valsas brasileiras compondo duas delas a continuação desse trabalho se deu em 1975 com a

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8 composição da valsa brasileira nº 3 somente em 1979 o trabalho prossegui com a composição das valsas brasileiras de nº 4 a 12 em 1984 mignone compôs mais 12 valsas completando a coleção das 24 valsas brasileiras para piano oito valsas dessa coleção foram dedicadas à sua esposa josephina mignone que segundo ela ressaltam o aspecto seresteiro do compositor mignone j apud medeiros 1994 mignone casou-se em 1964 com maria josephina dessa união surgiu um harmonioso duo pianístico que divulgou a música brasileira em seus recitais por todo o brasil maria josephina foi a segunda esposa do compositor ela estudou com lourenço fernandez arnaldo estrela madalena tagliaferro e com o próprio mignone medeiros 1995 ainda na década de 60 francisco mignone compôs várias obras sob a inspiração de igor stravinsky entre elas estão as sonatas nº 2 e nº 3 para piano medeiros 1995 francisco mignone era um grande admirador de stravinsky inclusive estudou várias de suas obras com o intuito de aprender mais sobre a arte da composição 1.2.3 aspectos interpretativos segundo salomea gandelman 1995 algumas das qualidades essenciais que caracterizam uma interpretação como o timbre a cor e o caráter são quase inexistentes na escrita musical diante desse quadro o intérprete possui poucas opções no que se refere à execução da música anterior a 1600 que só pode ser compensada apoiando-se em pesquisas na tradição oral e nas convenções de época para os progressistas a interpretação se identifica com a atividade do espírito e possui uma missão criativa na qual o texto constitui ao mesmo tempo o ponto de partida e o limite que se opõe à atividade do espírito que se desenvolve ao superar e resolver o obstáculo em questão fubini 1971 p 381 o filósofo alemão georg wilhelm friedrich hegel em suas famosas lições de estética proferidas em heidelberg e berlim entre 1820 e 1829 hegel 1993 parece ter sido um dos primeiros a detectar que os modos de execução musical se orientavam em duas direções qual seja na primeira o intérprete se identificava apenas com a expressão já contida na obra e na segunda ele se encarregava não apenas dessa expressão mas também de si próprio apro 2004 p 16 sem dúvidas a questão interpretativa de uma obra é muito relativa pois cada indivíduo tem a sua concepção de mundo construindo assim a sua personalidade.

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9 o próprio de cada interpretação é enunciar um ponto de vista particular que atualiza momentaneamente uma virtualidade da obra sem no entanto excluir outras atualizações possíveis a interpretação revela pois a personalidade do intérprete ao mesmo tempo que visa desvelar a verdade da obra nesse sentido toda verdadeira interpretação se define tanto pela parte de criação pessoal e de recursos expressivos que nela insere o intérprete quanto pela fidelidade literal ao texto interpretado ­ observação de parâmetros precisos da notação de traços estilísticos e de suas convenções É contudo de um equilíbrio mais ou menos bem sucedido entre essas duas direções que depende o valor e a força de impacto de uma interpretação gandelman 1995 itálico nosso um dos autores que se debruçam sobre a questão histórica da interpretação musical foi frederick dorian sua proposta de focalizar a história da música do ponto de vista dos intérpretes foi metodologicamente falando original para a época década de 30 o autor inicia sua pesquisa delimitando a questão interpretativa em duas categorias subjetividade ­ aquele que reflete a individualidade do intérprete e objetividade ­ atitude de lealdade inconstitucional ao roteiro musical dorian 1942 p 26 afirma que nunca houve solução definitiva a essa dicotomia uma vez que as diferentes argumentações de uma facção são contínuas na história da música somando-se ao fato de que cada ser humano demonstra um impulso natural diferenciado em relação à mesma partitura pois cada intérprete possui uma diferente formação educação cultura e experiências humanas e artísticas dorian 1942 p 27 o autor recomenda alguns caminhos para guiar o intérprete em sua tarefa entender a linguagem conhecer as épocas apreender a essência por trás dos símbolos escritos dorian 1942 p 31 as preocupações referentes à interpretação musical viriam ainda a conhecer outras perspectivas teóricas na década de 60 como a análise aplicada à execução esta tendência angariou certa respeitabilidade devido à dificuldade dos grandes artistas em expressar tanto verbalmente quanto na escrita as diversas nuances de suas performances edward cone 1968 foi um dos mais influentes teóricos dessa linha que privilegiou a sistematização de uma prática interpretativa baseada na análise com o propósito de guiar o intérprete na tarefa de salientar os aspectos estruturais em sua execução como por exemplo a dosagem dos pesos nas cadências harmônicas apro 2004 p 29 alfred cortot pianista francês transmite aos pianistas em suas aulas públicas que a questão mais importante para o intérprete é a busca do sentimento inerente a cada obra.

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10 a música não pode evidentemente nada descrever com precisão seu domínio é o despertar das sensações ela deve permitir a cada um viver seu sonho sob a influência de uma excitação momentânea que pode diferir segundo a disposição dos ouvintes e segundo sua mentalidade profunda cortot 1986 p 16 interpretar é recriar em si a obra que se toca disse mais uma vez cortot insistindo na necessidade de não se lançar à tarefa senão colocando-se nas condições em que a criação foi produzida em outras palavras na necessidade de saber muito a fim de compreender bem e de evitar erros cortot 1986 p 18 vale ressaltar a recomendação de cortot em relação à técnica que sempre deve estar a serviço da interpretação o único meio de aperfeiçoar a técnica instrumental é submete-la estreitamente à preocupação da interpretação poética assim a técnica se diversifica tornando-se flexível e confere à execução esses matizes variados cortot 1986 p 17

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11 2 objetivos 2.1 objetivo geral ressaltar a relevância de francisco mignone no cenário musical brasileiro em especial nas composições para piano realizando uma abordagem interpretativa das valsas de esquina 2.2 objetivos específicos identificar nas valsas de esquina de francisco mignone a construção por camadas sonoras tais como melodia acompanhamento e preenchimento harmônico analisar o contexto histórico e social do compositor correlacionar o contexto histórico e social do compositor com o caráter da obra indicar as possibilidades de timbragens adequadas ao caráter das obras comprovar por meio de gravações e execução ao piano formas de timbrar o som nos trechos das obras produzir um vídeo no formato avi para ser exibido na internet demonstrando as formas de timbrar o som nos trechos das valsas de esquina de francisco mignone.

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12 3 justificativa a importância desta pesquisa consiste em apresentar-se como um instrumento de auxílio à pianistas que queiram interpretar as 12 valsas de esquina de francisco mignone demonstrando o timbre característico das influências do compositor francisco mignone 1897-1986 foi um importante compositor brasileiro em todas as vertentes musicais que explorou revelou produzir a arte de uma das maneiras mais rica e refinada sem dúvidas a genialidade composicional de mignone é fruto de um talento excepcional e tal genialidade também se deve à influência dos grandes mestres que lhe ensinaram desde cedo sobre o universo musical e ao meio social em que viveu na cidade de são paulo sua juventude foi marcada pela convivência com músicos seresteiros época em que percorriam determinadas ruas e bairros de são paulo tocando e cantando posteriormente tal convivência torna-se inspiração para a elaboração de inúmeras obrasprimas sobretudo as valsas de esquina para piano o aprimoramento da interpretação da música para piano para os ouvintes da boa música erudita nesta produção científica ainda servirá como forma de resgate da música folclórica brasileira.

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13 4 metodologia esta pesquisa será desenvolvida utilizando o método hipotético-dedutivo que é um método lógico as conseqüências são deduzidas por meio de experimentação gil,1999 neste caso a experimentação será por meio de um estudo da técnica pianistica e suas variantes timbrísticas afim de caracterizar a intenção do compositor francisco mignone nas 12 valsas de esquina para tanto será necessário a realização de uma pesquisa bibliográfica documental e experimental a pesquisa bibliográfica servirá para melhor embasamento teórico e científico da vida e obra de francisco mignone e da técnica pianística já a pesquisa documental será necessária para referência de sua produção musical e intelectual e a pesquisa experimental que comprovará a timbragem característica segundo a intenção do compositor nas 12 valsas de esquina quanto a coleta de dados serão utilizadas fontes primárias partituras gravações entrevista televisiva e secundárias livros sites artigos dissertações o tratamento desses dados será qualitativo pois considerará a qualidade da eficiência da técnica associada a interpretação esta pesquisa será limita pois serão demonstrados em pequenos trechos de cada uma das 12 valsas de esquina as possíveis formas de timbragem segundo as influências do compositor.

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14 5 cronograma etapas levantamento bibliográfico fichamento de livros periódicos vídeos cd rom pesquisas internet etc elaboração dos instrumentos de pesquisa desenvolvimento da pesquisa ­ coleta de dados ensaios laboratoriais análise dos dados coletados baseando-se nos estudos previamente realizados redação preliminar do trabalho considerações finais do trabalho revisão e entrega 5.1 plano de pesquisa 1 x 2 x 3 mês de execução 2009 4 5 6 7 8 9 10 11 12 xxxxxxxxxxxx levantamento bibliográfico a pesquisa bibliográfica se dará nos dois primeiros meses elaboração dos instrumentos de pesquisa num segundo momento ocorrerá a elaboração dos instrumentos de coleta de dados formulários coleta de dados a coleta de dados se dará no período do quarto ao sétimo mês concomitantemente aos ensaios laboratoriais análise dos dados a análise dos dados ocorrerá no período do sétimo ao nono mês redação por fim a redação final do relatório de pesquisa revisão e entrega nos últimos três meses.

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