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andreas a reil wilm brucker praxisbuch ton grundlagen der mikrofontechnik tonaufnahme tongestaltung bei aufnahme nachbearbeitung atmos synchrontöne mischer audiorekorder stereo dolby-surround-ton

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andreas a reil wilm brucker praxisbuch ton grundlagen der mikrofontechnik tonaufnahme tongestaltung bei aufnahme nachbearbeitung atmos synchrontöne mischer audiorekorder stereo dolby-surround-ton in zusammenarbeit mit

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dieses handbuch wurde auf der grundlage von recherchen und erfahrungen der autoren bearbeitet es entstand nicht im auftrag eines herstellers noch hatte ein hersteller einfluss auf inhalt und gestaltung das buch wurde mit der größt möglicher sorgfalt recherchiert und bearbeitet für mögliche inhaltliche fehler haften weder die autoren noch der verlag © 2007 mediabook verlag a reil stein-bockenheim und aktiv verlag medienservice gmbh reichenau dipl ing andreas a reil am sonnenberg 6 d ­ 55599 stein-bockenheim telefon fax email website isbn 0 67 03 30 31 89 0 67 03 30 31 90 info@mediabook-verlag.de www.mediabook-verlag.de 978-3-937708-13-3

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einleitung es ist eine binsenwahrheit ­ die mittlerweile zum allgemeinwissen aller filmschaffenden gehört ­ dass der ton ganz wesentlich den eindruck bestimmt den man von einem film hat während man kurze unschärfen farbstiche oder auch wackler im bild oft einfach übersieht bleibt ein schlechter ton im gedächtnis haften weil er vor allem bei nachrichtenfilmen magazinbeiträgen und dokumentationen das verständnis des films massiv beeinträchtigt ist eine einstellung technisch schlecht stört dies natürlich den filmfluss und unbewusst registrieren alle zuschauer diesen fehler aber nur aktiven filmern fällt er ganz bewusst auf sie können den fehler als unschärfe oder wackler einstufen ganz anders dagegen bei einem schlechten ton ein halliger ton ein zu leiser oder verzerrter ton fällt jedem zuschauer auf und man kann das problem auch sofort beim namen nennen und da ein schlechter ton erhebliche probleme bereiten kann einem film zu folgen wird dann auch gleich der ganze film negativ beurteilt um einen guten ton aufnehmen zu können muss zunächst einmal das gefühl für mögliche tonprobleme geschärft werden die faustregel lautet zwar das man mit seinem mikrofon möglichst nah an die schallquelle gehen soll um einen klaren und verständlichen ton aufzunehmen aber einen guten ton aufnehmen bedeutet nicht einfach technisch einen sauberen ton mit einem guten pegel auf dem band zu haben sondern es muss auch der richtige ton sein so wie man mit der wahl des bildausschnitts und der perspektive jeder einstellung eine aussage gibt gibt man auch mit dem ton dem film eine weitere aussage tonaufnahmen die nur mit dem kameramikrofon erfolgen könnte man mit einer kameraarbeit vergleichen die nur aus totalen besteht ­ der zuschauer wird mühe haben den ideen des filmers zu folgen sie filmen in einem park und wollen die aussage unterstützen dass auch parks mitten in der stadt eine oase der ruhe und erholung sein können ihre mastereinstellung ist eine totale des parks der neben einer vielbefahrenen straße liegt obwohl sie in ihrer einstellung diese straße aussparen hört man ein film kann nicht nur aus totalen bestehen ­ und ton kann man nicht nur mit dem kameraden verkehr sehr deutlich und ihre mikrofon aufnehmen 5

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behauptung dass dieser park eine oase der ruhe und erholung ist wird durch den ton konterkariert tonaufnahme ist also immer auch ein stück regiearbeit und ein guter filmton erfordert ­ wie der bildschnitt ­ eine umfassende nachbearbeitung denn so wie sie bei den dreharbeiten zunächst bilder sammeln aus denen der endgültige film montiert wird sammeln sie auch zunächst tonfragmente die zusammen mit dem bild erst zur gewünschten filmaussage führen in diesem buch wollen wir uns deshalb nicht allein auf die technische seite der tonaufnahme konzentrieren sondern immer eine verbindung zum fertigen film herstellen da heute bei hobbyfilmern aber auch bei den profis mehr und mehr das einmann-team vorherrscht richtet sich dieses buch auch an kameraleute die früher sämtliche arbeiten rund um den ton an ihren assistenten oder tontechniker delegieren konnten nun aber selbst gefordert sind für einen sendefähigen ton zu sorgen aber auch einsteigern in den beruf des tontechnikers wird dieses buch wertvolle tipps geben und ihren blick von der reinen tonaufzeichnung auf das fertige produkt ­ den film ­ lenken dieses buch ist aber auch eine gute lektüre für regisseure die sich zwar nicht so sehr um die technische seite des ton die eigentliche tonaufnahme vor ort kümmern sondern den fertigen film im auge haben auch sie sollten die grundzüge der tonaufnahme kennen damit sie bei den heute üblichen einmann-teams auch einmal die funktion des tontechnikers übernehmen können und so dafür sorgen dass für ihre filme ein perfektes ausgangsmaterial zur verfügung steht dieses buch entstand in zusammenarbeit mit wilm brucker tonmeister mit dem schwerpunkt spielfilm und werbung andreas a reil kameramann und buchautor sowie videoaktiv digital dem fachmagazin für aktive filmer videoaktiv digital öffnete nicht nur sein bildarchiv für dieses buch sondern brachte sein know-how und die umfangreichen tests von mikrofonen mischpulten und audiozubehör ein so dass auch bei den geräten der praxisbezug erhalten bleibt stein-bockenheim im april 2007 6

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inhaltsverzeichnis einleitung 5 probleme bei der tonaufnahme 13 was ist schlechter ton 13 die technischen tonprobleme 15 let`s fix it in the post 16 1 camcorder-kauf 16 2 näher ran 16 3 externes mikro stereomikrofon 17 4 externes mikro richtmikrofon 17 5 externes mikro funkmikrofon 17 6 kontrolle per kopfhörer 18 7 manuelle tonaussteuerung 18 8 xlr-adapter 18 9 externes aufnahmegerät 19 10 tonmischer-einsatz 19 fazit 19 der ton 20 grundbegriffe 20 was ist ton 21 das menschliche gehör 21 mikrofone 23 richtcharakteristiken 25 kugelmikrofon 25 achterrichtcharakteristik 25 unidirektionale mikrofone 26 weitere mikrofone mit nieren und supernierencharakteristik 26 funktionsweisen der membranen 27 druckempfänger 27 druckgradientenempfänger 27 funktionsprinzipien der mikrofone 27 das elektrodynamische prinzip 28 das elektrostatische prinzip 29 das elektretmikrofon 30 impedanz scheinwiderstand 30 phase 31 7

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tonanschlüsse und verbindungen 33 tonanschlüsse 33 symmetrische leitungen 34 phantomspeisung 38 ihr arbeitsgerät 41 sound-produkte für die akquisition 42 aufnehmen 43 richtmikro 43 mikrofontypen 44 mikrofone mit kugelcharakteristik 44 sennheiser kondensatormikrofon-modulsystem k6 45 akg kondensatormikrofon-modulsystem uls 46 mikrofone mit nierencharakteristik 46 mikrofone mit hypernieren-charakteristik 49 richtmikrofone 50 das rycote-system 51 mikrofontypen 54 aufsteckmikrofone 55 ansteckmikrofone 57 mikrofontypen 58 grenzflächenmikrofone 61 kunstkopf jecklin-scheibe 62 großmembranmikrofone 64 drahtlose mikrofone 65 systeme 67 stereofonie 71 das stereosignal 71 stereomikrofone 73 mikrofone mit nierencharakteristik/supernierencharakteristik 73 mikrofone mit richtcharakteristik 73 unsymmetrisches stereomikrofon 74 welches mikrofon für welchen einsatz 75 mono ­ stereo ­ surround 75 monoton 78 mono oder stereomikrofone 78 tabelle mikrofoneinsatz 79 8

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audiomischer 80 der ton muss vom mischer zur kamera ­ das hinterbandkabel 81 oder über funk 83 aufbau von audiomischern 85 eingänge 85 aux-kanal 85 aufbau eines mischkanals 86 pfl 87 eingänge 88 output-sektion 88 mobile mischer 89 sqn-5s-mischer 89 sound devices 302 ­ kompakter produktionsmischer 94 linke seite ­ eingangsseite 96 rechte seite ­ ausgangsseite 97 Übersicht von mobilen mischern 98 studio live-mischer für netz und akkubetrieb 100 fazit 102 xlr-adaptereingänge für camcorder 103 beachtek dxa-4 103 svu-volumemeter 105 der ton muss nicht aufs videoband 106 separate tonaufzeichnung auch bei video 106 analoge separate tonaufzeichnung 106 bild und ton synchron durch timecode 107 digitale tonaufzeichnung 107 tonaufnahme auf festplatte 110 tonaufnahme mit pdas auf speicherkarten 113 flashkarten-recorder 113 zubehör 114 die tonausrüstung 117 die arbeit des tontechnikers 120 aufnahmepraxis 121 tonaussteuerung 123 automatische tonaussteuerung 123 die manuelle tonaussteuerung 124 das volumemeter ­ vu-meter 124 9

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peak-anzeige 124 die aussteuerung 125 Übersteuerung 126 aussteuerung von interviews 126 arbeit mit dem audiomischer 127 der richtige pegel 127 2 kanal-Übertragung ­ 2 mikrofone 128 1 kanal-Übertragung 130 anschluss der mikrofone 130 die aussteuerung 130 tonaufnahme mit externen audiorekordern 131 datenverlust 131 technik der tonaufnahme 135 angeln 135 tonaufnahme mit stereomikrofonen 136 aufnahmepraxis 139 atmos szenengeräusche 139 tonaufnahmen 142 den aufwand nicht übertreiben 144 synchrontöne 144 primärton 145 das ein-mann-team 146 straßeninterview 147 news ­ magazinbeiträge ­ dokumentationen 148 nif nachricht im film ­ 15 sekunden-beitrag 148 30-sekunden-beitrag ­ beispiel parteitag 149 45 sekunden kurzbeitrag ­ beispiel bilanzpressekonferenz 150 25 minuten reportage ­ mit hans-peter f unterwegs 151 25-minuten-reportage ­ brauchtum volkslied 152 die klassische dokumentation inland ­ 45 minuten manchmal 60 154 tango infernale die lust am tangotanzen 155 diskussionsrunde 158 making of am beispiel eines werbespots 160 tonaufnahmen bei aufführungen 162 kleinkunstbühne 163 theater 164 oper 165 10

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der kommentar 167 aufnahme von kommentaren 167 nachbearbeitung 169 atmos szenengeräusche 171 musik 173 musikarchive 176 wunschmelodie 183 adobe audition 184 apple soundtrack 185 sonic desktop smartsound sonicfire pro 187 originalgeräusche und geräuscharchive 190 originalgeräusche 190 geräusch-cds 191 verlängern von geräuschen 192 geräusche sammeln 193 studiomischer controller 194 das firewire­prinzip 196 analoge mischpulte 196 einrichten des mischpults 200 anschluss der quellen 200 effektgeräte 202 das hallgerät 202 der kompressor 203 das noisegate 206 die abhöre 208 aktiv und passiv 210 praxis der tonmischung 212 Überlegungen zur tonregie 212 ein tonkonzept erarbeiten 213 vorbereitungen 213 Überspielen des materials 214 tonspuren 214 filmbeginn 215 die einzelnen tonkomponenten 216 feinschnitt 216 entfernen von tonstörungen 216 cross fade cross dissolve 219 11

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die tonspuren atmo und originalgeräusche 220 versetzter bild-ton-schnitt 222 geräusche 224 musik 224 verlängern eines musikstücks 226 der kommentar 227 schnitt des filmkommentars 228 mischung 229 dynamik 230 nachhall in räumen 231 perspektive 232 panoramaregler 233 zuordnung der kanäle 235 nachführen des tons 236 bei einer szenenauflösung 237 surroundton 239 vom einkanal zum surroundton 240 dolby surround 241 ambisonics 242 surroundton für eigenproduktionen 242 tonaufnahme 243 surround-mikrofone 244 surround-mischung ­ grundlagen 245 surround-mischung ­ praxisbeispiel 247 musik 250 kommentar 250 surroundeffekte 250 finishing 251 das dvd-authoring 251 schluss 252 index 253 links 257 weiterführende literatur 258 12

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probleme bei der tonaufnahme was ist denn das für ein schlechter ton der ton ist völlig dumpf und muffig vor lauter windgeräuschen kann man kaum etwas verstehen diese und ähnliche kommentare wird man immer wieder über den ton von filmen hören ­ und bei weitem nicht nur bei selbstgedrehten videos auch der ton von tv-beiträgen lässt technisch sehr oft zu wünschen übrig sogar spielfilme und große fernsehshows sind oft wirklich schlecht abgemischt was ist denn nun so besonderes am ton dass er immer wieder anlass für kritik ist ­ und meistens auch noch berechtigt was ist schlechter ton es gibt zwei hauptgründe warum ein ton schlecht sein kann · er kann technisch schlecht sein ­ weil er übersteuert zu leise dumpf und muffig oder durch windgeräusche unverständlich ist diese probleme lassen sich durch zusätzliche externe mikrofone die verwendung von geeigneten windschützen und einer kontrolle der tonaufnahme mit kopfhörern minimieren oder gar beseitigen sie wollen bespielsweise ein interview an einem wasserfall drehen sie bauen ihre kamera so auf dass sie den wasserfall im hintergrund angeschnitten haben und im vordergrund sehen sie ihren interviewgeber wenn sie dieses interview mit dem kameramikrofon aufnehmen und den ton bei der aufnahme nicht abhören werden sie spätestens zu hause am schnei ein interview in einer lauten umgebung z b vor einem wasserfall kann man nur mit dem richtigen mideplatz feststellen dass man krofon aufnehmen außer dem ohrenbetäubenden donnern des wasserfalls nichts hört für dieses interview haben sie also die falsche aufnahmetechnik gewählt 13

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bei einem anderen interview an der küste haben sie ein externes mikrofon ein richtmikrofon eingesetzt um den ton ohne umgebungsgeräusche aufzuzeichnen aber am schneidetisch hören sie fast nur ein dumpfes blubbern ­ die windgeräusche das interview selbst ist kaum zu verstehen hier hätten sie mit einem windschutz arbeiten müssen mit dem sie das externe mikrofon schützen dies waren zwei beispiele für technisch schlechte töne wie man sie täglich am fernsehen erleben kann ­ es kann aber auch der falsche ton aufgezeichnet worden sein ­ ein ton der nicht zur bildinformation passt mit jedem bild dass sie den zuschauern zeigen erwecken sie in ihm gleichzeitig auch bestimmte erwartungen an den ton die vor allem durch seine erfahrungen geprägt sind hört er nicht den ton den er erwartet hat ist er irritiert dazu ein beispiel sie filmen mit einer langen brennweite in einem park einige amseln der zuschauer erwartet das piepen der amseln zu hören hört er stattdessen das quaken von enten die direkt vor ihnen im teich schwimmen die man aber im bild nicht sieht wird der zuschauer irritiert denn aus erfahrung weiß er welche töne amseln von sich geben situationen in denen der erwartete ton nicht zu den bildern passt kommen bei vielen dreharbeiten vor ein weiteres beispiel wären dreharbeiten in einem mittelalterlichen städtchen sie zeigen häuser gebäude und menschen die dort leben wenn im fertigen film dann aber motorsägen zu hören sind wird sich der zuschauer fragen was haben motorsägen mit diesem romantischen städtchen zu tun da sie während ihrer dreharbeiten keinen einfluss auf die arbeiten der städtischen gärtner haben die gerade im park die bäume beschneiden werden sie den ton der sägen den man in allen gassen deutlich hört nicht vermeiden können sie müssen also vor ort ihren ursprünglichen drehplan ändern und diese arbeiten in ihr filmprojekt mit einbeziehen dann wird im weiteren verlauf des films niemand mehr an diesem geräusch anstoß nehmen oder als alternative wenn die baumfällarbeiten partout nicht in ihr konzept passen und die dreharbeiten auch nicht auf einen anderen zeitraum verschoben werden können müssen sie ihren film mit tönen unterlegen die sie an einem anderen ort aufgenommen haben ein weiteres typisches beispiel für einen irritierenden ton kann ein dorfbrunnen sein filmen sie auf einem marktplatz mit dem rücken zum 14

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dorfbrunnen um die gegenüberliegenden fassaden zu zeigen wird man später das plätschern des brunnens deutlich hören um den zuschauer nicht mit diesem ton zu irritieren sollten sie auch eine szene drehen in der der brunnen zu sehen ist dann wird sich an diesem plätschern niemand stören weil dann der visuelle bezug hergestellt wurde die technischen tonprobleme von der technischen seite her sind alle digitalen camcorder mit einem hervorragenden tonsystem ausgestattet und können ­ rein messtechnisch ­ stereoton in cd-qualität aufnehmen und externe digitale rekorder mit bis zu vier tonkanälen sind inzwischen so preiswert geworden dass es sich selbst hobbyfilmer leisten können mit diesen geräten zu arbeiten in den folgenden kapiteln möchten wir ihnen diese und weitere geräte ­ ihre werkzeuge für einen guten ton ­ mikrofone windschutz mischer etc ­ vorstellen sowie in verschiedenen situationen die ihnen bei dreharbeiten immer wieder begegnen werden zeigen wie man einen bestmöglichen ton aufnimmt filmen ist aber keine exakte wissenschaft und man kann auch für die tonaufnahme keine verbindlichen regeln und arbeitsweisen aufstellen um zu einem perfekten ton zu kommen aber beispiele wie in bestimmten situationen kollegen zu einem guten ton kommen helfen sich eine eigene arbeitsweise zu erarbeiten aber eine gute voraussetzung ist natürlich ein fundiertes basiswissen über das hören und die funktionsweisen von mikrofonen mit denen wir das buch deshalb auch beginnen möchte 15

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let`s fix it in the post gilt in der filmbranche als geflügeltes wort wenn man keine lust oder zeit hat technische probleme vor ort beim dreh zu lösen sondern hofft dass irgend jemand in der nachbearbeitungsphase zeit und muße hat die pannen auszubügeln einfacher und sicherer ist es aber allemal schon im vorfeld probleme zu vermeiden die zuvor beschriebenen tonprobleme lassen sich leichter beim drehen lösen als in der post ­ der postproduction auf was man im einzelnen achten sollte fassen wir hier einmal zusammen diese tipps wenden sich an hobbyfilmer gelten aber ­ mit anderen geräten ­ auch für die profis 1 camcorder-kauf der erste tipp für einen besseren videoton betrifft bereits den kauf legen sie sich keinen camcorder zu der nicht über eine buchse für den anschluss eines zusatzmikros verfügt ­ plus einen kopfhöreranschluss ohne diese ausstattung haben sie so gut wie keine chance den sound zu verbessern ­ höchstens per tipp nummer 2 denn viele camcorder vermiesen den klangeindruck mit sirrenden kopftrommelgeräuschen rauschen oder motorengebrumm von zoom und autofokus deshalb sparen sie hier nicht 2 näher ran nervigster fehler in amateurvideos die sprechenden personen im bild sind kaum zu verstehen klar das publikum ist verwöhnt von im studio nachsynchronisierten hollywood-movies aber auch in einer schnellen rtl-doku sind die interviewten meist glasklar zu hören wie kommt s ganz einfach man muss mit camcorder respektive mikro so nah wie möglich an die sprecher heran bei camcordern ohne mikrobuchse bedeutet das der filmer muss der tonquelle auf die pelle rücken alle 16

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