Revista Trampas de la Comunicación y la Cultura - 60

 

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60 relaciones peligrosas periodistas y fuentes de información facultad de periodismo y comunicación social unlp anclajes 3

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autoridades decano lic alejandro raúl verano vicedecano lic reynaldo claudio gómez secretaria de asuntos académicos lic patricia vialey secretario de investigaciones científicas y posgrado lic leonardo gonzalez secretaria de extensión universitaria lic andrea varela secretaria de producción y servicios lic sandra di luca secretaria de comunicación y desarrollo comunitario lic cecilia ceraso secretario de asuntos administrativos lic rubén j liegl secretario de relaciones institucionales lic miguel mendoza padilla secretario de derechos humanos lic jorge jaunarena director leonardo gonzalez editora anabel manasanch coordinadores generales paula pedelaborde/pablo blesa coordinadores temáticos emiliano albertini y adela ruiz correctora maría cecilia mainini colaboradores rodrigo aramendi facundo abalo noella durante sebastián novomisky rocío quintana comité editorial nathalie iñiguez alfredo alfonso flavio peresson cielito depetris angel pablo tello jorge huergo alejandra valentino magalí catino raúl barreiros glenda morandi vanesa arrúa césar díaz gustavo gonzález omar turconi jorge castro carlos milito nancy díaz larrañaga andrea varela patricia vialey analía elíades silvina souza paula porta rubén j liegl germán retola claudia villamayor Área de producción gráfica equipo eugenia stoessel gastón luppi pablo marco eduardo aller florencia burgos juan pablo Álvarez claudia suárez diseño y diagramación paula romero fabián fornaroli comité asesor carlos guerrero argentina rossana reguillo cruz méxico aníbal ford argentina alejandro verano argentina jesús martín barbero colombia florencia saintout argentina raymundo mier argentina fernando quirós fernández españa silvia delfino argentina washington uranga argentina renato ortíz brasil luciano sanguinetti argentina eliseo colón puerto rico alejandro grimson argentina jorge gonzález sánchez méxico esther díaz argentina carlos giordano argentina josé luis de diego argentina armand mattelart francia héctor schmucler argentina jorge bernetti argentina alcira argumedo argentina josé márques de melo brasil alejandro ogando argentina raúl fuentes navarro méxico carlos vallina argentina claudio gómez argentina cecilia ceraso argentina maría vasallo de lopes brasil marcelo belinche argentina enrique sánchez ruiz méxico adriana archenti argentina maría cristina mata argentina guillermo orozco gómez méxico martín cortés argentina

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[60 mayo de 2008 sumario editorial [7 vista previa [8 anclajes un recorrido por los principales aportes teóricos fuentes periodísticas concepto clasificación y modos de uso por adela ruiz y emiliano albertini [14 casos para tener en cuenta fuentes que hicieron historia por juan mascioli [26 la credibilidad periodística en jaque no mentirás por fabricio dietrich [29 los periodistas frente a las oficinas de prensa guerra de intereses por walter romero gauna [33 cuáles son las fuentes judiciales y cómo actúan la difícil tarea de buscar la noticia en los tribunales por lucas miguel [37 trascendió de fuentes policiales la sangre se vuelve tinta impresa por francisco martínez [41 cómo son los nuevos intercambios de información las fuentes de los blogs y los blogs como fuentes por cristian vázquez [45 agencias de noticias un desafío a la hora de elegir las fuentes por fernando delaiti [49 otra manera de llegar a las fuentes el periodismo ciudadano por laura gómez [52 las fuentes en el periodismo político un arma de doble filo por javier palacios [55 elecciones porteñas 2007 dos análisis políticamente correctos por soledad iunino y luciana mateo [58 periodistas y fuentes una relación mundana que desafía los límites profesionales por eduardo andrés aller [61 conversaciones entrevista a alicia cytrynblum un periodista debe consultar siempre a una tercera fuente por el bien de la democracia por eugenia serrano [65 ilustración de tapa fernando palazzolo

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suscripciones para recibir los próximos números de la revista trampas de la comunicación y la cultura escriba a trampas@perio.unlp.edu.ar secretaría de investigaciones científicas y posgrado facultad de periodismo y comunicación social universidad nacional de la plata unlp av 44 no 676 e 8 y 9 tel fax 54-221 4236783/4236778 int 112 y 113 la plata 1900 librería la crujía tucumán 1993 buenos aires argentina tel 0810-666-5930 tel fax 54-11 4375-0376/0664 email libreria@lacrujia.com.ar www.lacrujia.com.ar horario de atención lunes a viernes de 10 a 20.30 hs sábados de 10 a 14 hs revista trampas de la comunicación y la cultura facultad de periodismo y comunicación social unlp diagonal 113 y 63 nº 291 Área de producción gráfica la plata 1900 buenos aires argentina e-mail trampas@perio.unlp.edu.ar issn 1668-5547 diseño y diagramación Área de producción gráfica facultad de periodismo y comunicación social unlp impreso en argentina trampas de la comunicación y la cultura es una publicación editada por la facultad de periodismo y comunicación social de la unlp av 44 nº 676 la plata 1900 buenos aires argentina tel/fax 54 221 423-6783 423-6784/423-6778 www.perio.unlp.edu.ar fundación facultad de periodismo

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editorial encarar un número de la revista trampas de la comunicación y la cultura para abordar la temática de las fuentes de información en el periodismo contemporáneo puede parecer a primera vista un propósito de carácter técnico parcial e incluso menor especialmente si se consideran los asuntos vinculados al campo del periodismo profesional que con más frecuencia merecen un tratamiento académico cuestiones vitales como la propiedad de los medios la relación entre empresas periodísticas poder político y poder económico la construcción de la agenda de discusión pública la línea editorial y el recorrido histórico de los medios encuentran a menudo un generoso espacio para su estudio relegando involuntariamente otros aspectos planteados a priori como más propios del oficio y por ende de menor espesor académico sin embargo desde el taller de producción gráfica i creemos que preguntarse por la manera en que los periodistas buscan información por el modo en que se relacionan con sus fuentes y por los criterios que utilizan para citarlas clasificarlas e interpretarlas representa de algún modo un intento por interrogarse acerca del estado general del periodismo argentino dicho de otro modo en una primera instancia postular el abordaje de las fuentes informativas implica tratar de revisar y profundizar los marcos teóricos que muchos autores han propuesto no tantos vale destacar como la cuestión merece pero luego y aún más importante involucra una aproximación al análisis de la rigurosidad de los métodos y de las prácticas con que los profesionales construyen sus textos de la calidad de la información brindada a los lectores y por tanto de las políticas editoriales implementadas por los medios de comunicación en tal sentido puede decirse que en el difícil y cotidiano trabajo de buscar encontrar y contrastar información entra en juego un amplio abanico de factores por citar uno de ellos la singular condición de la relación personal que se teje entre periodista y fuente que pone en trato dos necesidades dos lógicas y dos intereses distintos y que por eso mismo enfrenta un sinnúmero de riesgos y peligros otro los procesos de control interno que o bien no existen o bien no alcanzan para detener tanto en los medios nacionales como en la publicaciones más prestigiosas del mundo la difusión de información parcial o completamente falsa en el escenario actual las nuevas tecnologías de la comunicación han modificado radicalmente las posibilidades de acceso a la información tanto para los ciudadanos en general como para los periodistas en particular la siempre creciente masa de datos que circula por internet ­de consulta ya obligada en las redacciones­ exige de los profesionales el conocimiento de herramientas más precisas de búsqueda y el rigor también mayor para contrastar información de origen a veces dudoso asimismo la red ha facilitado los recursos para que minuto a minuto más ciudadanos en todo el mundo a través de los blogs por ejemplo se transformen en valiosas fuentes informativas y por qué no también en periodistas ­aunque esto sea tema para otro debate­ de la misma manera creemos que así como no son inocentes las decisiones que definen qué noticias publican los medios y cuáles no tampoco son producto del azar o de las circunstancias los procesos por los cuales determinadas voces y no otras se ponen en juego a la hora de construir el relato de los hechos suele afirmarse y con razón que la mayor cantidad y variedad de información disponible en el ámbito público constituye uno de los recursos más relevantes para la toma de decisiones colectivas en los procesos democráticos y no hay dudas de que buena parte de ese caudal informativo es suministrado día a día por los medios masivos de comunicación pero esa información y tampoco hay dudas de ello está claramente condicionada por las fuentes utilizadas por los periodistas por tanto para los docentes del taller de producción gráfica i resulta central retomar como tema de estudio e investigación una problemática que si bien en principio parece una cuestión simple del oficio del periodismo constituye en realidad el eje desde el cual se vertebra la acción política de los medios de comunicación.

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mayo de 2008 · revista tram[p]as de la comunicación y la cultura vista previa [otras voces arlt expresionista toda tarea que en la actualidad se centre en un enfoque comparatista debería cuestionarse sobre sus fines especificando en qué medida el trabajo podrá verse enriquecido con un plus de sentido que no se agote en el mero paralelismo por el goce del hallazgo en sí en el caso que nos ocupa hay que acotar que los críticos de arlt hemos venido acentuando en la obra del escritor argentino una serie de procedimientos inusitados dentro del panorama rioplatense de su época cuyo común denominador podría verse en cierta estridencia ajena a la mesura cultivada entre los miembros selectos de una comunidad que premiaba obras como don segundo sombra los aspectos formales de la narrativa de arlt habían llamado así siempre la atención especialmente cuando en ella se entrecruzaban en forma aparentemente inarmónica colores luces y movimientos estos destellos modernos recordaban los ajetreos propios de una metrópolis europea como berlín o parís más que los vestigios de la imaginación irradiada por una ciudad en proceso de modernización como buenos aires la mayoría de los críticos dábamos por descontado este aire común de época pero sin entrar en mayores detalles ahora bien pensar en arlt como un expresionista argentino debería implicar quizás una reflexión sobre en qué medida las transferencias o préstamos culturales están siendo resignificados en el traspaso la intención de estas reflexiones será por ello considerar en este marco de la narrativa arltiana tanto las afinidades con las vanguardias europeas como el grado de innovación que ese gesto de importación europeizante revela dentro de una estética provinciana como era la que arlt encuentra al ponerse a escribir así el expresionismo había aparecido como concepto nuevo en 1911 primeramente en las artes plásticas en berlín y luego su valor connotativo había pasado al teatro y al cine como si cierta capacidad de lo teatral y de las formas pictóricas pudieran ser elementos para expresar el malestar en la cultura que el clima previo a la gran guerra hacía palpable y que se agudizó en la década siguiente por ello el período podría simbolizarse poniendo como parangón la recepción argentina del film metrópolis de fritz lang que tuvo a thea von harbou como guionista una película exhibida en berlín en 1926-1927 y que arlt pudo haber visto entre los programas porteños siempre abierto a las novedades y que contaban ya en esos mismos años con una buena red de salas de proyección que habían aparecido por arte de birlibirloque como dice martín prieto en su breve historia de la literatura argentina de reciente aparición prieto 2006 250 el movimiento expresionista dentro del cine alemán es una manifestación única en su género tanto por su continuidad como por su coherencia ideológica y formal el espectro de protagonistas tan variados de la industria cinematográfica alemana como caligari o mabuse bajo todas sus máscaras junto con los autómatas que son manipulados por el poder sobre el telón de fondo de manicomios o kermesses multitudinarias y caóticas revela una dimensión de tensión política que siegfried kracauer iluminó con gran lucidez pero que merecería todavía mayores y constantes reflexiones sobre todo cuando ese mismo mundo de abyección se trasluce también en un autor argentino que se nos aparece hoy como un gozne hacia una nueva sensibilidad estética y política si arlt asimiló ese sentimiento de una manera tan cabal lo hizo porque ese malestar era de algún modo tangible para algunos espíritus en el intercambio el texto arltiano se enriqueció con una dimensión porteña que reflejaba más bien la situación de dependencia económica de un país como la argentina eso estaba muy lejos del espíritu revanchista germano y más lejos aun de cualquier perspectiva de liderazgo internacional y por ello los desenlaces arltianos son todavía mucho más disonantes que las vista previa 8 josé amícola 60 relaciones peligrosas periodistas y fuentes de información

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facultad de periodismo y comunicación social unlp vista previa 9 soluciones de los conflictos que brindan los filmes alemanes pienso en este momento en el famoso final del film metrópolis en el que se dan la mano el empresario y el obrero según el certero y ya propagandístico toque de la guionista filo-nazi esposa del director uno de los elementos más desconcertantes entonces de las creaciones expresionistas ­no tan claramente compartidas por las obras de las otras vanguardias europeas como el surrealismo o el dadaísmo­ es haber articulado una ansiedad por el futuro político europeo y este hecho no puede no estar enraizado con los vaivenes de la guerra de la crisis generada por las reparaciones a francia en el caso alemán así como con la terrorífica inflación surgida con la crisis económica posterior y luego con la orgía apocalíptica de los años locos berlineses de fines de la década del 20 la argentina vivió en cambio una situación política diferente hasta la crisis financiera de 1929 lo que sucedía durante la década del 20 fue la aparición de un esplendoroso consumo entre las clases medias argentinas engrosadas por la corriente inmigratoria esta bonanza iba acompañada de la certeza de un futuro promisorio para la tierra de las vacas y las mieses condensada en el gobierno del presidente alvear en pleno intercambio carnal con inglaterra la miseria revelada en el hacinamiento en las ciudades la prostitución y todas sus secuelas eran tan marcadas en el río de la plata como en berlín pero en estas tierras sólo eran percibidas por ojos muy aguzados que en definitiva parecían aguafiestas había aquí una extremada confianza en el devenir nación de la argentina mientras que en europa la gran guerra había tirado por tierra todas las seguridades así la ambigüedad de las marcas con que venía connotado el movimiento artístico germano conocido como expresionismo tuvo que ver evidentemente con un conflicto social basado primeramente en el sentimiento de precariedad de todo lo venidero diferente del que se vivía en el río de la plata así en 1926 arlt consigue publicar finalmente su primera novela a la que titula el juguete rabioso lue go de haber descartado el título de la vida puerca en mi opinión este cambio revelaría una formidable percepción literaria por la que este autor se estaría perfilando como una nueva mole en el campo de su época al desligarse intencionalmente de la corriente naturalista que el título descartado parecía tomar como línea adoptiva para ese nuevo perfil no había antecedentes en el río de la plata y es por ello hipótesis de trabajo de estas consideraciones que esa novedad le llega a arlt a través de la nueva sensibilidad que se cuela por vía visual y fílmica desde europa en efecto el cine expresionista alemán había empezado a caracterizarse por una inusitada sobre-marcación escenográfica y actoral con una solvencia estilística reconocible a partir por lo menos desde 1913 uno de los títulos con proyección internacional antes del film de fritz lang ya mencionado había sido el gabinete del dr caligari de 1919 de robert wiene quien supo plasmar una galería de alienígenas y de pseudo-científicos con dominio sobre autómatas hipnotizados o robots que habrían de producir una cuantiosa descendencia si berlín y buenos aires acreditan cierto aire de semejanza en la década del 20 lo hacen entonces también por la especial disponibilidad para absorber lenguajes artísticos revolucionarios en las dos grandes ciudades el debate en la metrópolis del río de la plata pasa por la oposición de los clanes formados en torno a las calles paradigmáticas de boedo y florida con su particular manera cada uno de estos dos polos de resolver su deuda con la importación de modelos estéticos el expresionismo alemán parece originarse en una crisis de identidad que se evidencia en la forma en que cunden los dobles o doppelgänger en el afán de vivir al máximo los deseos inconfesables en la pintura de la tenebrosidad y el mal augurio de los espejos en las metamorfosis logradas por la ciencia y la magia en el travestismo del alma por medio de los disfraces del cuerpo en el ansia de la superación de un yo débil y la creación de una estructura identitaria sobrehumana brennicke/hembus 1983 10 para silvio vietta y hans-georg kemper por

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mayo de 2008 · revista tram[p]as de la comunicación y la cultura vista previa [otras voces arlt expresionista ejemplo el expresionismo patentiza la disociación de la conciencia moderna así como en otras de sus ramificaciones la creencia en la potencialidad de un nuevo renacimiento humano la figura rectora de esta escisión del yo es nietzsche que inclusive en alemania se conoce más por su fama que por lecturas concretas nietzsche lleva a cabo una crítica tan profunda de la cultura que su influencia se impone también para ver el futuro próximo bajo la etiqueta del nihilismo por ello en muchos de los programas expresionistas se habla de un poder visionario de una ruptura de las viejas formas y de hacer añicos la realidad de aquí se llega por una ruta no del todo clara a ideas radicales que ponen en el tapete la convicción de la necesidad de renovación del mundo mediante la aplicación de nuevas tecnologías productivas una agenda que aparece claramente expresada en una de las vertientes que articula el astrólogo arltiano mencionando el papel de la cinta transbordadora de las fábricas de henry ford esa aparente racionalidad de una escalada tecnológica aparece a los ojos del expresionismo como una irrupción del absurdo del mismo modo que el rufián melancólico arltiano pretende producir plusvalía a partir de la explotación en grandes dimensiones de la prostitución y así solventar la revolución social por ello también el aumento súbito de la población de berlín con la concentración fabril en la década del 20 que la hace la tercera ciudad del mundo da pie para un estallido de los modos de percepción que ponen de relieve la aceleración y el vértigo la frecuencia con que la locura y la alucinación aparecen como motivos expresionistas tiene que ver también con la dificultad del hombre de la calle para confrontarse con la elaboración de esa nueva velocidad en que está inmerso la estética de la fealdad es así uno de los mecanismos que toma de la escuela naturalista el expresionismo alemán pero ya sin su confianza en el progreso vietta/kemper 1975 47-62 como en alemania el expresionismo arltiano puede considerarse también parte de la lucha contra los movimientos anteriores como el naturalismo cambaceres realismo trasnochado gálvez y simbolismo larreta güiraldes a los que debe vencer para imponer su nuevo punto de mira y ganarse el apoyo de un público más amplio por ello es importante señalar que el año 1924 se articula una bisagra en el comienzo de la lucha contra el realismo literario en el río de la plata cuando empieza a salir la revista martín fierro en su segunda época prieto 2006 217-221 una posición que hasta ahora nadie había asociado con el programa de arlt dado que parecía agrupárselo con los boedistas y su realismo socialista avant-lalettre si los locos los manicomios y el suicidio son un leit motiv del expresionismo europeo como se registran en las obras de georg heym y de otros autores berlineses es hora de que estos motivos sean leídos en las obras de arlt como una red significativa vinculada con lo que europa exportaba como malestar en la cultura el principio constructivo de las novelas de arlt puede pensarse así como una cinta transbordadora de henry ford que ha enloquecido como enloquece la caldera de la película metrópolis la gran incomprensión que rodeó a los textos de arlt textos que se toparon con un horizonte de expectativas rigurosamente limitado tuvo que ver en primera instancia con el general desinterés por lo político en la vida argentina durante la década del 20 y comienzos de la década siguiente así los primeros lectores de los siete locos de 1929 no supieron decodificar las sinrazones del personaje del astrólogo en clave política porque la bonanza alvearista había adormecido ese tipo de percepción los propios escritores boedistas y floridianos estaban todavía a años luz de la lectura de arlt que harían los de la revista contorno en la década del 50 y naturalmente mucho más alejados de la resignificación que a esos textos otorgaron los años de plomo de los 70 para los dos bandos antagónicos de la década del 20 arlt era simplemente no sólo un autor desmañado sino también absolutamente desubicado dado que su lectura de dostoievski no concidía tampoco con la que se hacía en boedo que lo había tomado como vista previa 10 josé amícola 60 relaciones peligrosas periodistas y fuentes de información

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la plata otras publicaciones manuel puig y la tela que atrapa al lector 1992 de la forma a la información 1997 camp y posvanguardia 2000 la batalla de los géneros 2003 autobiografía como autofiguración 2007 facultad de periodismo y comunicación social unlp vista previa 11 autor faro mariani en vignale/césar tiempo 1927 x tampoco la élite de florida pudo percibir el vanguardismo del gesto arltiano porque el suyo propio tenía el sello de lo afrancesado y el eje san petersburgo-berlín que arlt introducía era sencillamente absurdo sin embargo borges había acusado recibo del movimiento expresionista en 1925 gracias a su previa permanencia en suiza el texto de borges al que me refiero se llama acerca del expresionismo y apareció en su libro titulado inquisiciones buenos aires editorial proa aquí borges pone de relieve que el nuevo movimiento jerarquiza lo intenso y que la guerra pasada le habría dado sus condiciones de posibilidad así según borges en los mejores poemas expresionistas hay la viviente imperfección de un motín borges 1925 157 dado que a borges le interesaba en ese momento exclusivamente lo que sucedía en la poesía vanguardista europea es interesante ver cómo traduce algunos poemas que le sirven de base a sus observaciones porque allí se hallan versos que podían haber aparecido en el arsenal de los siete locos así tenemos en esos textos vertidos al castellano ejemplos como éstos las granadas de gas estallan como un intestino pinchado las trompas de las caretas limitan su horizonte al mínimum de su existencia 159 bajo las frentes crispadas como cinc rígido 160 arlt en definitiva había captado una vulgata expresionista a través del cine aunque también pudo haber leído el artículo de borges y percibido que la época miraba con desconfianza tanto el progreso científico todavía panacea del naturalismo o el avance tecnológico panacea del futurismo italiano el mundo se había puesto a girar más rápido en comunicaciones y transportes y esa aceleración hacía que lo sensacionalista tuviera el predominio sobre lo verdadero para nuestro cometido es importante apuntar que el acento que ponemos en esta particularidad arltiana quiere contribuir a recolocar a arlt más cerca de las vanguardias y de la experimentación no reconocida por nadie en su época alejándolo así del boedismo pero al mismo tiempo reconsi derando todos los juicios de valor sobre su obra si los escritores de la revista contorno vieron coronados por el éxito sus esfuerzos de revalorizar a arlt en contraposición con el silencio en que lo tuvo la revista sur el operativo de asociarlo al expresionismo viene no sólo a convalidar ese acto canonizante de contorno sino a exigir una revisión sobre cualquier duda acerca de la gran ruptura de la norma literaria que introdujo su escritura bibliografía arlt roberto 1933 el jorobadito buenos aires librerías anaconda 1981 obra completa buenos aires carlos lohlé 2 tomos borges jorge luis 1925 inquisiciones buenos aires espasa calpe argentina seix barral 1993 brennicke ilona y hembus joe 1983 klassiker des deutschen stummfilms 1910-1930 munich w.goldmann kracauer siegfried 1947 from caligari to hitler a psychological history of the german film princeton princeton universtiy press 1974 vietta silvio y hans-georg kemper 1975 expressionismus munich w fink 1994 viÑale pedro-juan y tiempo cÉsar 1927 exposición de la actual poesía argentina buenos aires minerva josé amícola se doctoró en alemania en 1982 con una tesis sobre arlt que se publicó en buenos aires en 1984 como astrología y fascismo en la obra de arlt desde 1986 es profesor en la universidad nacional de

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mayo de 2008 · revista tram[p]as de la comunicación y la cultura vista previa [lecturas morir en occidente desde la edad media hasta nuestros días por daiana bruzzone lic en comunicación social unlp morir en occidente desde la edad media hasta nuestros días d philippe ariÈs ari adriana hidalgo editora buenos aires 2007 272 pÁgs philippe ari 1914-1984 ariès uno de los grandes historiadores del siglo xx cuya obra puede ser abordada no s sólo por su contenido histórico hist también sino tambi por su cercanía con la filosofía la antropología la etnología y los estudios culturales en esta oportunidad se dispone a reflexionar sobre la muerte y sobre las actitudes de los hombres occidentales ante ella a partir de los distintos y cambiantes modos de concebirla entre la edad media y la segunda mitad del siglo xx ligadas cada una [fragmento a su contexto las las grandes derivas que generan las menta concepciones de la muerte configuran lidades ­actitudes ante la vida y la muerte de modos de convivenpenden de motores más secretos sepultados en el cia social a pesar de ello las ciencias solímite de lo biológico y lo cultural es decir del ciales son cómplices de su época sostieinconsciente colectivo esto anima fuerzas psicone el autor y hacen lógicas elementales que son la conciencia de sí o del tema uno de los mayores tabúes de el deseo de trascender o por el contrario el sennuestra sociedad contemporánea en tido del destino colectivo la sociabilidad etc esta era postindustrial la muerte se encuentra prohibida en las prácticas cotidianas de manera que detenerse allí puede resultar trivial para los intelectuales ­dice ariès quienes se ven mejor seducidos por su aspecto demográfico la mortalidad sin embargo el autor se sumerge en el estudio de esto no decible de lo incómodo y relegado al lugar del silencio en este lado del hemisferio en este sentido explica que los cambios del hombre respecto de la muerte son muy lentos ya que se ubican entre largos periodos de inmovilidad es por ello que se necesita abordar siglos o milenios para dar cuenta de esta relación de la memoria colectiva que existe con relación hacia ella y así lo hace en su análisis esta periodización nos permite adentrarnos en las imágenes de la muerte que brindan los relatos históricos y literarios recavados Éstos son los encargados de mostrarnos el pasaje lento y progresivo de la muerte familiar y domesticada a la muerte prohibida y salvaje la muerte domesticada se encuentra caracterizada por imágenes macabras que significan amor apasionado por la vida y conciencia de la individualidad durante la edad media entre los siglos xvi y xvii prevalecen las imágenes eróticas de la muerte que llevan implícita la ruptura de la familiaridad milenaria entre ésta y el hombre luego entrada la edad contemporánea esas imágenes comienzan a esfumarse hasta desaparecer durante el siglo xx es aquí donde hablamos de la muerte silenciada prohibida salvaje indagar en las actitudes de los hombres de occidente ante la muerte durante un largo periodo histórico es interrogar a las imágenes que conciben de ella ya que las imágenes son capaces de traducir dichas actitudes en un lenguaje que no por difícil y complejo o bien salvaje e incomprensible es menos descifrable es de esta manera que podemos ver cómo de pensar a la muerte como una etapa natural de la vida pasamos a no poder hablar del tema de forma apropiada lo que para ariès se debe a factores tanto psíquicos como culturales vista previa [reseñas los autores y editores que quieran enviar libros y revistas para que sean reseñadas o comentadas aquí deben escribir a trampas@perio.unlp.edu.ar 12 60 relaciones peligrosas periodistas y fuentes de información

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[correo de lectores señor director tengo el agrado de dirigirme a usted a fin de darle a conocer nuestra opinión sobre el contenido de los artículos de la revista trampas de la comunicación y la cultura que edita esa facultad considero que son excelentes escritos con gran conocimiento de los temas elegidos y lo importante además es que son de sumo interés para los usuarios de esta biblioteca pública que las consultan constantemente saludo a usted con distinguida consideración lic horacio néstor cafasso director adjunto biblioteca pública universidad nacional de la plata [escenarios primer foro internacional gestiÓn cultural para el desarrollo propuestas y experiencias en escenarios de destitución social del 17 al 28 de noviembre tendrá lugar este foro virtual organizado por la ong bien cultural asociación para la defensa del patrimonio tangible e intangible del que participarán profesionales técnicos investigadores académicos trabajadores de la cultura y actores sociales interesados en reflexionar sobre la vida cultural de las poblaciones sometidas a privaciones sistemáticas de sus necesidades inmediatas desde la ong consideran que los segmentos sociales que en principio fueron rotulados como carenciados pero concebidos como ciudadanos transitoriamente desprovistos de recursos básicos en rigor se encuentran en una situación de exclusión permanente la exclusión presuntamente pasajera es en realidad destitución social ya que como bien han señalado sociólogos como löic wacquant y zygmunt bauman esas personas han sido desalojadas de la vida laboral y del ejercicio del consumo ni ciudadanos ni consumidores por ello el foro se propone diseñar políticas proyectos y obras para el desarrollo y preservación del patrimonio en escenarios de destitución social promover la cultura de esos escenarios impulsar la integración cultural en el ámbito local regional nacional e internacional estimular las iniciativas culturales de producción audiovisual comunicación y arte y constituir un ámbito para que puedan expresarse los actores sociales que realizan actividades de desarrollo cultural al margen de los circuitos informativos convencionales algunos de los temas sugeridos para las reflexiones son el arte como instrumento de cambio propuestas y experiencias de gestión cultural para el desarrollo movimientos artísticos y culturales para personas en situación de calle experiencias de teatro comunitario actividades productivas basadas en la cultura de la cooperación rescate de la diversidad cultural en contextos de pobreza actividades vinculadas con el acto de comer y con la elaboración y distribución de la comida artes escénicas circenses y de actuación callejera nuevas manifestaciones de la cultura villera y turismo cultural el plazo para la entrega de resúmenes cierra el viernes 25 de julio y para la presentación de ponencias el viernes 19 de septiembre el diálogo y debate sobre ponencias tendrá lugar entre el 17 y el 28 de noviembre más información www.biencultural.org.ar/gestion_cultural.php contacto foro@biencultural.org.ar 0221 422 7448 facultad de periodismo y comunicación social unlp vista previa 13

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mayo de 2008 · revista tram[p]as de la comunicación y la cultura un recorrido por los principales aportes teóricos fuentes periodísticas concepto clasificación y modos de uso por adela ruiz y emiliano albertini adela ruiz licenciada en comunicación social con orientación en periodismo jefe de trabajos prácticos del taller de producción gráfica i fpycs unlp profesora titular del taller de producción periodística departamento de ciencias sociales y humanas universidad nacional del noroeste de la provincia de buenos aires unnoba becaria de formación superior unlp emiliano albertini licenciado en comunicación social con orientación en periodismo magister en comunicación periodística institucional y empresaria por la universidad complutense de madrid españa profesor adjunto del taller de producción gráfica i fpycs unlp durante 2006 y 2007 se desempeñó como asesor en la jefatura de gabinete de la dirección general de cultura y educación de la provincia de buenos aires integrante del comité de grado académico de la maestría en periodismo y medios de comunicación fpycs unlp anclajes un medio sin fuentes es un medio muerto probablemente la sentencia de la catedrática española mar de fontcuberta 1993 alcance para graficar la importancia que presentan las fuentes en el proceso de construcción de las noticias y si esto sucede es por una razón tan sencilla como frecuente a menos que se trate de hechos programados ­una sesión parlamentaria una competencia deportiva un espectáculo etc ­ la mayoría de los periodistas no ha sido testigo presencial de aquello sobre lo que informa de allí que muchas veces informarse de manera previa a redactar la mayoría de las noticias que suministran constituye la única opción que se presenta y la que determina que los profesionales deban acudir a las denominadas fuentes de información incluso en aquellos casos en que el periodista ha asistido al acontecimiento en persona porque suponen un punto de vista distinto y aportan datos complementarios en consecuencia y partiendo de considerar que la situación ideal del trabajo periodístico anida en la posibilidad de observación directa de los hechos para esta autora las fuentes están dadas por aquellas personas instituciones y organismos de toda índole que facilitan la información que necesitan los medios para suministrar noticias por esta razón e independientemente de que el medio busque la información a través de sus contactos o la reciba a partir de la iniciativa de distintos sectores interesados la relación con las fuentes es una de las más complejas y básicas de todo el proceso de producción periodística similar planteo es el que guía la conceptualización propuesta por el español manuel lópez 1995 que desde el inicio de sus desarrollos destaca por un particular y no poco polémico punto de partida el periodista no se inventa las noticias aunque no profundizaremos en un aspecto sólidamente documentado en otros artículos de esta misma publicación1 lo que interesa resaltar aquí es la asociación directa que establece este autor entre el concepto de fuentes informativas y la noción de testimonios retomando la argumentación dada por fontcuberta lópez asegura que ante la 14 60 relaciones peligrosas periodistas y fuentes de información

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facultad de periodismo y comunicación social unlp anclajes 15 imposibilidad de ser siempre testigo de todos los acontecimientos dignos de ser convertidos en noticia el periodista tiene que basarse en testimonios para escribir sus relatos y es a esos testimonios que se les llama fuentes informativas entendiéndolas como todo aquel canal ­persona o institución­ que proporciona datos sustanciales o complementarios ­al ser testigo directo o indirecto­ para poder confeccionar noticias reportajes crónicas e informes el periodista y profesor de la universidad autónoma de barcelona detalla la fuente informativa es una persona un grupo de personas una institución una empresa un gobierno una religión una secta un club deportivo y quién sabe cuántas variables más que han visto u oído algo o que tienen documentos sobre ese algo y que están dispuestos a proporcionarlo a algún medio informativo por interés público o porque conviene a sus propias estrategias por consiguiente aunque tanto las nociones de observación directa como de documentos aparecen en su abordaje de fuentes informativas al menos de manera explícita no lo hacen en su condición de tales la primera porque en sintonía con fontcuberta es presentada como la situación ideal que debería revestir el trabajo periodístico pero que al no poder concretarse enfrenta al profesional con el problema de obtener los correspondientes testimonios la segunda porque sólo es asumida como parte de los aportes que pueden realizar las personas e instituciones y no como un material al que puede acceder el periodista por sus propios medios aludiendo específicamente al periodismo nacional y coincidiendo con la idea de que la observación directa del acontecimiento constituye una de las metas ideales del ejercicio profesional el investigador argentino eugenio castelli 1996 acuerda con los autores anteriores en el hecho de que la posibilidad de que el periodista sea testigo directo del acontecimiento representa en la actualidad una circunstancia totalmente ocasional y fortuita no obstante sí incluye en su concepto de fuentes al hecho exterior mismo y su percepción por el reportero incluso aunque inmediatamente aclare que en la mayoría de los casos dichas fuentes están dadas por una intervención intermedia entre el hecho y el comunicador de personas grupos o instituciones ocasionales o especialmente organizadas a tal fin dicho esto y no sin cierta añoranza castelli reconoce que si bien todavía son muchos los acontecimientos que pueden y deben ser presenciados por el informador hace tiempo que en la práctica profesional la tradicional figura del periodista-testigo ­aquel que acompañado de un fotógrafo recorría las calles o lugares de la ciudad en búsqueda del suceso inesperado o inusual a la caza de lo insólito o de la primicia ­ fue reemplazada por la consulta a las fuentes más directamente vinculadas al acontecer más significativo proceso que puede asociarse entre otras cosas a la compleja estructura empresaria de los medios de comunicación a su elevado tecnicismo a la estricta división del trabajo y a la innegable rutinización de la tarea periodística similar presupuesto comparte la profesora e investigadora argentina stella martini 2000 quien parte de señalar que las rutinas periodísticas nada tienen que ver con el olfato ni con el instinto de los que en el pasado muchos periodistas `con oficio se enorgullecían sino con formas de organizar y facilitar el trabajo cotidiano de los medios en este sentido la autora consigna que las dos tareas centrales a partir de las cuales se dispara todo proceso de construcción de la noticia se centran precisamente en obtener la información a través del acceso a las fuentes y verificar su confiabilidad recuperando la tradicional definición de herbert gans para quien las fuentes son los actores que el periodista obser va o entrevista incluyendo a los entrevistados que salen al aire o son citados en los artículos periodísticos y aquéllos que sólo suministran información básica o sugerencias para historias ­visión que como se observa sólo considera a las fuentes personales­ martini acentúa la ya señalada ausencia de los periodistas en el lugar de los hechos y afirma sin rodeos se piensa que el periodista vive a la caza de noticias cuando en realidad son las noticias o más exactamente los acontecimientos o los actores de los mismos los que buscan a los periodistas de este modo el planteo de la autora coincide con uno de los postulados centrales de lorenzo gomis 1991 quien no duda en afirmar que los hechos no se presentan solos a las manos de los periodistas ni tampoco son buscados por éstos aunque eso suceda también a veces por el contrario y retomando el planteo de walter lippmann 1969 según el cual la información es tan difícil de obtener que está más allá de los recursos de la prensa diaria el reconocido catedrático español postula como principio general que si no fuera por los interesados en que algo se publique muchas noticias no aparecerían nunca tan relevante resulta en el trabajo periodístico la relación que se establece con las fuentes de información que josé ignacio armentia vizuete y josé maría caminos marcet 2003 docentes e investigadores de la universidad del país vasco llegan a afirmar que la organización misma del trabajo de una redacción se realiza de acuerdo con los ritmos y pautas que marcan las fuentes y en la consolidación de este vínculo que aporta claras pistas sobre la estrategia informativa que distingue a los distintos medios de comunicación se va construyendo una red de fuentes informativas que se reconfigura de manera permanente a partir del cotidiano proceso de selección y jerarquización según los autores los factores de que depende esta red son:

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mayo de 2008 · revista tram[p]as de la comunicación y la cultura un recorrido por los principales aportes teóricos fuentes periodísticas concepto clasificación y modos de uso por adela ruiz y emiliano albertini · el interés del periodista cuya agenda y relaciones se renuevan en el proceso de inclusión exclusión y jerarquización de fuentes · el interés de la fuente cuya relación con el periodista y con el medio no es de carácter lineal sino que está marcada por el mutuo interés y por el riesgo del conflicto · el medio de comunicación cuya línea editorial prestigio y credibilidad pueden lograr el acceso a determinadas fuentes o el alejamiento de otras · el proceso productivo a partir del cual los medios tienden a trabajar preferentemente con aquellas fuentes que les brindan materiales noticiosos ya acabados y que no precisan de la reelaboración del periodista conceptualmente y pese a que también retoman la definición de gans los docentes vascos introducen un elemento que permite distinguirlos de los autores citados anteriormente los documentos o depósitos de información que pueden ser consultados por el profesional tantas veces como lo desee un señalamiento que comparten con el periodista argentino nerio tello 1998 que al momento de consignar esta categoría en su propuesta de clasificación define a los documentos como todas aquéllas fuentes físicas que pueden incluir archivos revistas diarios libros publicaciones especializadas folletos memorias y balances de empresas registros estadísticos circulares films grabaciones y cualquier otro objeto que por su jerarquía aporte información o que siendo de dudoso prestigio pueda ser utilizado como fuente para buscar fuentes es de esta manera como se cierra el círculo de la producción informativa por un lado para elaborar sus noticias periodista y medio dependen de la información que proviene de las fuentes primarias ­generalmente los productores o actores de los acontecimientos­ por su parte las fuentes necesitan del espacio y la difusión que le brindan los medios en el ámbito público y parale lamente los públicos requieren de las fuentes para acceder a lo que pasa en la realidad así periodistas fuentes de información y públicos conforman lo que martini define como la triangulación básica operativa que da lugar a todos los procesos de construcción de la noticia un proceso que no obstante la convivencia de necesidad y cooperación siempre se desarrolla como afirma gomis con una cierta dosis de desconfianza en sus relaciones ordenando el escenario al momento de ofrecer un sistema clasificatorio los autores difieren tanto en los criterios que orientan las tipologías en que estructuran las fuentes como en el grado de detalle de las opciones que ofrecen en este sentido se observa que los ordenamientos varían no sólo por el ámbito o modalidad de la práctica profesional a la que refieren sino también por los aspectos que en cada caso se busca resaltar sin ánimo de agotar aquí esta cuestión se presentan a continuación algunos de los desarrollos que resultan más ilustrativos de los distintos enfoques que guían las formas de organizar las fuentes de información susceptibles de ser utilizadas en el ámbito de la práctica periodística como punto de partida general resulta oportuno mencionar la caracterización que ofrece martini cuando remite al conjunto de cualidades que independientemente del criterio de tipificación que se adopte atraviesa y opera en la base de cualquier clasificación posible siguiendo nuevamente a gans la autora se detiene en lo que se conoce como el criterio de adecuación que debe presentar la información producida por las fuentes a las que accede el periodista entre los principales atributos que incluye esta serie de cualidades destacan · productividad se presenta cuando la fuente se distingue por proveer información clara comprensible interesante y fácilmente verificable · confiabilidad tiene lugar cuando la veracidad y exactitud de la información que aporta una fuente hace que ésta exija un menor nivel de verificación · honradez aunque la constatación de esta condición es una tarea continua muchas veces este rasgo garantiza que la verificación de la información se presente como casi innecesaria · autoridad este aspecto resulta central puesto que la referencia a fuentes autorizadas es lo que aparece como instancia legitimadora de una información controversial · corrección e inteligibilidad son las cualidades que tornan a una fuente adecuada especialmente en los casos de entrevistas que deben ser publicadas o emitidas al aire asumidos estos atributos en tanto necesario punto de partida para la relación que se establece con las fuentes y ya en el campo de las clasificaciones propiamente dichas puede afirmarse que una de las tipificaciones más difundidas y generalizadas es aquella que asume como parámetro de distinción la cercanía que éstas presentan con la información que aportan desde esta perspectiva que al decir de borrat surge por el simple hecho de que muchas veces las fuentes también tienen que informarse para ofrecer su versión de la realidad es posible diferenciar entre · fuentes primarias o de primer orden aquéllas que están informadas por su propia participación en el hecho noticiable ya sea como partes participantes o como testigos observadores directos de lo ocurrido2 · fuentes secundarias o de segundo orden aquéllas que se informan mediante los relatos informativos que de manera oral o escrita buscan o reciben de las fuentes primarias una prueba de la importancia que reviste esta condición de las fuentes dentro del proceso de producción de la información puede encontrarse cuando lo anclajes 16 60 relaciones peligrosas periodistas y fuentes de información

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facultad de periodismo y comunicación social unlp anclajes 17 que se adopta es la perspectiva contraria tal como señala fontcuberta según a cuál de estos tipos de fuentes tengan acceso los periodistas lo que termina variando es el estatuto de las noticias propiamente dichas en este sentido la autora diferencia entre · noticias de primera mano aquellas en las que el periodista como ha asistido personalmente al acontecimiento se basa en su testimonio directo · noticias de segunda mano aquellas en las que el periodista conoce la información a través de las declaraciones de un testigo directo no personalmente · noticias de tercera mano aquellas que se basan en la información suministrada por una fuente que a su vez fue informada por un testigo del hecho si de factibilidad de acceso se trata otra de las clasificaciones que aparece con relativa frecuencia es aquella que estrechamente vinculada al tipo de competencia que los medios pueden desarrollar en el subsistema en el que se inscriben permite diferenciar entre fuentes exclusivas y fuentes compartidas como señala la mencionada catedrática española ­retomando nuevamente a borrat­ mientras que las primeras son las más valoradas por los medios ya que aportan información privilegiada y también por esto las más difíciles de obtener las segundas son las que garantizan un volumen de información homogéneo para todos los medios en cantidad y calidad tal es el caso de las agencias de noticias los gabinetes de prensa los comunicados públicos y las conferencias informativas aunque ubicado en el ámbito que ofrece la comunicación política y particularmente abocado a caracterizar la relación que se establece entre políticos y periodistas borrat señala que el rol que desempeñan las fuentes se inscribe en un amplio arco de modelos de actuación dentro del cual éstas pueden ser clasificadas de acuerdo a la actitud que adopten tanto frente al profesional como al periódico en este sentido distingue entre · fuentes resistentes las que sin bloquear el acceso a la información oponen obstáculos y resistencias · fuentes abiertas las que si bien no oponen resistencia tampoco asumen la iniciativa · fuentes espontáneas las que asumen la iniciativa de informar · fuentes ávidas las que adoptan esta postura pero con mayor intensidad y urgencia · fuentes compulsivas las que asumen esta actitud pero con recursos estratégicos que obligan al periódico a comunicar su información una tipología muy similar es la que propone tello quien además de considerar las señaladas anteriormente añade las fuentes espontáneas interesadas esto es aquéllas que buscan salvar su responsabilidad ofreciendo información cierta o falsa y las fuentes necesitadas aquéllas que además de disponer de información precisan que ésta se conozca porque esto sirve a sus intereses en tanto cuando se cambia el enfoque y estos mismos modelos son abordados desde la perspectiva del periódico es posible dividir a las fuentes en las dos categorías que aparecen cuando el criterio asumido es aquel que toma en consideración el camino por el cual la información llega a las redacciones esto es la información buscada rango donde borrat ubica las fuentes resistentes y abiertas y la información recibida que incluye a las espontáneas ávidas y compulsivas similar postura adoptan como tello que al proponer una primera clasificación de fuentes optan por encuadrarlas en dos grupos principales · fuentes que busca el medio para informar aclarar contradecir o avalar determinado hecho y que el periodista trae en papeles disquetes cuadernos de nota cintas grabadas o simplemente en la memoria · fuentes que generan información que llega a los medios sin que éstos la hayan buscado o solicitado a través de gacetillas o comunicados de prensa de distintas instituciones organismos o empresas que llegan por correo o fax por cables que envían las agencias de noticias a cuyo servicio está abonado el medio o en forma de anuncio denuncia o alerta telefónica realizado por cualquier persona o institución al medio en cuestión en sintonía con esta propuesta pero poniendo el acento en el interés que pueden tener las fuentes en la difusión de un determinado hecho o declaración se encuentra la distinción que elabora castelli cuando refiere a los tipos de fuentes que actúan como agentes intermedios en el acceso que tiene el periodista a una información para este autor tales agentes o intermediarios pueden dividirse en · informadores pasivos son aquellos protagonistas o testigos de un hecho que no tienen un interés activo en su difusión en estos casos es el periodista quien recoge directamente los datos requiriéndolos a sus actores · informadores interesados son aquellos que vinculados de una u otra manera al hecho tienen interés en que éste se conozca dado que sus noticias no van directamente al público actúan indirectamente a través de distintos órganos de difusión que las transmitirán tal es el caso de las instituciones públicas o privadas a través de sus oficinas de prensa y otros medios comunicados conferencias de prensa etc las oficinas de relaciones públicas las agencias noticiosas como se señaló en el apartado anterior gomis comparte esta tesitura pero desde un enfoque mucho más categórico que lo lleva a enunciar que la regla es que la fuente fundamental de las noticias son los interesados en que algunos hechos se conozcan bien por una comunicación directa de noticias bien por una programación habitual de actividades ahora bien aunque una de las razones que esgrime este autor para justificar tal situación no ofrece prácticamente observaciones puesto que se vincula a la inmediatez de los medios no sucede lo mismo con el argumento según el cual el concurso de las fuentes se debe a que el suministro de hechos

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