SF MOMA

 

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sfmoma museo net.art el ulterior futuro el futuro museístico se mide en la capacidad de transmitir flujos dinámicos e interactivos informacionales de arte sf moma beatriz gonzález corral 2010 san francisco museumof modern art 1935-2010 75 años mirando hacia el futuro 75 years of looking forward

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sf moma san francisco museumof modern art 1935-2010 75 años mirando hacia el futuro 75 years of looking forward Índice introducciÓn p.2 antecedentes precursores p.2-3 una selecciÓn representativa de los fondos del museo p.4 sf moma singular y pionero siempre avanzado a su tiempo p.5 sf moma vive el futuro net art p.7 sf moma espacio-forma y contenido p.10 75 years of looking forward p.13 la trayectoria museÍstica un itinerario con la improntade sus directores p.14 grace louise mccann morley 1935-1958 p.15 george d culler 1958-1965 p.19 gerard norland 1966-1972 p.20 henry t hopkins 1974-1986 p.21 john r lane 1987-1997 p.22 david a ross 1998-2001 p.24 neal benezra 2002 p.25 Índice de obras de arte en línea sostenidas actualmente en sfmoma p.28 Índice de notas y bibliografÍa p.31 1

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sf moma san francisco museumof modern art 1935-2010 75 años mirando hacia el futuro 75 years of looking forward introducciÓn el presente trabajo ha sido realizado para expresar mi admiración y agradecimiento a un museo que reúne presente y futuro con valentía y visión no exentas de problemas pero sin las cortapisas institucionales a las que tanto estamos acostumbrados en estas instituciones de españa en donde ahora parece primar exclusivamentee la afluencia masiva como si se tratase de grandes centros comerciales y no la toma de conciencia de una situación vertiginosamente cambiante en el arte ahora al fin participativo y en una ciudadanía ciberespacial en su mayoría perdiendo de esta forma el verdadero tren de la modernidad la pagina web sfmoma http www.sfmoma.org ha sido consultada para documentalizar todos los datos vertidos en este trabajo incluidos los que se he utilizado de otras bibliografías entre los meses 04-06/2010 muchos de los datos de las fichas resumidas en la trayectoria del museo a través de sus directores se basan en una paciente traducción de las conversaciones mantenidas en entrevistas orales conservadas y servidas en línea algunas bajo petición rellenando un cuestionario pertenecientes a los archivos orales de arte americano de la institución smithsonian razón por la que en algunos casos coinciden en cuanto a la elección de sucesos relevantes con la línea de tiempo histórica ofrecida por la web del museo las imágenes que se incluyen en este trabajo a pesar de su peso en páginas aprox 7 de 29 serian de imágenes están porque considero que son imprescindibles en este trabajo más descriptivo de arte museo y fondos que teórico conceptual por razones necesarias del guión beatriz gonzález corral 2010 antecedentes precursores el origen remoto del museo lo encontramos en una asociación de arte de san francisco fundada en 1871 tres años más tarde se creó la escuela de diseño de california primera escuela de 2

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bellas artes en los estados unidos occidentales posteriormente se denominó instituto de arte de san francisco en 1918 la asociación de arte algunos fondos menores y una biblioteca se unió a la asociación musical de san francisco tras el impacto de una exposición en el edificio de bellas artes de san francisco de 1915 titulada exposición internacional panamá pacífico la asociación siguió por algún tiempo ocupando este edificio pero necesitaba uno propio por lo que estudiaron la construcción de un complejo de artes como museo y centro administrativo la casa de ópera y el edificio de veteranos de monumento a los caídos el ayuntamiento de san francisco por su parte pensó en la realización de un war memorial se hicieron dos edificios un opera house y el segundo con la idea de utilizarlo para museo para recoger fondos para la ocupación de este por la asociación de arte se emitieron unos bonos la asociación de veteranos que integraba varias organizaciones ricas en fondos compraron la emisión con lo cual el edificio pasó a llamarse de los veteranos con una planta la superior dedicada a museo este origen como veremos tuvo consecuencias pero en cierto modo positivas war memorial veterans building fue realizado por el arquitecto brown quien también hizo el edificio de colindante la ópera y el edificio de enfrente el ayuntamiento sfma san francisco museum of art en la tercera planta del memorial por acuerdo de los integrantes veteranos los cuales que ocupaban las dos primeras plantas en la que efectuaban entrenamientos y ejercicios propios de organizaciones los alces o los masones sociedades secretas que ejercían su voto en la gestión de todo el edificio y sus entidades su acceso era por la entrada principal utilizando los dos ascensores nobles el edificio complementario el war memorial opera house organizó desde su origen grandes eventos musicales y operísticos mientras que tras ser inaugurado el edificio de los veteranos en 1930 la planta del museo estaba cerrada y los personajes cívicos que estaban interesados en el no se plantearon seriamente encontrar un director para este museo ni se ocuparon de desarrollar fondo alguno hasta 1933 fue la resolutiva grace louise mccann morley la que se propuso a si misma como directora de este museo a walter heil entonces director del museo young memorial y el palacio de california de la legión de honor que se estaba encargando de la búsqueda en principio fue seleccionada en octubre de 1934 fue nombrada primera conservadora del museo 3 meses después se la nombro directora para la apertura del día 18 de enero de 1935 del museo de arte de san francisco como tercer museo americano de arte moderno después de new york s museum of modern art and the phillips collection in washington d.c la exposición para la inauguración carnegie exposición internacional de pintura se realizo invitando a exponer a los más destacados artistas modernos del área de la bahía debido a que los fondos iniciales como ya he citado eran prácticamente inexistentes en principio el ayuntamiento no cobraba el alquiler de la planta del museo e incluso subvenciono algunas exposiciones temporales y como dice literalmente en el archivo oral de entrevistas 1982 6 febrero a 24 marzo archivos de arte americano de la institución smithsonian grace morley el ayuntamiento también se ocupaba del mantenimiento del ascensor el sfma proyecto a san francisco como modelo progresista de las artes visuales en los estados unidos occidentales haciendo de su Área 3

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de bahía el centro de los principales acontecimientos en materia de arte modernocontemporáneo una selecciÓn representativa de los fondos del museo el fondo museístico consta con más de 26000 obras el prado 7800 de arte contemporáneo de primer orden en un espacio 21000 m2 visitantes ca de un millón aprox como thyssenbornemisza ó guggenheim de new york en sus dos sedes con una selección significativa de los movimientos y técnicas artísticas del s.xx con obras de matisse 41 paul klee 33 pollock38 kahlo 30 rivera 27 warhol 22 duchamp 21 picasso 18 diebenkorn 16 giacometti 4 still 30 adams 44 socialización cultural-gestión de contenidos al año mas de 20 relevantes exposiciones y 300 programas educativos a diario proyecciones de películas giras presentaciones en vivo firmas de libros y charlas de artistas y curadores etc con una de las más increíbles trayectorias museísticas debido a su gran elenco de directores que ha sabido mantener sin pausas una mirada socialmente avanzada sobre el arte contemporáneo que han convertido a sfmoma en un museo pionero en numerosos aspectos matisse 41 obras paul klee 33 pollock 38 kahlo30 rivera 27 warhol22 kahlo30 rivera 27 warhol22 ,duchamp21 ,picasso18 ,diebenkorn16 ,giacometti4 ,still30 ,adams44 4

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sf moma singular y pionero siempre avanzado a su tiempo 1935 grace louise mccann morley primera directora durante 23 años del museo organizo más de 100 conciertos de música en la rotonda central del memorial convirtiendo al sf moma en el primer museo en el que se realizaban conciertos 1936 primer museo en la organización de cursos educativos de arte potenciando culturalmente el entorno y socializando sede de la junta de la mujer uno de los primeros en potenciar la fotografía como obra de arte museable de la mano del conservador john humphrey 1937 primer museo que exhibe y conserva fondos cinematográficos morley habilitó una pantalla y exhibió películas como dw griffith walt disney el cantante de jazz los primeros noticieros movietone etc para ella el cine del s.xx era una forma de arte visual y como tal tendría su lugar en el museo le siguieron los cortos documentales cine independiente etc posteriormente y hasta nuestros días obras de medios de comunicación vídeo y digitales 1939 primer museo de apertura nocturna durante la segunda guerra mundial 1940 el museo saca partido de la operación gubernamental americana buy american art week 5

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del deber antifascista de comprar obras vanguardistas autóctonas de las que se iniciaron un circuito de carreras 1 de exposiciones 1940 organiza una exposición antibelicista que incluye el guernica grabados de goya y obras de kathe kollwitz orozco honoré daumier george grosz que le dio fama mundial debido a que el último día antes del cierre unos 1300 visitantes se niegan a irse 1940-1941 organiza telesis space for living su primera exposición de arquitectura 1945 primera sede y primera reunión de la unesco se firma la carta de las naciones unidas y participa en la creación del consejo internacional de museos icom entre 1946 y 1950 san francisco se convierte en el centro de la actividad artística de vanguardia2 con su estancia en la ciudad de rothkvich rothko y de clyfford still inmersos en la política cultural del museo 1950 hasta ahora primer museo de arte de la participación sfnoma primer museo del arte participativo de la web 2 como más adelante desarrollare fue pionero en la creación de un departamento especifico de artes media con curators específicos utiliza la red como lienzo en el que todos podemos pintar y/o interactuar primer museo con una gran expo-digital 2001 las nuevas obras 010101 accesible interactivamente en línea en www.sfmoma.org/010101 y en www.artmuseum.net 1 bolaÑos m la memoria del mundo cien años de museología 1900-2000 edicione trea sl gijón 2002 p 164 167 2 conocer el arte la pintura de goya a las últimas tendencias carrogio s a ediciones barcelona 1991 tomo vi pp 268-272 6

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sf moma vive el futuro net art el futuro museístico actual se mide en la capacidad de transmitir flujos informacionales de arte socialmente dinámicos e interactivos por ello sostengo en este trabajo que sf moma es actualmente uno de los museos con más futuro a nivel mundial como lo demuestra su especificidad en la custodia del llamado net art hablamos del arte en red y en los nuevos medios de comunicación utilizo el termino net art porque es el termino asumido desde 1995 a nivel mundial atribuido a vuck cosic un artista esloveno que interpretando un email fallido leyó estas palabras como resto del texto y lo empleo para denominar el arte transmitido en el propio correo electrónico este arte es el resultado de la composición de texto imágenes y gráficos implementados con varios tipos de software y compartidos en determinadas plataformas las obras eran compartidas a nivel global de forma interactiva y ecuánime por las vanguardias artísticas al margen de los intereses galeristas o museológico institucionales incapaces de coleccionar y dirigir la inmediatez y la extensión sin fronteras de sus contenidos en tiempo real donde lo que ves ya no es dentro de la infinita e inmaterial nube virtual bastaba con subscribirse a cualquiera de las listas de correo con un email y una contraseña estas listas las habían generado las dirigían y las dirigen los propios interesados con un escaso decálogo de normas a cumplir basado fundamentalmente en el respeto y las buenas maneras uno de las listas de mayor tráfico aún en funcionamiento fue la emblemática rhizome o las de determinadas orientaciones políticas como nettime www.nettime.org/pub.html o syndicate cuando hablamos de net art o red .art asumimos una irrefutable especificidad situacionista en estas obras la del sitio o lugar en definitiva la sede en la que se han de exponer al público y este por las razones obvias no es otro que la red en línea hipertextual hiperlinkados en la world wide web red global mundial donde los datos se distribuyen con una interfaz operativa o soporte tecnológico adecuado por primera vez definido públicamente en 1990 en ee uu por tim berners-lee como la red de internet en un nextcube el primer servidor con el primer navegador disponible públicamente a partir de 1991 en el que pueden desarrollarse todas las funcionalidades participativas tan defendidas por el sf moma que hicieron de la red el medio de comunicación más extendido y a la velocidad más vertiginosa en todos los países del mundo un sistema de identificadores únicos pero globales espacio donde específicamente se desarrolla y difunde el net art de nada serviría como ha sucedido en algunas iniciativas como en 1997 en el festival ars electrónica de linz la expo o el arte documenta x en kassel donde estás viendo las obras de forma estática en grandes pantallas colgadas de las paredes del cubo blanco inaccesibles desubicadas o en el mejor de los casos en una batería de ordenadores habilitados a tal efecto y por otro lado ¿para qué sería la pregunta desplazarse a un museo cuando son sensiblemente hd asequibles en tu propia pantalla al tamaño de navegación que desees por primera vez realmente el arte actual ya sea net art o analógico no precisa exclusivamente la galería o el museo para su difusión sin fronteras fuera de los agotados márgenes 7

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neoconceptualistas las nuevas generaciones nacidas al arte con la caída del muro de berlín adoptaron este media intensivamente a partir de 1995 quedaban en sites específicos como äda web the well the thing o aleph y emitían sus propios boletines de noticias en la red como los bbs bulletin board system pero también por primera vez no hay un tipo de arte que más necesite de la capacidad conservadora y documentalizadora de toda esta información artística que se pierde en los efímeros medios el cofundador de ada web benjamin weil en 1994 junto a john borthwick era el que había creado la primera plataforma especifica de creación interactiva de arte en red mientras colaboraba con instituciones como el moma de new york o el ica el institute of contemporary arts de londres y desde finales 1999 al 2006 fue comisario en sf moma de media art interviniendo en la creación de su web y de un software de creación de sonido amén de producir las exposiciones en este museo de gary hill christian marclay y pipilotti rist entre otros tras vender su ada web que fue pasando por diferentes compañías hasta alojarse en 1998 con la dirección adaweb.walkerart.org del walker art center.sf moma vive en el futuro desde 1935 hasta hoy en su 75 aniversario siempre con una mirada adelantada a su tiempo actualmente todos los museos ofrecen su escaparate en internet pero se puede decir que la mayoría ofrecen una pantalla admirable pero tan poco interactiva como la de altamira o lascaux en la prehistoria sin capacidad heterocósmica o heterogenésica.3 es un museo territorial virtualmente desterritorializado y universalizado alberga y conserva en sus almacenes electrónicos el mayor número de obras net.art a nivel mundial en un modelo reticular activo net art es la expresión más genuina de nuestra época sus obras no precisan un espacio expositivo solo un interfaz el ordenador que te relaciona directamente con la obra de la cual puedes ser su co-creador-comisario-espectador etc por todo ello muchos museos dan la espalda a este arte no controlado sf moma lo socializa como arte participativo p.e el proyecto realizado por entropy zuper y comisionado por sfmoma para su 010101 show en enero de 2001 dios creó el html el jardín del edén funciona como un navegador lo alimentas una dirección url e interpreta los datos el texto se convierte en el motor que mueve la danza de los personajes principales y el código define el mundo los movimientos de adán y eva están basadas en juegos 3d p.e communimage proyecto de internet expo 02 basado en la idea de una escultura colectiva virtual es un desarrollo conceptual en interface de proyecto de arte colaborativo ha sido expuesto en festivales y algunos desde 1999 esta actualizado en su espacio real desde la primavera del 2001 para expo 02 actualmente está exponsorizado por tamedia y xwave 139 m2 de miles de imágenes el visitante da su email y se le concede un espacio envia la imagen en cualquier formato y el software de communimage 3 deloche bernard el museo virtual edit trea sl gijón 2002 pp 32 131 182 8

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desde 1994 sfmoma tambien es pionero dando gratuitamente un placer oral cultural con sus proyectos de de historia oral y el cabina telefónica que fundamentalmente han sido mi guía para la realización de este trabajo historia oral son materiales de archivo audio en mp3 de entrevistas distendidas que hacen feliz a cualquier investigador la cabina telefónica captura las opiniones de los visitantes a través de una pantalla con teléfono interactivo se exhibe una pizarra con preguntas diarias y semanales para contestar acerca de la colección del museo aunque no es necesario seguir este guión las respuestas son grabadas y se integran en la colección permanente del museo en su sección multimedia y o artcasts sfmoma o podcasts mensuales de sfmoma es obligado reseñar que hubo una institución unida a la historia de sfma desde 1936 que apoyó en materia de recaudación de fondos compras de obras subastas y en la realización de trabajos me refiero the women s board ahora consejo de arte moderno cam the modern art council mac es una esta institución actualmente es la encargada del floreciente ingreso iniciado en 1946 con morley la galería de alquiler o galería de los artistas que de nuevo fue la primera actividad de este tipo realizada por un museo y con gran éxito comercial 9

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se trata de que los artistas llevan al local sus mejores obras para el alquiler con vistas a futuras ventas normalmente las empresas los grandes eventos socio-políticos etc se nutren con estas obras que a menudo son adquiridas finalmente en propiedad el museo obtiene cerca del 40 de las ventas y se ocupa de asegurarse de la calidad de la oferta es decir avala las obras que se alquilan o venden en su local sf moma espacio-forma y contenido el museo se autodefine como cercano e internacional una organización sin fines de lucro de 353 personas dedicadas a la idea de que el arte y los museos pueden transformar las vidas potenciar las nuevas maneras de ver pensar y comprometerse con el mundo ampliar la gama de experiencias culturales para atraer e inspirar a una amplia audiencia mediante un innovador programa de exposiciones educación publicaciones colecciones y actividades 4 el edificio es el icono de san francisco en el 151 third street centro-sur área financiera y cultural su estructura de cinco pisos con una fachada de ladrillo escalonada está coronada por una torre cilíndrica con un óculo rematado por una circunferencia de bandas alternadas de piedra blanca y granito negro pulido una gran escalera hacia el atrio une el primer nivel lugar de conferencias simposios seminarios cine tienda y cafetería con los cuatro niveles superiores bañados por la luz natural del óculo en el segundo una selección de la colección permanente de pintura y escultura en el tercero fotografía y las dos plantas superiores albergan exposiciones temporales arte digital y el arte contemporáneo e gran formato en la primavera de 2009 se aumentaron los espacios con el jardín de la azotea accesible en el quinto piso a través de una pasarela acristalada diseño de mark jensen con espacios cubiertos y al aire libre 4 sfmoma http www.sfmoma.org pagina web consultada para documentalizar todos los datos de este trabajo incluidos los que se han utilizado de otras bibliografías consultada en los meses 04-05-06/2010 10

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dirección del museo board of trustees junta directiva presidente charles r schwab un secretario tesorero cincuenta y un consejeros electos dos presidentes eméritos y ocho exconsejeros pertenecientes a varias instituciones relacionadas espacio-forma-contenido cinco plantas y un sótano-almacén 11

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planta quinta special exhibitions planta cuarta media arts special exhibitions terrace planta tercera photografy and works on paper planta segunda architecture and desing painting and sculpture collection california art planta primera caffé museo museum store education haas atrium schwab room wattis theater planta sótano almacén 12

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75 years of looking forward una desafiante estructura contemporánea de acero cristal ladrillo y la piedra pulida anclada una de las vecindades más animadas y comerciales de la ciudad mario botta en un acto el día de la inauguración del museo sfmoma es un museo pluridireccional y multitecnológico capaz de integrar en una estructura de redes al receptor del mensaje artístico en un agente nodal de la cadena de transmisión de contenidos 13

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sfmoma paradigma arquitectónico expositivo del arte contemporáneo inaugurado e 1995 21000 m2 cerca de un millón de visitantes físicos anual y un número infinito de receptoresemisores virtuales mario botta 1943 es el arquitecto es de la nueva sede suizo de 67 años que cursó estudios en milan y venecia configura el espacio geométricamente en volúmenes únicos fuertemente visuales con semblanzas tan dispares como de obras de los arquitectos le corbusier y scarpa y arnolfo di cambio en 1293 autor en el baptisterio de san juan florencia con decoración cebra otros edificios notables de botta mediateca de villeurbanne 1988 y catedral de Évry la trayectoria museistica un itinerario con la impronta de sus directores los directores con su compromiso personal en la organización de la institución así como sus excelentes y también comprometidos conservadores han contribuido al crecimiento de la colección permanente y a una amplia novedosa y en muchos casos arriesgada gama de exposiciones visionarias manteniendo durante 75 años al frente de este museo siempre en la brecha de los nuevos acontecimientos en el arte el poder de los lideres en este caso los directores del sfmoma se basa en su habilidad para atraer seguidores fieles como lo demuestran su millonaria pléyade de socios a nivel nacional e internacional también se basa en las habilidades conceptuales y situacionales de respuesta a los cambios con eficacia creatividad y progreso el propio museo define su línea de tiempo con los acontecimientos más trascendentes de sus directores las fichas resumen por acotación de páginas de sus actuaciones en este trabajo no pueden por menos que coincidir con lo publicado sin embargo se basan en los datos recogidos en una paciente traducción de las conversaciones mantenidas en entrevistas orales conservadas y servidas en línea algunas bajo petición rellenando un cuestionario en los archivos de arte americano de la institución smithsonian 14

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