Revista Terral - Número 5

 

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Revista Terral - Número 5

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editorial estimados lectores de la revista terral en los últimos meses varios amigos han tenido que dejar de editar sus respectivas revistas bien por motivos económicos ­ si se edita en papel bien por un trabajo excesivo sin remuneración económica alguna llegando a plantearse para qué tanto empeño y a quién le importa lo que hacen ¿acaso no hay demasiadas revistas ya creo que cualquier proyecto cultural necesita de una gran dosis de entusiasmo de esfuerzo y de paciencia editar una revista cultural en papel es costosísimo a no ser que cuentes con publicidad o subvención y luego está el problema de la distribución de manera que suelen amontonarse cajas y cajas en el salón o en el trastero por eso pienso que el diseño digital hace posible que se editen más revistas sin limitación de páginas con mayor difusión más posibilidades de color en su diseño y bajo coste vivimos el boom de la edición digital hay quien piensa que se editan demasiadas revistas y que no hay tiempo para leerlas todas pero también hay muchas películas muchos libros mucha música lo único que tenemos que hacer es elegir dicen que es relativamente fácil editar los primeros números de una revista y que lo difícil es continuar mantenerse terral se dispone a lanzar su número 5 no sé donde estará la frontera que separa ese fatídico número para mantenerse pero tampoco me preocupa demasiado lo importante es el camino recorrido seguiremos hasta que el cuerpo aguante y la voluntad persista si mis amigos lectores y colaboradores consideran que la revista terral les interesa y entretiene lola buendía directora de la revista terral www.revistaterral.com terral se edita trimestralmente larga vida a terral el viento que modela las nubes

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revista terral ©todos los derechos reservados issn 2253-9018 edición lola buendía lópez enrique bodero moral colaboradores en este número diseño de portada enrique bodero editorial lola buendía lópez cine ramón alcaraz ximo tejado _cine-club mas madera opinión erena b burattini m josé moreno crítica literaria ricardo guadalupe_manuel mira martín poesía mª josé gancedo_mónica lópez bordón_eduardo pérsico puri teruel relatos rafael borrás_lola buendía infantil maría barrionuevo mar solana flamenco rafael silva martínez trazos pablo rodriguez guy pintor carlos tajuelo fotógrafo el viajero lola buendía rafael borrás _esperanza liñán la otra realidad mariano josé vázquez alonso entrevista manuel de mágina poeta diseño digital lola buendía_carmen guerrero_ana garcía de la serna m josé moreno maquetación lola buendía lópez diseño web ana garcía 672 721 314 anagrafweb@hotmail.com

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cinexplicable ramón alcaraz garcía www.tallerliterario.net ¿sabías que la revolución rusa influyó en el desarrollo del cine los dirigentes revolucionarios comunistas se dieron cuenta enseguida del poder propagandístico y de difusión de sus ideas que tenía el cine en 1919 lenin nacionalizó por decreto la industria cinematográfica de la que dijo de todas las artes el cine es para nosotros la más importante debe ser y será el principal instrumento cultural del proletariado esta decisión se entiende mejor si pensamos que el 80 de la población rusa era en esos momentos analfabeta por lo que la transmisión visual era la más rápida y efectiva como ya había difundido en la primera guerra mundial el cine ruso contra sus enemigos como muchos directores se habían exiliado surgieron nuevos realizadores que innovaron en ciertos aspectos dziga vertov por ejemplo revolucionó el género documental con nuevos movimiento técnicos entre los que destacó el cine-ojo que usaba la lente como la visión del ojo humano y que plasmó en su obra el hombre de la cámara vertov y su grupo cine-ojo estaban en contra de los elementos del convencional y rechazaran el uso de guion decorados actores profesionales rodaje en estudios lev kuleshov descubrió las posibilidades del montaje que permitía rodar escenas de manera independiente para hacerlas interpretar como si estuvieran grabadas en el mismo lugar otra de sus innovaciones fue el efecto kuleshov por el que los espectadores asociaban los gestos de un personaje según los planos que lo acompañaban rodó la película las aventuras de mr west en el país de los bolcheviques en la que el norteamericano mr west viaja a la peligrosa rusia acompañado por su vaquero-guardaespaldas jeddy.

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vsévolod pudovkin también aportó importantes conceptos sobre el tratamiento de personajes y el uso del guion y del montaje y la gran figura del cine soviético fue serguéi eisenstein conocido por su obra más famosa el acorazado potemkin considerada más tarde como una de las mejores películas de la historia del cine para eisenstein resultaba fundamental que el cine no fuera concebido como una sucesión de planos sino que estos interactuaban para mostrar más para él en cine uno más uno no sumaban dos sino tres o más por ejemplo la imagen de la cara de un personaje seguida de un plano con comida añadía sin decirlo de manera explícita el concepto de hambre las aportaciones de estos directores soviéticos fue relevante en el trabajo del montaje como disponían de pocos recursos podían aprovechar antiguas cintas y a partir de ellas crear nuevas historias usando solo los planos que otros habían filmado la revolución rusa hizo del cine una forma de su expresión política se buscaba el realismo que mostrara temas sociales e históricos y la masa primaba sobre el individuo el acorazado potemkin 1925 narra el motín de unos marineros en el puerto de odesa ucrania en 1905 sus condiciones son precarias y el detonante es la intención de que se alimenten con carne en mal estado el pueblo les apoya y ante su solidaridad es masacrado por los soldados del zar la historia se basa en un hecho real la revolución de los trabajadores aunque aquella masacre jamás se produjo en aquellas escalinatas de odesa eisenstein lo mostró con tanto realismo que su película hizo creer que sí y mucha gente desde entonces visita el lugar como una atracción turística más de la ciudad la escena más importante la de cochecito con el niño que baja los peldaños descontrolado tras la muerte de la madre al tiempo que los cosacos bajan en formación ha sido imitada muchas veces a lo largo de la historia del cine la película fue prohibida en muchos países por su contenido revolucionario en cuanto a anécdotas de su rodaje no se pudo usar el acorazado potemkin porque fue destruido en 1919 se buscó un buque gemelo del mismo modelo que estaba anclado y medio desmontado se arregló para

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poder filmar en él pero el problema es que su uso en aquel tiempo era de ¡depósito de minas por lo que se prohibió fumar ni realizar ningún movimiento brusco para evitar que alguna pudiera estallar y hacer volar el barco con todos dentro aunque el barco parece que navega en alta mar no se movió ni un milímetro y el efecto de consigue por la situación de cámara y el empleo de planos con maquetas o imágenes de noticieros para la escena final eisenstein dispuso a su servicio de la flota soviética cuando se fue a trabajar a estados unidos no entendía los problemas para disponer de grandes grupos de gente o rodar cuándo y dónde él quisiera acostumbrado por ejemplo a disponer de todo el ejército o cortar el tránsito de las escaleras de odesa el tiempo que hiciera falta.

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ximo tejado ¡qué manía tiene el bello de erizarse cuando un nudo se instala en la garganta ¡o será la voz de dulce pontes nana niño nana del caballo grande que no quiso el agua ¿y si los muertos no estuvieran muertos vagar sin memoria por entre los vivos el agua era negra dentro de las ramas como un niño en un cuerpo de poeta con el rostro demacrado por la guerra cuando llega al puente se detiene y canta por una tierra la tuya donde nadie sabe de tus huesos y tus malvas ¿quién dirá mi niño lo que tiene el agua con su larga cola con su verde sala por unos campos de olivos y naranjos donde trota un caballo negro que olvidó sus versos su nombre y la muerte a él duérmete clavel que el caballo no quiere beber duérmete rosal que el caballo se pone a llorar han pasado más de setenta años de aquella guerra civil que jamás debió ser y en la moraleja de esta película se refleja el culto a su memoria los de mi generación los que no la vivimos debiéramos tenerla presente y recordarla y los que la sufrieron dejarlos en paz porque nunca podrán olvidarla aunque no la recuerden 18 de agosto 1936 granada un joven y solitario pastor recoge en mitad del campo un hermoso caballo negro moribundo mal asesinado lo cuida y ayuda a curar sus heridas las físicas pero no puede hacerse cargo de las síquicas y lo abandona a la suerte de unas monjas un pesar que le acompañará toda la vida no era un caballo lo que recogió el pastor sino un hombre mal fusilado por el frente nacional pero yo vi un caballo y vosotros también lo veréis cuarenta años después ese pastor es el gran alfredo landa con sus gestos de mala ostia con su cara de bonachón al que le cuesta tragar que de vuelta a su granada natal aprovecha para calmar ese pesar que lleva lastrando

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sus recuerdos desde que era un niño aquel fusilado interpretado mucho más que magníficamente por nino manfredi logró sobrevivir pero sin memoria vaga mendigando y perdido por esas calles cultivadas de olivos y llenas de encanto donde los niños son afortunados si acarician la cicatriz que marcó la guerra en su frente y ¿quién demonios es este vagabundo que no recuerda su nombre ni a quién pertenece se pregunta alfredo landa que poco a poco y hurgando en el pasado va descubriendo similitudes con un ilustre muerto ¿y si resulta que es y no estaba ahí empieza todo en la búsqueda de un pasado que todo el mundo cree enterrado en los campos de alfacar y que tal vez debiera seguir así de esta emotiva y deslumbrante película poca más quiero contar muchas pistas he dado la banda sonora la firma ennio morricone con la voz de dulce pontes ahí es nada el escalofrío y el guión de su propio libro escrito por fernando marías que no es poco y aunque os va a resultar maravillosa por el personaje que os encontrareis de bruces tuvo que irse a los extremos de este planeta para recibir dos merecidos premios nuestro `infravalorado cine español que cuando verdaderamente lo tenemos delante no somos capaces de verlo si la habéis visto repasarla y si no no dejéis pasar más tiempo.

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sección cine programación de invierno arroyo de la miel 12 enero 18 comidas dirección jorge coira interpretación antonio mourelos camila bossa españa y argentina 2010 107 min un músico callejero se reencuentra el amor de su vida dos borrachos desayunan cubatas con marisco un hombre cocina cocina y cocina para la mujer que nunca llega dos hombres se quieren pero se esconden una cocinera sueña con ser cantante una joven quiere lo que un hombre no da mientras un camarero se muere por ella un macedonio está perdido por desamor en santiago de compostela una pareja de ancianos que ya se lo ha dicho todo desayuna come y cena en silencio todas estas historias se cruzan a lo largo de un día de ficción en 18 comidas una película de emociones servidas en torno a una mesa un viaje por los sentimientos en la más universal de todas las luchas la de ser feliz 19 enero cartas a dios dirección eric-emmanuel schmitt interpretación michèle laroque amir amira casar países francia bélgica y canadá 2009 105 min en cartas a dios oscar tiene diez años y está ingresado en un hospital para niños ni los médicos ni sus padres se atreven a contarle la verdad sobre su enfermedad oscar tiene cáncer sólo rosa la mujer malhumorada que le lleva sus pizzas habla con él directamente rosa le sugiere un juego vivir como si cada día contase como si fuesen 10 años de este modo ella le ofrece vivir toda una vida en tan sólo unos pocos días además para tratar de conseguir que oscar se abra y hable con mayor facilidad rosa le propone que se lo cuente por escrito a dios en sus cartas el joven confiesa su dolor y sus preocupaciones pero también sus alegrías su primer amor 2 febrero ispansi españoles dirección y guión carlos iglesias países españa y suiza 2010 101 min interpretación esther regina carlos iglesias ispansi españoles pretende ser ante todo un encuentro entre las dos españas representadas en este caso por dos enemigos de la

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guerra civil una mujer de derechas y un comisario político republicano los dos con un ideal compartido salvar un convoy de niños españoles en la unión soviética de stalingrado a ufá durante la segunda guerra mundial inspirada en varios hechos reales narra los odios y pasiones de dos mundos enfrentados en lo ideológico pero cercanos en lo compasivo y en lo humano 9 febrero la voz dormida dirección benito zambrano interpretación inma cuesta maría león españa 2011 128 min pepita una joven cordobesa de origen rural va a madrid en la posguerra para estar cerca de su hermana hortensia que está embarazada y en prisión pepita conoce a paulino un valenciano de familia burguesa que lucha junto a su cuñado felipe en la sierra de madrid a pesar de la dificultad de su relación se enamoran apasionadamente hortensia es juzgada y condenada a muerte la ejecución no se llevará a cabo hasta que después del parto pepita intenta por todos los medios y en todas las instancias que condonen la ejecución va todos los días a la prisión con el objetivo de que le entreguen el futuro hijo de hortensia suplicando que no lo den en adopción o lo internen en un orfanato 16 febrero mi refugio dirección françois ozon interpretación isabelle carré louis-ronan choisy francia 2009 88 min mousse y louis son jóvenes bellos ricos y están enamorados pero las drogas invaden su vida un día louis muere de una sobredosis mousse sobrevive pero pronto se da cuenta de que está embarazada aturdida mousse huye a una casa lejos de parís unos meses más tarde el hermano de louis se reúne con ella en su refugio para ayudarla y revelarle un secreto 23 febrero voces inocentes dirección luis mandoki interpretación carlos padilla leonor varela méxico 2004 106 min voces inocentes cuenta la historia de chava carlos padilla un niño de once años que atrapado por las circunstancias tiene que convertirse en el hombre de la casa después de que su padre los abandonara en plena guerra civil durante la década de los años ochenta en el salvador las fuerzas armadas del gobierno reclutaban niños de doce años sacándolos de sus escuelas si chava tiene suerte aún le queda un año de inocencia un año antes de que él también sea enrolado y luche la batalla del gobierno contra los rebeldes del ejército fmln frente farabundo

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martí para la liberación nacional la vida de chava se convierte en un juego de supervivencia no sólo de las balas de la guerra sino también de los efectos desoladores de la violencia diaria con el amor de su madre leonor varela como única arma chava encuentra el coraje para mantener su corazón abierto y su espíritu vivo en su carrera contra el tiempo 1 marzo cena de amigos dirección danièle thompson interpretación karin viard dany boon francia 2009 100 min las cenas de amigos son la dictadura de las apariencias te arreglas te ríes cuentas historias te haces el interesante compartes recuerdos y planes la ansiedad se oculta tras el humor y el dolor es sofocado por las carcajadas y durante unas cuantas horas ¡todos se lo creen y eso es lo que importa si manejas los códigos y muestras el respeto oportuno a los demás invitados cordialidad hipocresía y buen ánimo lo más probable es que tengas una velada 8 marzo el hombre de al lado dirección mariano cohn y gastón duprat interpretación daniel aráoz y rafael spregelburd argentina 2009 103 min el hombre de al lado narra un conflicto entre vecinos que parece no tener fin una simple pared puede dividir dos mundos dos maneras de vestir de comer de vivir de un lado leonardo fino y prestigioso diseñador que vive en una casa realizada por le corbusier del otro lado víctor vendedor de coches usados vulgar rústico y avasallador víctor decide hacer una ventana para tener más luz y ahí empieza el problema cada uno toma conciencia de la existencia del otro la mirada del extraño corroe y pone en entredicho una vida aparentemente normal y abre agradable pero las máscaras caen de camino a casa 15 marzo nader y simin una separaciÓn dirección y guión asghar farhadi interpretación peyman moaadi leila hatami irán 2011 123 min nader y simin son un matrimonio que junto a su hija termeh deciden abandonar iran en busca de una vida mejor cuando todo está casi preparado sin embargo él se echa atrás por temor a abandonar a su padre a quien le han diagnosticado alzheimer ella disgustada decide pedir el divorcio y al no serle concedido se muda a vivir con sus padres las cosas se complicarán cuando nader quien se queda con la niña decida contratar a una mujer para ayudarle con el cuidado de su padre un buen día al llegar a casa se encontrará al anciano atado a la mesa y a partir de ahí todo dará un vuelco en su vida y en la de la pequeña termeh.

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22 marzo another year dirección mike leigh interpretación jim broadbent lesley manville reino unido 2010 129 min another year primavera verano otoño e invierno familia y amistad el amor y la calidez alegría y tristeza la esperanza y la desesperación compañerismo la soledad un nacimiento una muerte el tiempo pasa gerri terapeuta y tom geólogo llevan muchos años felizmente casados aunque les preocupa que su hijo joe que es abogado permanezca soltero esta preocupación les impide darse cuenta de hasta qué punto maría una compañera de trabajo de gerri depende de su amistad 29 marzo cuestion de principios dirección rodrigo grande interpretación federico luppi norma aleandro argentina 2009 110 min el viejo castilla está absolutamente convencido de saber lo que se debe hacer en cada ocasión donde intervienen la ética y los principios un día se da cuenta de que tiene el número 48 de la antigua revista tertulias justo el que le falta a su nuevo jefe para completar una colección que mantiene como hobbie castilla se niega a venderle este número de la revista frente a toda la plana mayor de la empresa porque no todo se puede comprar su jefe se propone demostrar a todos sin echarlo que logrará quebrar la voluntad del viejo castilla todo al final será una cuestión de principios.

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vampirismo maría josé moreno la famosa saga de los cullen crepúsculo luna nueva eclipse y amanecer de stephanie meyer ha vuelto a poner en primera plana de actualidad el fenómeno del vampirismo millones de personas en todo el mundo jóvenes y no tanto se han identificado con edward y bella Él un joven vampiro de buen corazón se enamora de la tímida e insegura mortal bella todo aderezado con luchas entre vampiros buenos y malos y cómo no con esos otros personajes los licántropos mezcla de humanos y de bestias este fenómeno de masas ha llevado a las editoriales a hurgar en sus fondos en los anaqueles de las librerías vemos de nuevo las novelas de anne rice la creadora de las crónicas vampíricas o al mismísimo padre de todos ellos el drácula del irlandés bram stocker y todas las secuelas que sobre él se han escrito sin olvidar las nuevas series televisivas de vampiros como true blood sangre fresca de lo más peculiar en la que en un pueblo americano conviven vampiros con mortales o moolight una serie televisiva que trata de un vampiro de profesión investigador privado no obstante el vampirismo tiene un tratamiento muy diverso según el enfoque que le demos desde un punto de vista científico se define como una excitación sexual asociada con una necesidad compulsiva de ver sentir o ingerir la sangre vampiro sería el que practica el vampirismo es un tipo de parafilia un patrón de comportamiento sexual en el que el estímulo no se encuentra en la cópula sino en alguna otra actividad poco frecuente hay quién lo equipara con una variedad de la necrofilia quién lo considera un comportamiento muy cercano al sadismo por las lesiones que provoca en su víctima sexual para poder chupar su sangre y quién piensa que pertenecería al ámbito del fetichismo donde la sangre sería el fetiche el vampirismo en el campo psiquiátrico está considerado patológico y se adscribe bien al ámbito de los trastornos de la sexualidad o de los trastornos psicóticos.

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sin tener que entrar en cuestiones de patología es constatable que la mayoría de las personas sienten una gran ambivalencia por el tema vampírico de ahí su éxito se movilizan sentimientos en las clásicas biopolaridades amorodio atracción-repulsión deseo-temor el vampiro es una ser omnipotente que vuelve de entre los muertos y la muerte uno de los mayores problemas del hombre la inmortalidad es un deseo humano burlar a la muerte terminar con la finitud que contingenta su realización personal además el deseo de que los muertos vuelvan con nosotros se genera por tres tipos de sentimientos por amor odio o culpa mientras elaboramos cualquier pérdida nuestro afecto se mueve entre esos sentimientos quien ama a una persona la odia en la misma cuantía de ese amor cara y cruz de la misma moneda y la culpa acompaña siempre a nuestros deseos reprimidos de muerte hacia alguien ¿cuántas veces nos sentimos culpables por haber deseado la muerte de alguien cercano a nosotros ¿cuántas veces hemos sentido miedo cuando nuestra fantasía ilimitada de deseo de muerte se cumple y pensamos que vendrán desde el más allá para vengarse e.t.a hoffman 1776-1822 influyó en la literatura por su capacidad para impresionar a los autores románticos alemanes y franceses entre otros baudelaire nerval gautier y posteriormente thomas mann es indudable que sus visiones son un antecedente de los horrores narrados por edgar a poe y gustav meyrink en su célebre cuento vampirismus relata que aurelia una bella y silenciosa joven hija de una madre terrible y prometida del conde hipólito acarició la idea de la muerte de aquélla y cuando en efecto bajo circunstancias poco comunes la baronesa muere es estremecida por una angustia indescriptible ¿hay en el mundo algo más espantoso que verse reducido a odiar a aborrecer a nuestra propia madre por una parte en su fuero interno aurelia consideraba la muerte de su madre como una bendición y por otra se veía atormentada por nuevas aprensiones hijas de la culpabilidad que amargaron su recién adquirida y celebrada libertad reveló que justo después de este suceso la había asaltado un espantoso presentimiento de la idea abrumadora y siniestra de que la difunta surgiría un día de su tumba para arrancarla de brazos de su marido y arrastrarla al abismo el mismo sigmun freud puso como ejemplo diversos cuentos de hoffmann para explicar el concepto de lo siniestro tomemos lo siniestro que emana de la omnipotencia de las ideas de la inmediata realización de los deseos de las ocultas fuerzas nefastas o del retorno de los muertos es imposible confundir la condición que en estos casos hace surgir el sentimiento de lo siniestro nosotros mismos o nuestros antepasados primitivos hemos aceptado otrora estas tres eventualidades como realidades estábamos convencidos del carácter real de esos procesos hoy ya no creemos en ellas hemos superado esas maneras de pensar pero no nos sentimos muy seguros de nuestras nuevas concepciones las antiguas creencias sobreviven en

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nosotros al acecho de una confirmación por consiguiente en cuanto sucede algo en esta vida susceptible de confirmar aquellas viejas convicciones abandonadas experimentamos la sensación de lo siniestro y es como si dijéramos de modo que es posible matar a otro por la simple fuerza del deseo es posible que los muertos sigan viviendo y reaparezcan en los lugares donde vivieron en este sentido con ese no muerto viviente nos asaltaran esos ambivalentes deseos que nos hacen que psicoanalíticamente nos movamos en un terreno resbaladizo y por ello nos atrae tanto lo prohibido nos fascina lo mismo puede decirse de la seducción que nos produce esa figura mítica el vampiro en la que se reúnen el mito de la inmortalidad y la eterna juventud sin olvidar sus súperpoderes como se dice actualmente pero ¿es esta la verdadera razón de que este tema esté tan de moda con perdón de freud y de todos los que trataron el tema desde su perspectiva psicológica ha sido culpa de la industria del cine hollywood que el vampiro haya pasado de ser un monstruo terrorífico a un ser enormemente erótico con su palidez translúcida y sus grandes connotaciones sexuales un ser cuyo comportamiento es puro simbolismo desde el morder hasta el lugar preferido de esa mordida el cuello sin olvidar lo sexys que son sus colmillos el vampiro no ataca a las mujeres sino que las posee sin olvidar por supuesto que cada vez nos los representan más humanos y qué decir de las vampiras que son lo más parecido a la caracterización de la mujer fatal con todas sus connotaciones en el otro extremo topamos con el llamado vampirismo psicológico o emocional término con el que se nombra a aquellas relaciones entre personas en las que uno trata al otro como mero objeto es decir no le adscribe al tú la consideración de persona sino de objeto ¿y qué es un objeto objeto es cualquier cosa que es captada por los sentidos que carece de autonomía y sobre la que puedo ejercer cualquier acción o actividad bajo esta consideración el vampiro emocional se aprovecharía de ese objeto necesita su sangre fresca que no persona para su interés y crecimiento personal es fácil deducir que no hace falta que estemos en transilvania para entrar en contacto con alguno de estos vampiros nos rodean por doquier que no te chuparán la sangre pero que terminarán apoderándose de tu vida hasta hacértela imposible al punto de desear la propia muerte modélicos y encantadores en su apariencia estos individuos pueden llegar a ser peligrosos para el equilibrio emocional de los que les rodean son personas que establecen relaciones tóxicas bajo su control absoluto y destruyen la autoestima y seguridad de los que se relacionan con ellos en realidad estos vampiros son sujetos narcisistas muy inseguros y envidiosos que ven en los demás aspectos de los que ellos carecen su autoestima depende de la minusvaloración de los demás quieren tener el funcionamiento de la relación bajo su control absoluto lo que provoca una enorme inseguridad en quienes le rodean.

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