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ira konigsberg diccionario tÉcnico akal de cine traducción de enrique herrando pérez y francisco lópez martín[close]
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a nancy mi compañía en el cine y a mi padre que me llevó por primera vez maqueta rag diseño cubierta sergio ramírez título original the complete film dictionary second edition publicado por primera vez en ee.uu bajo el título the complete film dictionary second edition de ira konigsberg publicado por acuerdo con dutton plume a division of penguin putnam inc reservados todos los derechos de acuerdo a lo dispuesto en el art 270 del código penal podrán ser castigados con penas de multa y privación de libertad quienes reproduzcan sin la preceptiva autorización o plagien en todo o en parte una obra literaria artística o científica fijada en cualquier tipo de soporte © ira konigsberg 1987 1997 © ediciones akal s a 2004 para todos los países de habla hispana sector foresta 1 28760 tres cantos madrid españa tel 918 061 996 fax 918 044 028 www.akal.com isbn 84-460-1902-7 depósito legal m 28.795-2004 impreso en fernández ciudad s l madrid[close]
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prefacio a la segunda edición americana 1997 los radicales y revolucionarios cambios acontecidos en la industria del cine desde 1987 fecha de la primera aparición de este diccionario han hecho que la redacción de una segunda edición fuera inevitable ha llegado la hora de poner al día aquel volumen y de reflejar los nuevos conceptos y el nuevo lenguaje que han penetrado en el mundo de la producción cinematográfica y de los estudios fílmicos en el prefacio a la primera edición me preguntaba por el futuro del cine en los ee.uu por sus posibilidades de supervivencia ante lo que entonces parecía el embate de una nueva era en concreto los desafíos a los que entonces hacía mención eran la influencia que podía tener un público paulatinamente más joven en el contenido de los propios filmes el deterioro de la experiencia del espectador en el contexto de las galerías de multicines el reto económico que el mercado del vídeo y de la televisión por cable planteaban a la exhibición en salas y por último y quizá lo más importante el impacto de la disolución de las grandes compañías cinematográficas tradicionales que han pasado a formar parte de inmensos conglomerados económicos podemos dar cuenta de las tres primeras cuestiones en pocas palabras la marejada juvenil se ha apacentado y la cantidad de espectadores de más de cuarenta años ha ido en aumento el público se ha hecho adulto resulta interesante comprobar que la gente que acude habitualmente al cine tiene un nivel cultural más alto que la que no lo hace aunque un cierto número de salas tradicionales ha resistido a la división de los grandes cines en minicines y a la aparición de complejos de salas en galerías comerciales los nuevos multiplexes y megaplexes proporcionan unas condiciones de exhibición que resultan al mismo tiempo confortables e impresionantes el espectador puede sentarse en una butaca amplia y mullida contemplar imágenes perfectamente iluminadas que provienen de una pantalla curva y panorámica y deleitarse con el sonido estereofónico digital y envolvente de la sala cierto es que las pantallas no son tan enormes e imponentes como las de los viejos palacios del cine pero la calidad de imagen y sonido resultan mejores que nunca por otra parte cada vez son más numerosas sólo desde mediados de los años ochenta en los ee.uu aparecieron 8.500 pantallas de este tipo llegando a un total de 26.995 en 1995 parece obvio que el mercado del vídeo y del cable no ha resultado dañino para la industria del cine aunque mucha gente vea sólo películas en casa gran parte del público se siente lo bastante atraída por las nuevas salas como para salir de sus hogares y desplazarse hasta ellas por otro lado y esto quizá sea aún más revelador el consumo doméstico ha desempeñado un papel fundamental en el florecimiento del poder de las grandes organizaciones corporativas propietarias de las compañías cinematográficas el vídeo y la televisión por cable se han convertido en piezas fundamentales de la realidad económica y de la expansión de la industria del entretenimiento a pesar de todas estas buenas noticias el estado actual del cine tiene bastante de cajón de sastre el desarrollo de la tecnología resulta imparable se está ganando más dinero que nunca pero los propios filmes a menudo resultan decepcionantes una[close]
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6 prefacio a la segunda edición americana 1997 serie de artículos recientemente aparecidos en the new york times daba cuenta del hecho de que las películas son cada vez más planas y de que los personajes son cada vez más simples a medida que la tecnología se adueña de la pantalla a medida que nos impacta y nos satura con los sonidos y las imágenes que produce las cualidades que una vez nos hicieron amar el cine el argumento y la caracterización de los personajes se han convertido en sombras del pasado los motivos de esta situación resultan claros en los últimos años el cine se ha convertido en el software con el que alimentar una larga lista de productos de hardware distribución en salas vídeo doméstico televisión por cable y convencional versiones noveladas grabaciones musicales videojuegos y juegos de ordenador parques temáticos y otros mercados secundarios al mismo tiempo el software cinematográfico producido en los ee.uu se ha convertido en un bien de consumo internacional cuya distribución en cines de países extranjeros genera unos ingresos brutos que equivalen prácticamente a los obtenidos en su país de origen en estas condiciones una película debe gustar a todo el mundo y por lo tanto debe perder buena parte de su personalidad y de su profundidad la cuarta cuestión que planteaba en el prefacio a la primera edición ha sido la que ha tenido mayor impacto la entrada espectacular del cine en el mundo de los grandes negocios sin embargo resulta difícil imaginar que los avances tecnológicos hubieran tenido lugar a un ritmo tan rápido de no haberse producido esta expansión económica aunque no nos sintamos conmovidos en lo emocional ni elevados en lo espiritual tenemos la posibilidad de contemplar imágenes que ningún ser humano ha visto jamás nuestra mente y nuestra imaginación se desarrollan y nuestra fantasía y nuestros sueños se expanden la tecnología nos coge del brazo y nos arrastra con sus nuevas visiones y sus nuevos sonidos el propio cine parece ser la punta de lanza de nuevas formas de entretenimiento al fusionarse con y dar lugar a las salas de exhibición especiales el vídeo interactivo y la realidad virtual las dos grandes fuerzas presentes en el cine que he mencionado la económica y la tecnológica fueron dos de las cinco categorías en las que basé mi decisión de que el diccionario completo de cine fuera una obra exhaustiva para este volumen me remito de nuevo a ellas para justificar la totalidad de las entradas pero reconociendo el impacto de esas dos fuerzas sobre el resto en adición a ambas el lector volverá a encontrar la terminología práctica del discurso fílmico empleado en el área el léxico básico necesario para saber cómo se desarrolla la producción de una película y cómo puede hablarse con propiedad sobre lo que tiene lugar en la pantalla el léxico preciso para comprender el desarrollo histórico que se ha producido en este campo incluyendo lo que ha sucedido en la inquieta última década y la terminología de la crítica y de la teoría que hoy día asume una conciencia creciente de la dinámica cinematográfica del papel del espectador y de la interacción entre cine y cultura si el lector examina este volumen descubrirá en qué medida el mundo de los negocios y el mercado influyen prácticamente en todo lo que sucede en la industria incluyendo lo que vemos y oímos en los cines antes de que la cámara se ponga en marcha un gran número de acuerdos contractuales limita y concreta todo lo que sucederá a continuación quién desempeñará cada uno de los papeles del proyecto y bajo qué condiciones cómo tendrá lugar la producción de qué manera el producto final se abrirá paso en una cadena de formatos y mercados interrelacionados y de qué modo las diversas partes e individuos se repartirán los beneficios sería ingenuo minimizar el impacto de todos estos acuerdos contractuales y de todos estos quebraderos de cabeza sobre el producto que conocemos como «la película» Íntimamente conectada con esta red de preocupaciones financieras se encuentra la organización general de la industria la vasta estructura de las corporaciones sus cambiantes alianzas y oposiciones y los hombres que compran venden y dirigen todas estas organizaciones las personas que son las auténticas estrellas de la industria cinematográfica contemporánea pero de mis cinco antiguas categorías sin duda la más fascinante y excitante la que ha cambiado en mayor medida es la tecnológica todos los aficionados al cine saben que la historia del medio es también la historia de su tecnología que cada desarrollo técnico cambia para siempre lo que vemos y aquello ante lo que reaccionamos en una pantalla el cine como ya puse de relieve en la primera edición consiste en una amalgama de arte y tecnología y en cuanto tal constituye la forma artística por excelencia del siglo xx a punto de concluirlo debemos profundizar en esta perspectiva y decir que el cine es asimismo la forma artística por excelencia del siglo xxi en la medida en que participa en su proceso de producción y en cuanto producto acabado de la revolución digital de la nueva era de la información y del entretenimiento también debemos destacar el papel aglutinador que desempeña el cine en nuestro nuevo mundo cómo mediante la incorporación de toda esa tec-[close]
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prefacio a la segunda edición americana 1997 7 nología ha tenido un fuerte impacto en un gran número de ámbitos y medios de comunicación lo más alentador de la recepción del diccionario completo de cine ha sido su acogida por parte de profesionales de la propia industria de profesores de cine de críticos y de estudiantes así como de aficionados que aman las películas no obstante me gustaría añadir un grupo más a esta lista de lectores a la que me dirijo el de aquellas personas cuya actividad profesional se encuentra en cierta medida ligada al cine y que precisa comprender qué lazos de conexión existen entre el cine y otros medios artísticos y financieros de nuevo he tratado de dar cuenta del léxico explicativo de las diversas categorías de sus interacciones y de cómo influyen en las películas de forma exhaustiva y técnica pero también accesible para casi todo el mundo con el fin de hacer que el mundo del cine quedara al alcance de todos estos tipos de lectores he continuado con la costumbre de brindar breves y en ocasiones no tan breves ensayos para describir grandes desarrollos procedimientos complejos y amplias visiones de conjunto que sirvieran como contexto de las definiciones más concisas que forman en su mayor parte el diccionario he actualizado las entradas existentes siempre que ha sido necesario ponerlas al día en relación con desarrollos y prácticas más modernos al mismo tiempo he tratado de reconocer la manera en que las tecnologías y las prácticas más antiguas sobreviven en la actualidad aunque todo lo relacionado con la revolución digital tenga un aire lleno de glamour debemos recordar que algunas de las tecnologías tradicionales cumplen con su objetivo de una manera más eficaz y más barata en este sentido cabe mencionar el uso que se le sigue dando al procedimiento fotoquímico de la pantalla azul a la retroproyección y a las positivadoras ópticas he incluido también un cierto número de entradas dedicadas a tecnologías que han desaparecido debido a la importancia que tuvieron en la historia del medio la historia de la tecnología es importante para la historia del cine y ambas se encuentran íntimamente conectadas Éste es un diccionario de cine que abarca su pasado su presente y su futuro he añadido unas 500 entradas a las 3.500 que figuraban en la primera edición aunque en su mayoría las nuevas entradas vienen a completar y a detallar las ya existentes un cierto número se aventura en nuevos territorios sobre todo en la medida en que se dirigen a dar cuenta del impacto de la tecnología digital en las fases de preproducción de producción y de posproducción de una película también he añadido 35 nuevos diagra mas y fotografías a los 225 ya existentes su objetivo es que la maquinaria la técnica y la historia del cine resulten todo lo visuales que sea posible en consonancia con el propio medio del que trata el diccionario muchos de los nuevos esquemas reflejan los avances que se han producido en la tecnología cinematográfica y contribuyen a poner al día el libro una vez más he consultado toda la bibliografía existente sobre la industria del cine y sobre el cine he estudiado todas las revistas de cine disponibles en el mercado americano tanto las de la industria como las que versan sobre ella y he examinado todos los catálogos de todos los fabricantes de equipos que he tenido a mi alcance he estado al tanto de todos los desarrollos que se han producido en el seno de la industria leyendo sin cesar todas las publicaciones periódicas económicas y financieras disponibles en los ee.uu para estar al día y entender los vertiginosos cambios tecnológicos que se han producido me he puesto en contacto directo con las compañías y las personas responsables de estos avances haciéndoles miles de preguntas examinando todos los documentos que fueran necesarios visitando sus instalaciones para echar una ojeada a los equipos y volviéndoles a hacer un millón de preguntas hasta adquirir los conocimientos necesarios para escribir las nuevas entradas de este volumen una empresa de esta magnitud aunque fuera llevada a cabo por un equipo de personas conlleva graves riesgos he pasado muchas horas ocupado obsesivamente en revisar y volver a revisar las entradas para que todo estuviera tan correcto como fuera humanamente posible debo agradecer todas las cartas que recibí tras la aparición de la primera edición del diccionario en las que se me sugerían correcciones y adiciones con el propósito de contribuir a una tarea noble y ardua la publicación de este nuevo volumen me brinda la oportunidad de responder a esas sugerencias quiero expresar especialmente mi agradecimiento a los editores por la posibilidad de corregir las fechas incorrectas y los errores tipográficos que contenía la primera edición y que me preocupaban tanto desde que los descubrí es mi mayor deseo que el nuevo material me cause menos desazón el diccionario completo de cine sigue teniendo como objetivo ser la mayor fuente de información en su campo tanto para profesionales como para aficionados hasta donde yo sé no hay ninguna obra similar en cuanto a su alcance no obstante como ya hice en la primera edición del diccionario quiero rendir tributo a aquellos trabajos que han contribuido a una mejor comprensión del complejo[close]
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8 prefacio a la segunda edición americana 1997 lenguaje del cine aunque señalando las diferencias entre este libro y ellos david e elkins ha escrito un manual de referencia tan útil como manejable camera terms and concepts 1993 centrado en la propia cámara otro valioso manual de referencia es film video terms and concepts 1992 de stephen e browne que brinda descripciones logradas y sucintas de términos técnicos comunes al campo de la producción cinematográfica y de vídeo michael j mcalister ha escrito un breve libro the language of visual effects 1993 repleto de utilísima terminología relativa al mundo de los efectos especiales y john w cones ha escrito otro volumen algo más extenso film finance and distribution a dictionary of terms 1992 que incluye con excelentes referencias cruzadas todos los términos pertenecientes al complicado y misterioso mundo de los negocios que subyace en la realización de una película también debo destacar una obra de richard weiner webster s new world dictionary of media and communications 1990 una ambiciosa recopilación de términos pertenecientes a todos los campos de la comunicación las entradas por la propia naturaleza de la empresa son en general breves pero el volumen tiene la virtud de colocar un cierto número de términos utilizados en el mundo del cine en el contexto de su uso en otros medios y sistemas de comunicación todas estas obras están mucho más centradas en un área cinematográfica específica o en el caso del último libro mucho más limitadas en su acercamiento al tema en su conjunto que mi propio diccionario la mayoría de las definiciones que brindan con la excepción del trabajo sumamente especializado de cone son muy breves y en ocasiones resultan abruptas el diccionario completo de cine trata de ser exhaustivo no sólo en cuanto a su alcance sino también en la comprensión del mundo del cine desde una perspectiva analítica teórica e histórica además de tecnológica y económica debo confesar que soy presa del mismo temor que se apoderó de mí cuando concluí la primera edición del diccionario la de que mi campo de estudio es tan dinámico y cambiante que en el mismo momento en que dejo la pluma encima de la mesa se están produciendo novedades y desarrollos como ya pasó en la anterior edición se ha dado la feliz circunstancia de que he podido realizar adiciones de última hora algo que debo agradecer a la editorial en este volumen además me he aventurado a adentrarme en el futuro del cine en todas las entradas que he podido estudiando los adelantos que se están fraguando en la actualidad y haciendo conjeturas sobre adónde conducen en realidad a pesar del disgusto que me causa la mayor parte de los productos cinematográficos realizados por la industria el cine en sí mismo sigue teniendo algo de excitante e incluso de asombroso sólo hace falta fijarse en las imágenes digitales de última generación que aparecen tanto en el campo de los dibujos animados como en el de las películas de acción real para darse cuenta de que está a punto de acontecer algo tremendamente poderoso y mágico sólo hace falta ver el último filme imax 3-d para tomar conciencia de que estamos a punto de disfrutar de experiencias visuales y sonoras hasta tal punto inconcebibles que vamos a ser testigos del nacimiento de muchos nuevos mundos en estos momentos únicamente podemos especular con el lugar al que el cine nos arrastra aunque las predicciones sobre la muerte de esta maravillosa imagen química han demostrado ser erróneas sobre todo en la medida en que el cine ha sabido aprovecharse de los últimos avances en tecnología digital y televisiva los especialistas predicen que llegará el momento en que las películas se emitirán digitalmente en los hogares mediante 1 sistemas de proyección de alta definición 2 redes de distribución por fibra óptica o 3 satélite el ahorro en el coste de las copias y otros gastos de distribución será enorme pero también se obtendrá una tremenda flexibilidad variedad e incluso calidad sin embargo uno no puede imaginarse esos sistemas sin especular sobre el efecto que esas tecnologías tendrán en la calidad del consumo doméstico lo que a su vez nos lleva a especular sobre la naturaleza de la televisión de alta definición de la televisión por cable y de la televisión vía satélite así como del sistema de dvd que ofrece tremendas ventajas a la hora de ver películas en casa no obstante aunque los parámetros de visión tanto de las salas como del hogar están evolucionando las preguntas de siempre permanecen ¿de qué se llenarán esas imágenes ¿qué nos proporcionarán estas extraordinarias visiones y sonidos aparte de extraordinarias visiones y sonidos ¿es nuestra era posmoderna la era del simulacro de imágenes sobre imágenes carentes de realidad ¿hemos perdido nuestra humanidad entre tanta tecnología ¿está destinado el cine a convertirse en una serie de espectáculos sin sentido que nos atiborran los ojos y los oídos dejándonos vacíos el alma y la mente ¿estamos condenados a convertirnos en cyborgs mi respuesta a tales preguntas resulta idéntica a la que di en el prefacio a la primera edición del diccionario el cine ha sido y es la gran forma artística de nuestra época jamás en el curso de la[close]
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prefacio a la segunda edición americana 1997 9 historia habíamos contado con una forma artística que tuviera tanto impacto sobre nosotros pero que al mismo tiempo pudiéramos moldear hasta tal punto la incorporación de la tecnología y de las altas finanzas ha hecho que el cine se convirtiera en el peor de los casos en un reflejo del mundo en que vivimos pero ha sido y seguirá siendo un reflejo de lo mejor que somos las oportunidades para cambiar la historia y el destino humanos que nos brinda el cine son enormes entre todos los productos que salen de hollywood también se hacen buenas películas los filmes independientes enriquecen el patrimonio cinematográfico americano nacen nuevos artistas que consagran su talento al arte cinematográfico en obras narrativas documentales y experimentales el impulso que nos lleva a crear arte es tan fuerte como el impulso que nos hace avanzar tecnológicamente y el cine ofrece la oportunidad de unir ambos impulsos de una manera única quisiera concluir este prefacio dando mi más sincero agradecimiento a la gente que me ayudó con su saber en la preparación de la segunda edición del diccionario completo de cine ed wicinski de du art film and video en nueva york russell ofria de advanced camera systems en van nuys california john ross de digital sound and picture en los Ángeles jack butler y skip farley de butler graphics en troy michigan dan kier especialista en vídeo de media services en la universidad de michigan en ann arbor jon lewis historiador de cine de oregon state en corvallis oregon y russell collins del michigan theater foundation en ann arbor todos leyeron partes de este libro y tuvieron la amabilidad de acompañarme hasta la finalización de mi proyecto bob fischer de creative communications services en representación de eastman kodak de carlsbad california david fischer de du art film and video en nueva york joan graves de la motion picture associa tion of america s classification and rating administration en encino california lynne sauve de ultimatte co en chatsworth california y vince wellman de la wayne state law school en detroit hablaron conmigo y me enviaron importante documentación richard utley de protec film vaults en los Ángeles steve hallet de oxberry llc en newark nueva jersey jonathan erland presidente de composite components en los Ángeles richard glicksman experto en iluminación en burbank california al young especialista en sonido y robert rayher instructor de producción ambos en el programa de cine y vídeo de la universidad de michigan dan breul jefe del servicio de proyecciones de la misma universidad y klaus-peter beir investigador en ingeniería también de michigan fueron extraordinariamente generosos en el transcurso de nuestras conversaciones quiero expresar mi especial gratitud a gaylyn studlar y william paul colegas en el programa de cine y vídeo en michigan por crear un entorno de estudio y enseñanza propicio para que floreciera un trabajo como el mío jennifer riopelle es la responsable de los excelentes dibujos que se han añadido a esta nueva edición y mary corliss del film stills archive del museo de arte moderno de nueva york fue quien me ayudó en la selección de las nuevas fotografías la oficina del vicepresidente para investigación y la oficina del decano para investigación computación y servicios de la universidad de michigan me suministraron fondos para los dibujos las fotografías y la preparación final del manuscrito por último y con la pompa adecuada quiero expresar mi gratitud a hugh rawson editor-jefe de penguin por su entereza y su aliento a la hora de enviar las dos ediciones del diccionario completo de cine a la imprenta y a mi esposa nancy cuya ayuda apoyo y paciencia fueron esenciales para que este proyecto tuviese un final feliz.[close]
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a a otro punto importante véase telecine ¡a positivo ¡a positivar orden que da un director cuando está satisfecho con una toma indicando que se envíe la película al laboratorio y que se haga una copia positiva de ella generalmente la orden se anota en el parte aberración imperfección del objetivo que produce una distorsión en la imagen aberración cromática transversal véase color lateral aberración cromática defecto de objetivo que gula la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y llega a la película 2 refiriéndose a la cámara ventanilla que determina el área expuesta de cada fotograma 3 refiriéndose al proyector ventanilla que determina el área del fotograma que va a proyectarse en pantalla 4 refiriéndose a la positivadora orificio que controla la cantidad de luz que se expone sobre la película en el proceso de copia abertura de diafragma abertura ajustable en la hace que los colores se dispersen en lugar de enfocarse en el mismo punto la consecuencia es una franja coloreada alrededor de los objetos de la imagen aberración esférica distorsión esférica defecto de una lente esférica producido por su forma esférica que permite que los rayos de luz procedentes de un punto atraviesen sus extremos y se enfoquen más cerca de la lente que los rayos de luz procedentes de un punto que atraviesan su centro el resultado es una imagen algo desenfocada con las figuras cuadradas redondeadas este tipo de defecto puede evitarse uniendo dos o más lentes esféricas con diferentes capacidades de refracción para que se corrijan las unas a las otras o utilizando una lente o elemento flotante no esférico con la lente esférica abertura 1 refiriéndose al objetivo orificio normalmente controlado por el diafragma que re parte frontal del objetivo que el diafragma controla y que regula la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y llega a la película la abertura es importante para determinar no sólo la cantidad de iluminación para la imagen sino también la profundidad de campo cuanto más se cierra el diafragma mayor es la profundidad de campo especialmente con los objetivos de gran angular la distancia focal del objetivo que determina el aumento del sujeto que se filma es también un factor importante para determinar la cantidad de luz que llega a la película debido a ello el grado de abertura se calcula mediante una serie de números f que se obtienen dividiendo la distancia focal por el diámetro efectivo más amplio véase número f número t y objetivo abertura de la academia relación entre el ancho y el alto en las aberturas de las cámaras y proyectores de 35 mm que da lugar al fotograma de 4:3 ó 1:1,33 estandarizado por la academy of motion picture arts and sciences en 1972 véase relación de aspecto.[close]
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12 abertura del proyector abrasión cualquier marca o arañazo en la emulsión de la película causada por la tirantez del rollo o por alguna partícula que se haya desprendido de la emulsión dando lugar generalmente a una imperfección a una distorsión o a una raya en la imagen abrazadera de pared soporte acoplado a una pared o a un bastidor para sostener un foco abrazadera de plató soporte y estabilizador para abertura del proyector placa de abertura en la ventanilla del proyector a través de la cual pasa la imagen proyectada y que tapa la luz no deseada la placa de abertura puede cambiarse para acomodar distintas relaciones de aspecto véase proyector abertura efectiva relación entre la longitud focal de un objetivo y el ancho de su abertura limitado por su diafragma esta relación se da normalmente en números f véase número f abertura máxima abertura máxima del diafrag ma del objetivo de una cámara por consiguiente el número f más bajo abertura reducida tamaño de abertura en las cámaras y proyectores de 35 mm que produce un fotograma con una relación de aspecto de 4:3 1:1,33 llamada así porque fue necesario reducir el tamaño del fotograma de la película muda para dejar sitio a la nueva banda de sonido y seguir manteniendo la antigua relación de aspecto al principio se probó con una imagen cuadrada pero los resultados fueron insatisfactorios a estas dimensiones se las conoce asimismo con el nombre de abertura de la academia pues fueron estandarizadas por la academy of motion picture arts and sciences en 1932 mientras que el tamaño del fotograma recibe el nombre de fotograma movietone ya que el sistema de sonido movietone precisaba de un área de estas características para la imagen de la película abertura relativa véase número f abertura total 1 término que se aplica a un ob partes del decorado que se une al suelo y a la parte trasera de un bastidor o de un fragmento construido de decorado esta abrazadera puede ser una barra de metal o un fragmento de madera con extremos planos o un marco triangular de madera abrazadera de tubos pequeño instrumento para colgar luces y otros aparatos de tubos de acero o vigas transversales abrir aumentar la abertura del diafragma de un objetivo de forma que pueda llegar más luz a la película esta operación se realiza seleccionando un número f más bajo en el anillo de calibración para cerrar el diafragma hay que realizar la operación contraria abrir zoom disminución de la longitud focal de un objetivo zoom durante la filmación de un plano de manera que la cámara parece alejarse del sujeto y éste mengua continuamente de tamaño al «cerrar zoom» se consigue el efecto opuesto véase plano de zoom academy of motion picture arts and sciences am jetivo cuando el iris está en su abertura máxima permitiendo por ello que la máxima cantidad de luz atraviese el diafragma para conseguir esta abertura máxima se selecciona el número f más pequeño del objetivo de la cámara véase número f 2 abertura original del objetivo de la cámara y de la lente del proyector para película de 35 mm antes de la llegada del sonido que permitía que se utilizara el área más amplia posible de la película para la creación de un fotograma con una relación de aspecto de 4:3 abogado especializado en entretenimiento abogado especializado en los aspectos legales de los diversos medios de comunicación de entretenimiento especialmente en acuerdos contractuales litigios infracciones de la ley difamación derechos de autor y a veces en leyes antitrust pas organización profesional con sede en beverly hills california en la que tienen cabida todas aquellas personas dedicadas a la realización de películas cuenta con más de 5.000 miembros activos además de con 850 miembros asociados que no votan en los premios la organización comprende secciones dedicadas a casi todos los aspectos de la realización de películas y la categoría de miembro se adquiere únicamente por invitación la academia fue creada en 1927 para mejorar la imagen pública de la industria mediar en las disputas o problemas surgidos entre los distintos ramos y favorecer los avances técnicos y artísticos en 1937 tras una década tempestuosa la academia se retiró de las negociaciones laborales y desde entonces se ha dedicado a apoyar la investigación técnica y la formación cinematográfica mediante la publicación de obras de referencia como el annual index of motion picture credits,[close]
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acetato de celulosa 13 donde aparecen las listas de créditos completas de todas las películas producidas cada año o el academy players directory anualmente premia los logros interpretativos y cinematográficos que considera más destacados véase estándares de la academia y premios oscar academy players directory directorio publicado más económico y conveniente filmar las escenas en un orden distinto al cronológico para aprovechar el tiempo del que dispone la estrella o una determinada localización acción continua acción sin solución de continuidad en el seno de una escena aunque filmada desde diversas distancias ángulos o puntos de vista en una serie de planos acción de fondo acción secundaria que tiene lu por la academy of motion picture arts and sciences que contiene películas y créditos de entre 16.000 y 18.000 actores y actrices el directorio que se publica tres veces al año se utiliza en la industria cinematográfica para llevar a cabo los castings acceso aleatorio en la tecnología informática el término se refiere a la capacidad para acceder de forma aleatoria e instantánea a cualquier texto o imagen archivado en la memoria del ordenador sin tener que pasar a través de otros datos o informaciones el término se utiliza en la edición no lineal en la que se digitalizan las imágenes cinematográficas para sugerir que el montador puede ver en pantalla una escena concreta sin tener que ejecutar una serie de acciones como sucede en la edición lineal con cinta de vídeo un sistema de múltiples discos duros permite almacenar una gran cantidad de información y acelerar el acceso a las imágenes permitiendo disponer al momento de cualquier fotograma o plano véase montaje acción 1 orden dada por el director cuando la gar al mismo tiempo y en la misma zona general que la acción principal esa acción ambienta y sirve de contexto a la acción principal y debe estar cuidadosamente intercalada en el montaje para que case con las imágenes centrales acción paralela una acción que tiene lugar en dos o más lugares al mismo tiempo y que se muestra de forma alternada en la pantalla mediante un montaje alternado de los planos de un lugar y del otro toda una película puede construirse sobre la base de la acción paralela por ejemplo en nashville [1975 de robert altman aparecen cortes continuos entre acciones que involucran a más de 20 personajes a lo largo de un periodo de cinco días pero en la mayoría de las ocasiones esta técnica es sólo utilizada en algunas partes de una película para mostrar acciones simultáneas y relacionadas el montaje alternado para mostrar estas acciones paralelas ha sido muy importante desde la época de los comienzos del cine mudo y fue especialmente desarrollado por d w griffith véase montaje paralelo acción real acontecimientos sucedidos a personajes interpretados por actores reales a diferencia de los acontecidos a figuras animadas ace proyector de haz concentrado dotado de una lámpara de 1.000 vatios ace véase american cinema editors acelerar el movimiento hacer funcionar una cá cámara y el sistema de sonido se han puesto en marcha para que los intérpretes comiencen a actuar 2 lo que hacen los personajes durante la escena sus actos y conductas individuales 3 el acontecimiento general que tiene lugar en una escena o secuencia concreta por ejemplo una persecución las películas varían en función de la cantidad de acción que haya en ellas es decir de la cantidad de actividad que se despliega en cada episodio y del número de acciones generales que componen la historia las películas del oeste «repletas de aventuras» se centran más en estos aspectos de la acción que acaban de mencionarse y menos en los personajes que los dramas domésticos 4 la línea argumental general de la película 5 la imagen de la película por oposición a la banda sonora acción consecutiva acción de una película en el orden en que se rueda que no corresponde necesariamente a su orden cronológico o al orden en el que aparecerá en pantalla a menudo resulta mara a una velocidad inferior a la normal de 24 fotogramas por segundo de forma que se logre un movimiento acelerado cuando la imagen se proyecta a la velocidad estándar el término en inglés undercrank tiene su origen en la época del cine mudo cuando las cámaras se hacían funcionar a mano mediante una manivela hacer funcionar una cámara más rápido de lo normal es ralentizar el movimiento overcrank acetato de celulosa véase soporte de acetato.[close]
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14 acondicionar acondicionar eliminación de ralladuras abrasiones y sustancias extrañas de la superficie del soporte o de la emulsión de negativos y copias positivas los diversos laboratorios tienen sus propios métodos secretos pero generalmente incluyen la limpieza el encerado y el tratamiento químico del área dañada acoplamiento mediante tintes procedimiento de hacer imágenes cinematográficas en color mediante la interacción es decir el «acoplamiento» de la solución oxidante de revelado y de ciertas sustancias químicas llamadas copuladores o acopladores presentes en la emulsión de la película o a veces en la propia solución de revelado véase película de color actinicidad el término «actinismo» hace referen peles y el actor no profesional que se utiliza para aportar verosimilitud a un personaje actor con nombre intérprete cuyo nombre es conocido por el público y que por sí mismo atraería a una gran cantidad de gente a la taquilla aparte de la calidad o del poder de atracción de una película una persona de este tipo tiene valor de nombre o marquee value actor contratado 1 actor bajo contrato en un determinado estudio 2 actor que trabaja en una producción específica para la cual ha sido contratado en vez de por un sueldo periódico actor de carácter intérprete especializado en pa cia a la capacidad de la radiación para causar un cambio químico en cinematografía la actinicidad se refiere a la proporción de luz que se registra realmente en la emulsión de una película por ejemplo la luz del día normal tendría una alta actinicidad para la película virgen pancromática sensible a todas las partes del espectro de color véase película action still fotografía fija que procede de la am pliación de un fotograma tomado directamente de la película y que normalmente se utiliza con propósitos publicitarios véase foto fija actor 1 cualquier hombre que interpreta un peles secundarios de carácter bien definido y a menudo cómicos dichos actores o actrices suelen interpretar estos papeles debido a sus propias características físicas y a sus voces elisha cook jr por ejemplo interpretó el papel de pequeño extraño y vehemente ratero o el de personajes desequilibrados durante más de cuarenta años por ejemplo en el halcón maltés the maltese falcon 1941 john huston mientras que hattie mcdaniel interpretó durante dos décadas el papel de criada negra oronda de buen carácter y llena de sabiduría culminando su carrera con el oscar obtenido por lo que el viento se llevó gone with the wind 1939 de victor fleming actor del «método» intérprete que utiliza una técni papel en una película 2 cualquier persona hombre o mujer que interpreta un papel en una película por lo que se refiere al cine este término goza de cierta resonancia debido a la popularidad de la que gozan los intérpretes y frecuentemente su personalidad en la vida real constituye una representación en la misma medida en que lo es su interpretación de un papel en una película los actores lo son incluso cuando no parecen estar actuando por una parte los cambios sociológicos afectan a los gustos populares los cuales a su vez influyen en el tipo de actores elegidos para los diferentes papeles de las películas por ejemplo héroes heroínas y villanos pero por otra también es evidente que las películas pueden influir en la forma en que el público ve la realidad y percibe a ciertos tipos de personas en general se puede distinguir entre el actor que aporta una personalidad cinematográfica similar a todos sus papeles el actor que proyecta la personalidad individual del papel que interpreta el actor que no aporta ninguna personalidad especial a sus pa ca de interpretación derivada de la práctica y la escritura del gran actor director y profesor de interpretación ruso constantin stanislavski véase especialmente su la preparación del actor y mi vida en el arte el «método» se hizo popular en los ee.uu en gran medida a través del actors studio fundado en nueva york en 1947 y en el cine especialmente a través de las películas interpretadas por marlon brando y las dirigidas por elia kazan los cuales fueron miembros importantes de este grupo ambos ganaron oscars por la ley del silencio [on the waterfront 1954 otros importantes actores del método en el actors studio que trabajaron en el cine fueron rod steiger julie harris james dean y montgomery clift el «método» es un estilo ultrarrealista de interpretación que exige una inmensa concentración y trabajo interior por parte del actor éste debe elaborar su papel a partir de experiencias y sentimientos íntimos convirtiéndose realmente en el personaje este estilo de interpretación parece extremadamente natural con frecuencia las interpretaciones se realizan en un tono discreto con pausas vacilaciones y búsquedas a tientas de significado y[close]
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actuar 15 comunicación en su mejor versión la interpretación del «método» era inspiradora y emocionante en la peor era amanerada y pesada hasta cierto punto ha dejado su huella en actores posteriores a la tradición realista a saber dustin hoffman al pacino y robert de niro véase actors studio actualidades nombre dado por los hermanos lumière a sus escenas breves de la vida real que comenzaron a exhibir en parís en 1895 llegada de un tren a la estación de la ciotat arrivée d un train en gare de la ciotat 1895 es uno de sus ejemplos más famosos la compañía de edison y otras productoras cinematográficas de los comienzos realizaron estas breves y sencillas reproducciones fílmicas de escenas del mundo real que al ser proyectadas sobre las pantallas arrebataron a aquel nuevo público actor del «método» marlon brando y rod steiger en la famosa escena del taxi de la ley del silencio 1954 de elia kazan actor joven designación genérica empleada para referirse a un actor cuya edad se encuentra entre los veinte y los veinticinco años actores principales los actores destacados en una película actors studio escuela de actores fundada en nueva york en 1947 en donde los intérpretes practican y mejoran su arte en ella sólo se admite a actores experimentados o sumamente prometedores el estilo de interpretación denominado «método» es naturalista y se inspira en los escritos del actor y director ruso stanislavski esta escuela tuvo un impacto significativo en las películas de los años cincuenta especialmente a través de las interpretaciones de marlon brando y james dean y de la dirección de elia kazan uno de sus fundadores kazan filmó a mediados de esa década su aplaudida la ley del silencio on the waterfront 1954 protagonizada por brando véase actor del método actriz mujer que interpreta un papel en una pe actualidades fotogramas de llegada de un tren a la estación de la ciotat 1895 de los hermanos lumière actuar interpretar el papel de un personaje en lícula véase actor 2 actriz joven designación genérica empleada para referirse a una actriz cuya edad se encuentra entre los veinte y los veinticinco años una película fingiendo ser el mismo mediante la acción la expresión facial la conducta general y en las películas sonoras la expresión verbal a diferencia de la interpretación teatral en la que el actor o la actriz ofrecen directamente su interpretación del personaje al público la actuación cinematográfica está sujeta a la mediación de la cámara del montaje y de la banda sonora elementos que pueden realzar alterar y en ocasiones incluso perjudicar la interpretación en el medio cinematográfico aparte de que las escenas se ruedan plano a plano realizándose a veces varias tomas de los mismos cabe tener en cuenta que los factores económicos y el plan de rodaje obligan a inter-[close]
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