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sommaire 4 69 11 13 17 20 21 24 le compositeur a lire avant le spectacle quelques airs l argument la production la distribution en savoir plus sur la voix les instruments d orchestre l action culturelle 2[close]
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vendredi 9 20h et dimanche 11 décembre 16h durée 3h05 avec entracte opera-bouffe en 2 actes musique de gioacchino rossini livret de cesare sterbini d après la pièce de pierre-augustin caron de beaumarchais création le 20 février 1816 au teatro di torre argentina à rome direction musicale dominique rouits mise en scène frédéric bélier-garcia décors jacques gabel lumières roberto venturi costumes catherine et sarah leterrier avec philippe talbot le comte almaviva etienne dupuis figaro carol garcia rosina giulio mastrototaro bartolo maurizio lo piccolo basilio caroline mutel berta jean-baptiste henriat fiorello pierre rochefort ambrogio choeurs de l opéra de massy orchestre de l opera de massy opéra chanté en italien surtitrage max rey coproduction angers nantes opéra opéra de massy 3[close]
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le compositeur gioacchino rossini 1792-1868 ses dates 29 avril 1792 pesaro italie 13 novembre 1868 paris france sa vie de compositeur compositeur italien à la carrière fulgurante gioacchino rossini est le symbole à l époque romantique à l instar de vincenzo bellini et gaetano donizetti de l âge d or du bel canto ce style qui donne la préférence à la mélodie avec lui l opéra italien et en particulier «l opera buffa» retrouve une place face à l opéra français grand opéra et opéra comique qui était alors davantage préféré à la fin du xviiie siècle issu d une famille de musiciens rossini entre en 1804 à l academia filarmonica de bologne alors que des postes comme ceux d instrumentiste ou de chanteur lui sont déjà proposés entre 1810 et 1829 il compose la totalité de ses opéras dont tancrède et la comédie l italienne à alger qui deviennent tous deux des succès lui permettant de connaître à seulement 21 ans une gloire nationale en 1815 il signe un contrat avec le célèbre imprésario barbaja et doit composer deux opéras par an pour les théâtres san carlo et fondo l année suivante l opéra-bouffe le barbier de séville d après beaumarchais écrit en seize jours connaît un fort succès malgré une première désastreuse cette oeuvre lui amène la reconnaissance de ludwig van beethoven et giuseppe verdi en 1820 il épouse la soprano espagnole isabelle colbrand et part en tournée avec elle à travers l europe pendant quatre ans cette même année il devient directeur du théâtre italien de paris au sommet de sa gloire le compositeur devient intendant général de la musique du roi charles x il compose le comte ory 1828 et le classique guillaume tell 1829 « grand opéra » français en 1830 la révolution de juillet lui fait perdre sa place et à l âge de 37 ans rossini abandonne définitivement le théâtre et s adonne à d autres passions comme la cuisine on lui doit la recette du fameux tournedos entre 1836 et 1855 il quitte la france pour bologne puis florence en italie la composition l intéresse de moins en moins et il ne compose principalement plus que pour lui-même son oeuvre seul le stabat mater de 1842 fait exception chefd oeuvre de musique sacrée en 1855 il s installe définitivement à paris où il reçoit de nombreuses personnalités dont franz liszt richard wagner clara schumann et joue ainsi un rôle encore important dans le monde musical la seule oeuvre d importance qu il compose à cette époque est la petite messe solennelle 1864 il meurt le 13 novembre 1868 à passy souffrant depuis de nombreuses années d une dépression nerveuse rossini avait cessé de composer dès l âge de 37 ans les opéras bouffes de rossini légers vifs et bénéficiant de brillantes mélodies sont considérés comme étant les plus aboutis ce sont quasiment les derniers composés dans ce style avant que le genre ne s éteigne avec donizetti ses oeuvres principales le turc en italie 1814 sémiramis d après voltaire 1823 le barbier de séville 1816 le voyage à reims 1825 cendrillon ou la bonté triomphante 1817 le comte ory 1828 la pie voleuse 1817 guillaume tell 1829 la dame du lac 1819 rossini vu par etienne carjat gravure pour le turc en italie chapelle funéraire au père lachaise 4[close]
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a lire avant le spectacle pistes d etudes la vie de beaumarchais l âge d or du bel canto un extrait du barbier de séville beaumarchais 1732 1799 pierre-augustin caron de beaumarchais avant d être un auteur à succès a travaillé pour son père maître horloger de renom brillant homme d affaires de cour et de lettres dès 1757 il fait jouer des parades petites pièces comiques sur la scène privée du château de l homme d affaires lenormant d etioles en 1767 il propose au public le drame eugénie le début de la carrière littéraire de beaumarchais ne rencontre pas le succès escompté il lui faut attendre l oeuvre intitulée le barbier de séville inspiré d un voyage en espagne pour que son travail soit reconnu cet oeuvre est d abord rejetée par les comédiens italiens en 1772 après réécriture elle devient une comédie et trois ans plus tard elle fait un triomphe sur la scène de la comédie-française en 1785 beaumarchais écrit la suite du barbier les noces de figaro son accueil est fulgurant cette épopée espagnole prend fin avec la mère coupable en 1792 drame joué au théâtre du marais beaumarchais meurt en 1799 à paris il repose au cimetière du père lachaise beaumarchais remet au goût du jour la comédie quelque peu délaissée par le théâtre français du xviiie avec le barbier de séville il « [tente de ramener au théâtre l ancienne et franche gaité en l alliant avec le ton léger de notre plaisanterie actuelle » ses contemporains parlaient de lui comme du « fils de molière retrouvé » la pièce s inspire de l ecole des femmes de molière elle en conserve certains aspects le trio barbon-pupilleamant les modifications apportées par beaumarchais sont significatives notamment les longues tirades qui ont laissé leur place à des dialogues très rapides l auteur donne également à son héroïne rosine une personnalité profonde devenant ainsi la porte-parole de l injustice faite à la condition féminine en soulignant les disparités sociales beaumarchais s oriente vers une comédie d intrigues et de moeurs il modernise la trame molièresque tout en préservant les principes dramaturgiques de base des situations suceptibles d intéresser le spectateur en ménageant une forte tension au cours de la pièce la comédie de beaumarchais connaît un réel succès à l opéra ainsi le barbier fait son entrée sur la scène lyrique en 1782 avec trois opéras dont celui composé par paisiello le livret étant centré sur bartholo cet opéra fut reçu pendant 30 ans avec un succès considérable la version de gioacchino rossini en 1816 aura connu un désastre lors de la première représentation après son remaniement et dès sa deuxième séance l opéra sera l oeuvre la plus jouée sur la scène lyrique de la capitale française.res 6[close]
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l âge d or du bel canto le bel canto désigne un style lyrique apparu au xviie siècle et caractéristique de la musique baroque il était fondé sur la pratique de l ornementation improvisée de la mélodie dans certains passages des compositions vocales peu à peu les compositeurs abandonnent le style récitatif pour préférer des mélodies douces et expressives capables de mettre en valeur les qualités vocales des chanteurs lyriques la vie musicale de rossini est placée sous le signe du bel canto son genre de prédilection est l opéra-bouffe qu il mène à son apogée avec le barbier de séville la présence de fantaisies audacieuses des acrobaties vocales de rythmes très rapides et l emploi des crescendi conduits par l orchestre caractérisent l oeuvre de rossini son amour pour le « beau chant » se caractérise par une mélodie qui ne cherche pas à imiter l émotion réelle du personnage il est là pour la sublimer la technique vocale des castrats considérés comme idéale par rossini incluait la capacité à improviser en accord avec la mélodie ornée le bel canto au xixe siècle le bel canto vit ses derniers instants sous la plume de rossini bibliograhie vila m.c guide de l opéra les oeuvre majeures du répertoire larousse 2005 bernardeau t pineau m l opéra nathan 2010 7[close]
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le barbier de séville extrait de l acte ii scène 15 lorsque bartholo exige de voir la lettre que le soldat a glissé à rosine celle-ci faint l indignation et parle de s enfuir sur quoi bartholo va fermer la porte mettant à profit cet instant d inattention rosine retourne la situation et se joue du baron en comédienne acccomplie rosine ah ciel que faire mettons vite à la place la lettre de mon cousin et donnons-lui le beau jeu à la prendre elle fait l échange et met la lettre du cousin dans sa pochette de façon qu elle sorte un peu bartholo revenant ah j espère maintenant la voir rosine de quel droit s il vous plaît bartholo du droit le plus universellement reconnu celui du plus fort rosine on me tuera plutôt que de l obtenir de moi bartholo frappant du pied madame madame rosine tombant sur le fauteuil et feint de se trouver mal ah quelle indignité bartholo donnez cette lettre ou craignez ma colère rosine renversée malheureuse rosine bartholo qu avez-vous donc rosine quelle avenir affreux bartholo rosine rosine j étouffe de fureur bartholo elle se trouve mal rosine je m affaiblis je meurs bartholo lui tâte le pouls et dit à part dieux la lettre lisons-la sans qu elle en soit instruite il continue à la tâter le pouls et prend la lettre qu il tâche de lire en se retournant un peu rosine toujours renversée infortunée ah bartholo lui quitte le bras et dit à part quelle rage a-t-on d apprendre ce qu on craint toujours de savoir rosine ah pauvre rosine bartholo l usage des odeurs produit ces affections spasmodiques il lit par derrière le fauteuil en lui tâtant le pouls rosine se relève un peu le regarde finement fait un geste de tête et se remet sans parler bartholo à part Ô ciel c est la lettre de son cousin maudite inquiétude comment l apaiser maintenant qu elle ignore au moins que je l ai lue il fait semblant de la soutenir et remet la lettre dans la pochette rosine soupire ah bartholo eh bien ce n est rien mon enfant un petit mouvement de vapeurs voilà tout car ton pouls n a seulement pas varié il va prendre un flacon sur la console rosine à part il a remis la lettre fort bien bartholo ma chère rosine un peu de cette eau spiritueuse rosine je ne veux rien de vous laissez-moi bartholo je conviens que j ai montré trop de vivacité sur ce billet rosine il s agit bien du billet c est votre façon de demander les choses qui est révoltante bartholo à genoux pardon j ai bientôt senti tous mes torts et tu me vois à tes pieds prêt à les réparer rosine oui pardon lorsque vous croyez que cette lettre ne vient pas de mon cousin bartholo qu elle soit d un autre ou de lui je ne veux aucun éclaircissement rosine lui présentant la lettre vous voyez qu avec de bonnes façons on obtient tout de moi lisez-la bartholo cet honnête procédé dissiperait mes soupçons si j étais assez malheureux pour en conserver rosine lisez-la donc monsieur bartholo se retire À dieu ne plaise que je te fasse une pareille injure rosine vous me contrariez de la refuser bartholo reçois en réparation cette marque de ma parfaite confiance martin-suhamy m le barbier de séville ou la précaution inutile beaumarchais petits classiques larousse,2006 8[close]
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quelques airs largo al factotum faites place au factotum largo al factotum della città largo v è la risorsa presto a bottega che l alba è già poi de mestiere presto colla donnetta col cavaliere colla donnetta col cavaliere ah che bel vivere che bel piacere acte i largo al factotum est un air chanté lors de la première apparition du rôle-titre les multiples figaro lancés sont aujourd hui installés dans la culture musicale populaire À cause de la présence constante de croches cet air pour baryton est souvent considéré comme un des plus difficiles à réaliser figaro su figaro giù pronto prontissimo son come il fulmine sono il factotum della città ah bravo figaro bravo bravissimo a te fortuna non mancherà che bel piacere per un barbiere di ah che bel vivere che bel piacere qualità di qualità che bel piacere per un barbiere di qualità di qualità ah bravo figaro bravo bravissimo bravo fortunatissimo per verità bravo fortunatissimo per verità fortunatissimo per verità pronto a far tutto la notte e il giorno sempre d intorno in giro sta miglior cuccagna per un barbiere vita più nobile no non si da rasori e pettini lancette e forbici al mio comando tutto qui sta x2 tutti mi chiedono tutti mi vogliono donne ragazzi vecchi fanciulle qua la parrucca presto la barba qua la sanguigna presto il biglietto qua la parrucca presto la barba presto il biglietto ehi figaro figaro figaro ecc ahimè che furia ahimè che folla uno alla volta per carità figaro son qua ehi figaro son qua figaro qua figaro là faites place au factotum de la cité tels sont les outils se précipitant dans son échoppe dès de mon commerce l aube avec les dames avec les hommes ah quelle belle vie quelle vie plai avec les dames avec les hommes sante pour un barbier de talent figaro je suis là viens figaro je suis là figaro ici figaro là figaro en haut figaro en bas de plus en plus vite je cours comme l éclair je suis le factotum de la cité ah bien joué figaro bien joué vraiment bien joué la chance sera toujours avec toi ah quelle belle vie quelle vie plaisante pour un barbier de talent ah bien joué figaro tous me demandent tous me veulent bien joué vraiment bien joué les femmes les jeunes hommes les le plus chanceux du monde en vérité vieillards les demoiselles le plus chanceux du monde en vérité et pour la perruque un rasage rapide le plus chanceux du monde en vérité une saignée vite la note prêt à tout faire et pour la perruque un rasage rapide nuit et jour allons la note dépêche-toi toujours occupé toujours à courir pour un barbier une meilleure vie figaro figaro figaro etc une vie plus noble n est pas possible bon sang quelle folie bon sang que de monde rasoirs et peignes un par un je vous en prie lancettes et ciseaux sous mon commandement figaro je suis là tous à portée de main viens figaro je suis là 9[close]
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quelques airs una voce poco fa il a suffi d une voix acte ii una voce poco fa est un air chanté par rosine gustav kobbe évoque une anecdote amusante à propos de ce chant une soliste parisienne aurait tellement pris de libertés dans la partition que le compositeur lui-même n aurait pas reconnu son air et se serait exclamé « cet air est ravissant de qui est-il » una voce poco fa qui nel cor mi risuono il mio cor ferito è già e lindoro fu che il piagio si lindoro mio sarà lo giurai lo vincero il tutor ricuserà io l ingegno aguzzero alla fine s accheterà e contento io restero si lindoro ecc lo sono docile so non risposetta sono obbediente dolce amorosa mi lascio reggere mi fo guidar ma se mi toccano dov è il mio debole saro una vipera saro e cento trappole prima di cedere faro giocar lo sono docile ecc il a suffi d une voix qui retentit dans mon coeur mon coeur est déjà pris et c est lindor qui l a ravi oui lindor sera le mien je le jure je le vaincrai le tuteur refusera mais mon ingéniosité saura bien le désarmer et j aurai satisfaction oui lindor etc je suis docile et respectueuse obéissante douce amoureuse je me laisse conduire et gouverner mais si l on attaque ma volonté je serai comme un vipère et je ferai jouer cent obstacles avant de céder je suis docile etc 10[close]
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l argument personnages le comte almaviva ténor le docteur bartolo tuteur de rosina basse don basilio un maître de musique basse figaro un barbier baryton pedrillo fiorello serviteur du comte basse ou ténor rosina pupille de bartolo mezzo-soprano marcellina berta gouvernante de rosina mezzo-soprano ou soprano trois petits rôles masculins dont deux parlés choeur d hommes le comte almaviva est tombé amoureux d une jeune fille entrevue à madrid rosina il la suit à séville où son tuteur le docteur bartolo a décidé de s installer avec l aide de son valet fiorello il organise une sérénade sous ses fenêtres après avoir chanté sa flamme il renvoie les musiciens pour guetter seul la jeune femme mais on s approche le comte se cache c est figaro qui clame son succès et son surmenage professionnels le comte le connaît il s avance et lui explique sa présence incognito à séville or figaro est le barbier de bartolo le tuteur de rosina la jeune femme paraît à son balcon la partition qu elle laisse tomber dans la rue s avère un message priant le comte de se faire connaître dans une chanson almaviva se présente alors comme étant lindoro amoureux mais peu fortuné rosina commence une réponse mais soudain sa fenêtre se clôt le comte décide alors de s introduire le jour même dans la maison et promet à figaro de récompenser son aide cette idée réveille l inventivité du barbier il suggère au comte de jouer le soldat ivre pour s imposer auprès de bartolo comme conscrit à héberger rosina médite sa résolution d échapper à bartolo et de vivre son amour avec lindoro elle a d ailleurs préparé un nouveau message à son intention figaro lui rend visite mais leur conversation est à peine amorcée qu il doit se cacher pour éviter bartolo de retour le docteur maudit son barbier sur un ton tel que la jeune femme sort survient basilio qui avertit bartolo qu almaviva est à séville sa stratégie calomnier le comte ne détourne pas bartolo de son idée rédiger son contrat de mariage avec sa pupille les deux hommes se retirent à cette fin figaro et rosina se retrouvent celle-ci se réconforte en apprenant qu elle est bel et bien aimée du jeune homme entrevu et qu il attend un nouveau message elle dévoile alors le billet déjà prêt le barbier parti bartolo assaille sa pupille de questions soupçonneuses et la quitte en lui promettant une réclusion radicale d autant plus décidée à lui résister elle se retire à son tour déguisé en soldat le comte fait une entrée fracassante chez bartolo et prétend être logé dans la maison rosina revient pour observer le visiteur qui se dévoile à elle discrètement comme almaviva récuse le brevet d exemption présenté par bartolo le ton monte d autant que le tuteur manque intercepter un billet transmis à rosina substitué à temps à sa liste de courses déconfit le docteur est conspué par tous et même menacé par le comte l arrivée de figaro apaise l altercation mais le vacarme a attiré la garde almaviva échappe à l arrestation en présentant ses papiers à l officier acte 1 11[close]
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une fois l intrus parti bartolo s inquiète ce soldat n était-il pas un complice d almaviva pourtant il ne reconnaît pas le comte quand celui-ci se représente cette fois comme élève de basilio qu il dit malade chargé de le remplacer pour la leçon de chant de rosina saisi d une inspiration irréfléchie almaviva donne à bartolo le billet de la jeune femme pour gagner la confiance du tuteur en prétendant alimenter une calomnie contre « le comte » bartolo introduit donc sans méfiance rosina dans la pièce pendant la leçon les deux amants profitent des plages de sommeil du tuteur pour communiquer quand le docteur disserte sur la musique de son temps sa démonstration chantée est raillée par figaro qui revient pour le raser au cours d une conversation confuse ce dernier subtilise la clef de la jalousie de la pièce et rosina accepte la demande en mariage qu almaviva lui glisse à l oreille basilio arrive inopinément mais l argent du comte le persuade de retourner chez lui évitant la révélation du quiproquo la leçon se poursuit figaro rase bartolo mais alors qu almaviva explique à rosina son projet d enlèvement le tuteur s approche surprend ses propos et explose tous sortent et le laissent seul de passage la servante berta commente désabusée la folie ambiante le retour de basilio et ses explications confirment bartolo dans ses soupçons il fait chercher le notaire pour que le mariage ait lieu le soir même et profitant du billet que lui a remis almaviva discrédite le comte auprès de rosina de dépit la jeune femme accepte alors de l épouser et lui dévoile même le projet d enlèvement le salon est déserté un orage électrise l atmosphère figaro et le comte s introduisent dans la pièce survient rosina qui accuse le jeune homme de tromperie mais almaviva l apaise en lui révélant son identité elle et lui ne tarissent alors plus de mots doux figaro s impatiente voudrait hâter leur fuite mais leur échelle a disparu entrent don basilio et le notaire apeuré et corrompu basilio laisse figaro présenter rosina comme étant sa nièce et le notaire la marie illico à almaviva il est trop tard quand bartolo ramène la garde le comte décline son titre le mariage est révélé au tuteur stupéfait l assemblée se réjouit et acclame l amour et la fidélité acte 2 12[close]
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la production la mise en scÈne frédéric bélier-garcia après avoir étudié et enseigné la philosophie frédéric bélier-garcia signe sa première mise en scène en 1999 avec biographie un jeu frisch avec françois berléand emmanuelle devos et eric elmosnino suivront un garçon impossible rosenlund à la comédie française l homme du hasard reza créé au théâtre du gymnase à marseille avec philippe noiret et catherine rich il fonde alors la compagnie ariètis avec laquelle il créera plusieurs textes contemporains dont un message pour les coeurs brisés motton une nuit arabe schimmelpfennig nommé en 2001 metteur en scène associé au théâtre national de la criée à marseille frédéric bélier-garcia y présentera notamment et la nuit chante fosse avec isabelle carré et la ronde schniztler il monte ensuite la chèvre ou qui est sylvia albee avec nicole garcia et andré dussolier et dans la luge de schopenhauer reza en 2007 il co-écrit et monte avec emmanuel bourdieu et denis podalydes le mental de l équipe au théâtre du rond-point il a reçu le prix de la meilleure création du syndicat de la critique 2002 pour hilda ndiaye avec zabou breitman créée au théâtre de l atelier à paris il dirige depuis le 1er janvier 2007 le centre dramatique national pays de la loire à angers où il a monté la cruche cassée von kleist yaacobi et leidental levin et liliom molnár spectacles également présentés au grand t à nantes comme le sera en avril 2011 yakich et poupatchée comédie crue levin au cinéma frédéric bélier-garcia est co-scénariste de place vendôme l adversaire selon charlie en sélection officielle au festival de cannes 2002 et 2006 et d un balcon sur la mer décembre 2010 À l opéra après une oeuvre contemporaine verlaine paul boeuf en 2003 à l opéra de marseille il met en scène don giovanni mozart lucia di lammermoor donizetti toujours à marseille et la traviata verdi aux chorégies d orange « si l on aime le paradoxe on peut dire que l enjeu dramaturgique majeur et peut-être parfaitement original du barbier de séville de rossini c est de n en avoir aucun » le barbier de séville fait partie de ces opéras si connus qu on les rejoue avant de les jouer ils sont devenus prétextes à des exercices de style on n écoute plus le grain de l oeuvre ni du livret mais on se fie à une tradition qui l a résumée en moments de bravoure avec jacques gabel le scénographe et catherine leterrier aux costumes on a réentendu des répliques comme « au prado je vis un jour une fleur de beauté fille d un vieux barbon médecin qui s est installé depuis peu dans cette ville enamouré d elle j ai quitté ma terre et mes parents et je suis venu ici » pour rêver avec le comte un palais en construction où cette fable des travestissements des amours novices et des précautions inutiles pour les entraver s invente se construit s effondre dans une panique allègre frédéric bélier-garcia 13[close]
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la direction musicale dominique rouits tout en étudiant le piano le clavecin l orgue l écriture et l orchestration dominique rouits suit un cursus de mathématiques une rencontre décisive avec yehudi menuhin va le conduire à l ecole normale de musique de paris où il travaille avec pierre dervaux en 1977 il obtient premier nommé sa licence de direction d orchestre il dirige pendant vingt ans l orchestre de chambre français une longue période durant laquelle se forge son expérience aux côtés de marc soustrot à l orchestre des pays de la loire jean-claude casadesus à l orchestre philharmonique de lille pierre boulez à l ensemble intercontemporain puis il est tour à tour directeur de l atelier lyrique du maine et directeur de l orchestre d antenne 2 pour kiosque à musique dominique rouits est également très concerné par l enseignement de 1986 à 1992 il est chargé du cycle de perfectionnement au conservatoire national supérieur de musique de paris de 1988 à 1998 il enseigne la direction d orchestre au festival bartok en hongrie où il travaille avec kurtag eötvös et ligeti il enseigne à l ecole normale de musique de paris où il succède à pierre dervaux en 1981 dominique rouits mène également une carrière internationale sa baguette le conduit en bulgarie hongrie angleterre allemagne italie au mexique où il aime interpréter son répertoire de prédilection beethoven tchaïkovski mais aussi et surtout la musique française avec berlioz debussy ravel cette saison il dirige deux opéras le barbier de séville et eugène onéguine avec l orchestre de l opéra de massy et de nombreux concerts en essonne il vient de célébrer les vingt années d existence de l orchestre lors d un concert de musique française ponctué de la symphonie fantastique de berlioz 14[close]
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les costumes les dÉcors et les lumiÈres costumes catherine leterrier au cinéma elle a créé les costumes de plus de soixante-dix films en travaillant notamment pour robert altman ridley scott valérie lemercier laurent heynemann bertrand blier danièle thomson andré téchiné jonathan demme jean-marie poiré claire denis louis malle claude lelouch alain resnais luc besson césar des meilleurs costumes 2000 pour jeanne d arc et jean-paul rappeneau césar des meilleurs décors 2004 pour bon voyage en 2010 elle a obtenu son troisième césar pour coco avant chanel d anne fontaine nominé également pour les meilleurs costumes aux oscars aux baftas aux european awards et aux designers guild au théâtre elle a collaboré notamment avec frédéric bélier-garcia pour la cruche cassée kleist la ronde schnitzler et l homme du hasard reza ainsi qu avec pierre mondy pour même heure l année prochaine et bernard murat pour la dame de chez maxim s feydeau nominée aux molières pour les meilleurs costumes pour l opéra catherine leterrier a créé les costumes de verlaine paul boeuf et de don giovanni mozart à marseille puis en 2009 ceux de la traviata verdi aux chorégies d orange dans des mises en scène de frédéric bélier-garcia costumes sarah leterrier sarah leterrier est diplômée de l École nationale supérieure des arts appliqués duperré en 2000 en parallèle de son travail personnel de peintre et sculpteur biennale d art contemporain de nogent-sur-marne centre culturel de pontault-combault salon de mai galerie serpentine galerie artcore sa formation de plasticienne l encourage à suivre un parcours multiple réalisation de maquettes pour le théâtre et l opéra en collaboration avec catherine leterrier pour des ouvrages tels que la traviata verdi le comte ory rossini don giovanni mozart verlaine paul boeuf la ronde schnitzler et la cruche cassée von kleist oeuvres mises en scène par frédéric bélier-garcia la fabrication d accessoires pour le cinéma notamment pour jeanne d arc besson et la vérité sur charlie demme designer textile pour des publications telles que view on colours edelkoort et «it magazine» la création d accessoires de mode vendus chez colette ou hp deco ou encore des interventions ponctuelles avec arpents paysages au festival international de chaumont au domaine de courson ou dans les jardins temporaires du havre depuis 2001 sarah leterrier élabore et réalise les costumes pour la compagnie du zieu dans les bleus sur des ouvrages tels que les européens barker ismene d après eschyle et sophocle et victoria jousserand 15[close]
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