N° 8 - Filmese Maggio 2017

 

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N° 8 - Filmese Maggio 2017

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8 MAGGIO 2017 1 IL PUNTO 2 IL CALENDARIO 3 I FILM DI MAGGIO 9 FESTIVAL 10 INCONTRO CON L’ATTRICE 11 INCONTRO CON L’AUTORE 12 IL RITRATTO 13 IL RACCONTO 14 LA BIBLIOTECA 14   I FILM 2016-2017 15   INDICE DI FILMESE 16   NEWS ),/0(6(6&+(50,'·$8725( Registrazione presso il Tribunale di Verona n. 68 del 4.10.1954 - Responsabile: Lorenzo Reggiani Editore: Circolo del Cinema - Stampa: *UDÀFKH$XURUD6UO9LDGHOOD6FLHQ]D9HURQD (17( 6267(1,725( '(/ 352*(772 ', &$7$/2*$=,21(',9$/25,==$=,21((',0(66$,15(7( '(, 0$7(5,$/, '(//$ %,%/,27(&$$5&+,9,2 '(/ &,5&2/2'(/&,1(0$ si ringrazia %DQFD3RSRODUHGL9HURQD $JVP9HURQD • Il punto UN ANNO RICCO DI EVENTI GUARDANDO AL FUTURO Care  Socie  e  cari  Soci, con  le  opere  programmate  in  questo  numero  di  maggio  si  concluderà  la  nostra  stagio-­ ne  di  proiezioni  2016/2017,  una  edizione  particolarmente  intensa  anche  perché  abbia-­ mo  iniziato  i  festeggiamenti  del  70°  anno  di  attività  del  nostro  Circolo  del  Cinema. 3HUTXHVWDUDJLRQHDEELDPRFHUFDWRGLLQWHQVL¿FDUHJOLHYHQWLGDQRLRUJDQL]]DWL -­  le  serate  di  proiezione  con  le  testimonianze  di  registi,  attori  e  protagonisti  del  mondo del  cinema -­  le  giornate  di  proiezione  dedicate  ai  sempre  più  numerosi  amici  di  Festival  del Cinema  organizzati  in  Italia,  tema  seguito  in  particolare  da  Roberto  Pecci -­  gli  incontri  di  approfondimento,  sempre  interessanti,  presso  e  con  la  Società Letteraria,  curati  da  Lorenzo  Reggiani. È  stato  anche  un  anno  di  rinnovamento,  in  cui  ci  siamo  impegnati,  come  volon-­ tari  dell’Associazione,  nel  dare  il  meglio  di  noi  stessi  per  far  crescere  ulteriormente   il   nostro   Circolo   del   Cinema.   E,   a   tal   proposito,   mi   fa   piacere   ricordare   tutti   quanti   VL VRQR SURGLJDWL QHOO¶DLXWDUH LO &LUFROR LQ WXWWL L PRGL GDOOD VHPSOLFH PD VHPSUH fondamentale  iscrizione,  a  chi  ci  riconosce  il  cinque  per  mille,  a  chi  presta  anche  il   proprio  tempo  e  lavoro  nelle  attività  dell’Associazione.  La  programmazione  è  sempre   DO FHQWUR GHOOH QRVWUH DWWHQ]LRQL H QRQRVWDQWH OH QRWH GLI¿FROWj GHOOD GLVWULEX]LRQH FLQHPDWRJUD¿FDLQ,WDOLDVSHULDPRGLHVVHUHULXVFLWLDVRGGLVIDUHOHGLYHUVHHYDULHJDWH esigenze   dei   nostri   Soci.   Il   nostro   impegno   sarà   sempre   di   lavorare   con   la   consueta   JUDQGHDWWHQ]LRQHDOODTXDOLWjHGRULJLQDOLWjQHLFRQWHQXWLHQHOODIRUPDFHUFDQGRGL GDUHLOJLXVWRVSD]LRDL¿OPLQOLQJXDRULJLQDOHHGDOOHQXRYHIRUPHHVSUHVVLYH$YUH-­ mo  modo  di  ricevere  da  Voi  conferme  e  suggerimenti  sul  nostro  operato  attraverso  il   questionario  che  verrà  distribuito  nelle  ultime  due  proiezioni. Sicuramente  in  futuro  cercheremo  di  dare  più  spazio  alle  pellicole  di  circuiti  alter-­ QDWLYLHGDJOLRVSLWLGL)HVWLYDOH&RQFRUVLFLQHPDWRJUD¿FLSULPLIUDWXWWLJOLDPLFLGHO-­ la  Settimana  della  Critica  di  Venezia.  A  tal  proposito,  posso  già  anticipare  che  anche   nell’edizione  del  Festival  di  Venezia  2017  la  rassegna  SIC  avrà  un  premio  dedicato   al  Circolo  del  Cinema  di  Verona.  Riprenderemo  le  nostre  proiezioni  ad  ottobre,  come   sempre,   ma   con   ancora   forte   la   volontà   di   festeggiare   i   nostri   giovanili   e   vivaci   70   DQQL RUJDQL]]HUHPR XQ HYHQWR LPSRUWDQWH DL SULPL GL RWWREUH H SUHSDUHUHPR DQFKH altre  iniziative  per  festeggiare  adeguatamente. Ringrazio  con  intensità  tutti  i  nostri  Soci  per  l’appoggio  e  la  vicinanza  dimostrati   nella  nostra  volontà  di  aiutare  la  cultura  a  svilupparsi,  in  particolare  la  cultura  cine-­ PDWRJUD¿FD 5LQJUD]LR DQFKH L FRPSRQHQWL GHO &RQVLJOLR 'LUHWWLYR GHO &LUFROR GHO Cinema  che  hanno  impegnato  molto  del  loro  tempo  libero  per  consentire  alla  nostra   Associazione  la  propria  attività  quotidiana. Cari  Soci,  concludo  con  i  miei  saluti  e  con  l’invito  a  divulgare  il  più  possibile  le   nostre  attività  e  valori,  in  modo  che  possa  crescere  il  numero  degli  iscritti  alla  nostra   Associazione,  fattore  essenziale  per  poter  continuare  ad  esistere  come  Associazione   libera  ed  indipendente. Il  Presidente  del  Circolo  del  Cinema Roberto  Bechis ASSOCIAZIONE CULTURALE CINEMATOGRAFICA FONDATA A VERONA NEL 1947 / ASSOCIAZIONE DI PROMOZIONE SOCIALE DELLA REGIONE VENETO - CODICE PS/VR 0215 / RASSEGNE / INCONTRI E CONFERENZE / EDITORIA / BIBLIOTECA E ARCHIVIO STORICO / EMEROTECA / VIDEOTECA / SEDE SOCIALE: VIA DELLA VALVERDE N. 32 - 37122 VR telefono 045 8006778 - info@circolodelcinema.it - www.circolodelcinema.it / pubblicazione non in vendita riservata ai soci e agli amici del circolo

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SURJUDPPDGLPDJJLR  *,29('Ï25( 1,*+76 di Mai Masri 3DOHVWLQD)UDQFLD*LRUGDQLD/LEDQR4DWDU(PLUDWL$UDEL8QLWL ²GXUDWDK·²YHUVLRQHRULJLQDOHVRWWRWLWRODWD  *,29('Ï25( 9,&725,$ GL6HEDVWLDQ6FKLSSHU *HUPDQLD²GXUDWDK· 30 *,29('Ï25( '$//·$/75$3$57( GL=ULQNR2JUHVWD &URD]LD6HUELD²GXUDWDK·²YHUVLRQHRULJLQDOHVRWWRWLWRODWD 48(67,21$5,2 6HPSUHGLSLODSURJUDPPD]LRQHHOHDWWLYLWjGHO&LUFRORGHO&LQHPD UDSSUHVHQWDQRXQLPSHJQRFRVWDQWHYROWRDVRGGLVIDUHOHDVSHWWDWLYHGHL6RFL $WDOHVFRSRLQRFFDVLRQHGHOOHSURJUDPPD]LRQLGLTXHVWRPHVHVDUj FRQVHJQDWRDL6RFLXQTXHVWLRQDULRDQRQLPRFKHLQYLWLDPRDFRPSLODUHH FRQVHJQDUHDOO·XVFLWD $66(0%/($*(1(5$/(25',1$5,$'(,62&, 5LFRUGLDPRDWXWWLL6RFLFKHQHOODSULPDVHWWLPDQDGLOXJOLRVLWHUUjO·$VVHPEOHD *HQHUDOH2UGLQDULDGHL6RFLFKHDSULUjO·DQQRVRFLDOHFRPH SUHYLVWRGDOORVWDWXWRGHOO·$VVRFLD]LRQH /DOHWWHUDGLFRQYRFD]LRQHFRQO·LQGLFD]LRQHGHOOXRJRGDWDHRUDULRVDUj LQYLDWDDWXWWLL6RFLDYHQWLGLULWWRGLYRWR 6,5$&&20$1'$/$3,Ö$03,$3$57(&,3$=,21( puntualità e cellulari spenti VHGHGHOOHSURLH]LRQL&,1(0$.YLD5RVPLQL9HURQD 2

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28 film *,29('Ï0$**,2Ã&,1(0$. 25( 1,*+76 UHJLDGL0DL0DVUL 3DOHVWLQD)UDQFLD*LRUGDQLD/LEDQR4DWDU(PLUDWL$UDEL8QLWL GXUDWDK·YHUVLRQHRULJLQDOHVRWWRWLWRODWD PREMI   Les   Journées   cinématographiques   de   Carthage:   Tanit   de   Bron-­ ze,  miglior  sceneggiatura;;  Le  Festival  du  Film  Arabe  de  Fameck   (Francia):  premio  della  stampa;;  Festival  of  Mediterranean  Film   &   Culture   (Bastia,   Francia):   premio   Kantara;;   premio   Hors   les   0XUV0DOPR$UDE)LOP)HVWLYDOPLJOLRU¿OPSUHPLRGHOSXE-­ blico;;   Rotterdam   Arab   Film   Festival:   premio   del   pubblico;;   San   Francisco   Film   Festival:   premio   del   pubblico;;   Annaba   Medi-­ terranean   Film   Festival:   miglior   attrice;;   Youth   Jury   Award   &   Women’s   Jury  Award,   “Paysages   de   Cinéastes”   Festival,   Fran-­ ce   2016;;   Circle   Jury   Award,   Washington   DC   International   Film   Festival,   USA   2016;;   premio   della   giuria   al   WIFTS   (Women‘s   International   Film   &   Television   Showcase),   Los   Angeles,   USA,   2015;;   Premio   del   pubblico,   Valladolid   International   Film   Festi-­ val,   Spagna,   2015;;   Premio   del   pubblico,   Annonay   International   Film   Festival,   Francia,   2016;;   Young   Jury   Award,   International   Film  Festival  and  Forum  on  Human  Rights,  Geneva,  Switzerland,   2016;;   TaoEdu   Youth   Award,   Taormina   International   Film   Festi-­ val,  Italy  2016. 3000   Nights,   selezionato   per   rappresentare   la   Palestina   ai   Gol-­ den  Globes  e  la  Giordania  agli  Oscar,  racconta  la  storia  di  Layal,  una   giovane  insegnante  palestinese  da  poco  sposa  che  viene  arrestata,   ingiustamente  accusata  e  condannata  a  8  anni  di  carcere.  Trasferita   in   un   carcere   femminile   israeliano   di   massima   sicurezza,   la   donna   affronta   un   mondo   terribile   dove   le   prigioniere   politiche   palestinesi   vivono  insieme  alle  detenute  comuni  israeliane. Quando  Layal  scopre  di  essere  incinta,  il  marito  si  dichiara  con-­ trario   a   una   maternità   in   carcere   e   le   confessa   la   sua   intenzione   di   andare  in  Canada.  Nel  contempo  la  direttrice  del  carcere  la  spinge  ad   abortire  e  a  spiare  le  detenute  palestinesi.  Ma  Layal  resiliente  e  anco-­ ra  in  catene,  dà  alla  luce  un  bambino.  Intanto  le  condizioni  in  carcere   vanno  peggiorando  e  le  prigioniere  palestinesi  decidono  di  fare  uno   sciopero  della  fame.  La  direttrice  del  carcere  mette  in  guardia  Layal   GDOO¶DGHULUHDOODULEHOOLRQHHPLQDFFLDGLSRUWDUOHYLDLO¿JOLR /D\DOqWHUURUL]]DWDGDOO¶LGHDGLSHUGHUHLO¿JOLRPDLQXQPRPHQWR di   grande   sincerità   è   costretta   a   fare   una   scelta   che   cambierà   per   sempre  la  sua  vita. 3mila  notti  sono  quelle  che  la  protagonista  dovrà  trascorrere  da   reclusa,  ma  è  anche  un  titolo  che  ha  una  dimensione  poetica  perché   richiama  Shahrazad  e  le  sue  novelle  in  ‘Le  mille  e  una  notte’,  anche   lei  in  fondo  sopravvive  e  resiste  come  Layal,  spiega  la  regista  Masri. “3000  notti,  girato  in  un  carcere  dismesso  della  Giordania,  si  ispi-­ ra   alle   storie   vere   dei   bambini   nati   dietro   le   sbarre   e   delle   giovani   donne  che  in  questo  luogo  raggiungono  la  maggiore  età.  Attualmente   sono  circa  7mila  i  palestinesi  in  carcere,  e  circa  800mila  hanno  cono-­ VFLXWROHSULJLRQL±VSLHJDO¶DXWULFH±,O¿OPHVSORUDLOVLJQL¿FDWRGHOOD maternità,  dell’amore  e  del  tradimento,  concentrandosi  sulla  fantasia,   la  creatività,  la  solidarietà  delle  donne  detenute  che  consentono  loro   di  sopravvivere  e  sopportare  la  carcerazione.  La  prigione  è  del  resto   una  metafora  della  condizione  del  popolo  palestinese”. Masri  afferma  di  aver  convissuto  così  tanto  tempo  con  questa  sto-­ ria  che  si  sente  di  essere  stata  in  carcere  con  queste  donne,  di  avere   visto  gli  stessi  muri  e  sentito  gli  stessi  suoni.  “Sono  stata  attratta  da   questa  vicenda  perché  mi  ha  permesso  di  esplorare  le  complesse  re-­ lazioni  che  si  svolgono  nell'intimità  di  uno  spazio  ristretto  e  nascosto   GL XQ PRQGR IHPPLQLOH H GL DQGDUH ROWUH LO UDSSRUWR GHO FRQÀLWWR QHO regno  dei  legami  imprevisti  che  possono  nascere  tra  donne  prigionie-­ re  in  guerra”. (Stefano  Stefanutto  Rosa  da  Cinecittà  News,  14/3/2017) WR/D\ODUHJLDHVFHQHJJLDWXUD0DL0DVULIRWRJUD¿D FROR-­ re):   Gilles   Porte   -­   montaggio:   Michèle   Tyan   -­   musiche:   Sharif   Seh-­ QDRXL  LQWHUSUHWL 0DLVD$EG (OKDGL /D\DO$VIRXU  1DGLUD 2PUDQ 6DQDD 5DNHHQ6DDG -DPLOHK SURGX]LRQH/HV)LOPVG ,FL1RXU 3URGXFWLRQV2UMRXDQH3URGXFWLRQV3KLOLVWLQH)LOPV3DOHVWLQD)UDQ-­ FLD*LRUGDQLD/LEDQR4DWDU(PLUDWL$UDEL8QLWLK¶ MAI  MASRI /D ¿OPPDNHU SDOHVWLQHVH KD VWXGLDWR ¿OP DOOD 8& %HUNHOH\ H 6DQ )UDQFLVFR 6WDWH 8QLYHUVLW\ 86$  +D IRQGDWR 1RXU Productions   nel   1995   assieme   a   suo   marito,   il   regista   Jean   Chamoun,   e   diretto   diversi   documentari   i   quali   hanno   vin-­ to  più  di  60  premi  internazionali  come  il  premio  Trailblazer   $ZDUGD0LSGRF&DQQHV  HLOSUHPLR/XFKLQR9LVFRQWL LQ,WDOLD   /D VXD ¿OPRJUD¿D LQFOXGH 33   Days   Beirut   Diaries     Frontiers   of   Dreams   and   Fears   Children   of   Shatila  A  Woman  of  Her  Time  Children  of  Fi-­ re  Suspended  Dreams  War  Generation  -­  Bei-­ rut   :LOGÀRZHUV   H Under   the   Rubble   0DL KD LQROWUH SURGRWWR LO ¿OP In   the   Shadows   of   the   City     GL -HDQ &KDPRXQ Hostage   of   Time   Women   Beyond  Borders  Longing  of  the  Laurel  HLan-­ terns  of  Memory   3

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29 film *,29('Ï0$**,2Ã&,1(0$. 25( 9,&725,$ UHJLDGL6HEDVWLDQ6FKLSSHU *HUPDQLDGXUDWDK· PREMI Film  Festival  di  Berlino  2015:  premio  della  Guild  of  German  Art   House   Cinemas,   premio   della   giuria   dei   Reader   della   "Berliner   0RUJHQSRVW SUHPLR 2UVR G¶DUJHQWR SHU OD IRWRJUD¿D 6WXUOD Brandth   Grøvlen);;   FEMF   Festival   of   the   European   and   Medi-­ WHUUHQHDQ)LOPSUHPLR9LONR)LODFSHUODIRWRJUD¿D 6WXU-­ la   Brandth   Grøvlen);;   Gaudí   Awards   2016:   per   la   miglior   pro-­ tagonista   femminile   (Laia   Costa);;   German   Film   Awards   2015:   miglior  lungometraggio  (Jan  Dressler),  miglior  regia  (Sebastian   Schipper),   miglior   attore   protagonista   (Frederick   Lau),   miglior   IRWRJUD¿D 6WXUOD %UDQGWK *U¡YOHQ  PLJOLRU VRXQGWUDFN 1LOV Frahm),  miglior  attrice  protagonista  (Laia  Costa);;  German  Film   Critics   Association   Awards   2016.   German   Film   Critics   Award:   PLJOLRUIRWRJUD¿D 6WXUOD%UDQGWK*U¡YOHQ PLJOLRUVRXQGWUDFN 1LOV)UDKP /RQGRQ&ULWLFV&LUFOH)LOP$ZDUGVSUHPLR ALFS   (Technical   Achievement   of   the   Year)   per   Sturla   Brandth   *U¡YOHQ 1RUZHJLDQ ,QWHUQDWLRQDO )LOP )HVWLYDO  PLJOLRU ¿OP6DQ'LHJR)LOP)HVWLYDOPLJOLRU¿OPLQWHUQD]LRQDOH 6DQW-RUGL$ZDUGVPLJOLRUDWWULFHLQXQ¿OPVWUDQLHUR /DLD Costa). Tra   le   molte,   interessanti   uscite   europee   di   questo   periodo,   che   purtroppo  faticano  a  trovare  spazio  in  un  mercato  dominato  dai  gran-­ di   blockbuster   hollywoodiani   ma   che   vale   assolutamente   la   pena   di   andare  a  cercare,  è  ancora  in  sala,  dove  l’ha  portato  la  benemerita   Movies  Inspired  torinese  (,OFLWWDGLQRLOOXVWUH  e  Virgin  Mountain  tra  i  lo-­ URWLWROL XQ¿OPFKHqXQSLFFRORSURGLJLRWHFQLFRHQDUUDWLYR6LWUDWWD di  Victoria  dell’attore  e  regista  tedesco  Sebastian  Schipper,  che  nel   2015   ha   fatto   vincere   al   suo   eccezionale   operatore,   Sturla   Brandth   Grøvlen,  un  Orso  d'argento  per  il  suo  eccezionale  contributo  artistico.   Premiatissimo  in  Germania  (protagonisti  inclusi)  e  scelto  per  concor-­ UHUHDJOL2VFDUFRPHPLJOLRU¿OPVWUDQLHURQRQYHQQHDPPHVVRSHU-­ ché  gli  attori,  una  spagnola  e  quattro  tedeschi,  parlano  per  lo  più  in   inglese.  Un  vero  peccato  perché  avrebbe  meritato  una  vetrina  assai   più  ampia  e  prestigiosa  della  piccola  fama  di  cult  che  si  è  già  conqui-­ VWDWD3LFKHSHUDOWUL¿OPLQTXHVWRFDVRqHVVHQ]LDOHYHGHUORDOFL-­ nema  per  poterne  apprezzare  al  meglio  l’ottima  resa  visiva  e  sonora. 1RQqFHUWRLOSULPRFDVRGL¿OPJLUDWRLQWHUDPHQWHLQSLDQRVH-­ quenza,  senza  interruzioni  e  tagli  al  montaggio,  ma  mentre  un  tempo   l’operatore   era   costretto   a   cambiare   la   pellicola   nello   chassis   della   macchina  da  presa  ogni  10  minuti,  il  che  obbligava  comunque  a  delle   piccole   giunte   (il   celebre   Nodo   alla   gola   di  Alfred   Hitchock   fu   girato   in  8  piani  sequenza),  oggi  l’avvento  delle  telecamere  digitali  ha  reso   4 SRVVLELOH ODUHDOL]]D]LRQH GLOXQJKLVVLPH ULSUHVH RGLXQXQLFR ¿OP Tra  i  maestri  riconosciuti  del  genere,  o  i  registi  che  si  sono  comunque   cimentati  in  virtuosistici  esempi  della  tecnica  in  questione,  entrati  nel-­ la  storia  del  cinema,  possiamo  citare  anche  Paul  Thomas  Anderson,   Michelangelo  Antonioni,   Ettore   Scola,   Martin   Scorsese   e   Brian   De   Palma.  In  tempi  più  recenti,  con  un  unico  piano  sequenza  Alexander   Sokurov  ha  realizzato  il  suo  Arca  russa,  ma  in  un  unico  ambiente. Victoria q VLFXUDPHQWH LO SULPR ¿OP JLUDWR GL QRWWH LQ GXH RUH H passa  ininterrotte,  in  una  varietà  di  location  impressionante  e  con  gli   attori  sempre  in  movimento:  partono  da  una  discoteca  sotterranea  e   attraversano  Berlino,  salgono  su  un  tetto,  percorrono  le  strade  in  bici   e  in  auto,  sostano  in  un  caffè,  tornano  in  discoteca,  corrono  all’interno   di  un  condominio,  si  rifugiano  in  un  appartamento,  in  un  taxi  e  in  un   albergo,  sempre  accompagnati  dall’occhio  invisibile,  incredibilmente   stabile  e  chiaro  della  telecamera  (per  i  patiti  di  tecnologia,  una  Canon   C300).  C’è  da  diventare  matti  a  immaginare  come  sia  stato  possibile   farlo  e  a  rendersi  conto  di  quanto  sono  stati  bravi  gli  attori  a  improvvi-­ sare  i  dialoghi  partendo  da  12  pagine  di  trattamento  (…).  Ma  il  bello  di   Victoria  non  è  solo  il  prodigioso  risultato  tecnico  che  supera  lo  sterile   virtuosismo  per  raccontarci  in  tempo  reale  una  storia  che  cambia  la   vita  delle  persone  coinvolte.  In  fondo  questo  potrebbe  anche  essere   XQEHOO¶HVHUFL]LRGLVWLOH¿QHDVHVWHVVR0D¿QGDVXELWRqSURSULROD storia  e  l’interazione  tra  i  protagonisti  a  catturarci. Victoria  è  una  bella  ragazza  spagnola,  vivace  e  allegra,  che  vive   e  lavora  da  poco  a  Berlino  e  non  parla  tedesco.  Quando  esce  dalla   GLVFRWHFDLQFXLVLqVFDWHQDWD¿QRDWDUGLSHUWRUQDUHDFDVDLQELFL resta   colpita   da   un   gruppetto   di   ragazzi   chiassosi   che   vogliono   en-­ trare  nel  locale  ma  non  hanno  soldi  e  vengono  buttati  fuori.  Loro  la   abbordano  e  lei  accetta  di  seguirli  nelle  loro  scorribande,  chiudendo   un  occhio  sui  piccoli  furti  di  coetanei  che  sembrano  solo  voler  festeg-­ giare  il  compleanno  di  uno  di  loro.  Del  resto,  a  vent’anni  hai  solo  vo-­ JOLDGLGLYHUWLUWLHWL¿GLVHQ]DSHQVDUHFKHPDJDULVRWWRODVXSHU¿FLH ci  siano  acque  più  torbide. Il  più  scanzonato  e  simpatico  del  gruppo  è  Sonne,  ed  è  tra  lui  e   Victoria  che  si  stabilisce  l'intesa  primaria,  tanto  che  a  un  certo  punto   LO¿OPVHPEUDTXDVLXQDFRPPHGLDXQWXWWRLQXQDQRWWHVXOPRGHOOR sentimentale  di  Richard  Linklater.  Ma  VictoriaqXQ¿OPFKHKDPRO-­ ti   volti   e   dunque   si   trasforma   progressivamente   in   action,   thriller   ed   heist  movie  in  modo  naturale,  convincente  e  coinvolgente. 'RSRGHFHQQLGLYLVLRQLqGLI¿FLOHDQFKHSHULOFULWLFRDSSDVVLRQD-­ WRWURYDUH¿OPGLFXLLQQDPRUDUVLSHUFKpWLVRUSUHQGRQRHWLFRQTXL-­ stano  con  la  loro  diversità.  Due  anni  fa  il  colpo  di  fulmine  era  scoccato   con   The  Tribe,   stavolta   con   Victoria.   E   pazienza   se   è   dello   stesso   anno  del  primo  e  lo  abbiamo  visto  solo  adesso.  Il  fascino,  la  bravura   e  la  capacità  di  resistenza  della  deliziosa  attrice  spagnola  Laia  Costa   (proveniente  dalla  versione  originale  di  Braccialetti  Rossi)  e  del  suo   partner   tedesco,   Frederick   Lau,   ci   resteranno   a   lungo   nel   cuore   al   pari  dei  loro  credibilissimi  personaggi,  del  cui  passato  poco  o  niente   sappiamo  (con  l’eccezione  dello  splendido  dialogo  al  pianoforte)  ma   a  cui  vogliamo  istintivamente  bene,  come  ai  maledetti  antieroi  di  tanto   cinema   degli   anni   Sessanta,   a   partire   da   quello   di   Godard.   A   voler   ben  guardare,  Victoria  è  anche  leggibile  come  la  metafora  di  un’Eu-­ ropa  senza  più  sogni  né  riferimenti  e  lo  stesso  Schipper  ha  ammesso   che  la  nazionalità  dei  protagonisti  non  è  casuale,  ma  noi  preferiamo   prenderlo  per  quello  che  appare:  un  emozionante  esperimento  di  ci-­ nema  puro,  a  nostro  avviso  perfettamente  riuscito. (Daniela  Catelli  da  Coming  soon,  30/3/2017)

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(…)   C’è   qualcosa   di   dispersivo,   frastor-­ nante   in   Victoria,   quarta   prova   da   regista   di   Sebastian  Schipper  ($EVROXWH*LJDQWHQ(LQ )UHXQGYRQPLU0LWWH(QGH$XJXVW)  volto  no-­ to   del   nuovo   (?)   cinema   tedesco,   presenza   abituale   qui   alla   Berlinale.   Si   ha   come   l’im-­ pressione  che  la  materia,  il  cuore  stesso  del   ¿OP FL VIXJJD VHPSUH GL PDQR GDJOL RFFKL È  una  questione  narrativa,  certamente.  Per-­ ché   quello   che   sembrava,   all’inizio,   un   altro   ritratto   generazionale   su   una   gioventù   allo   sbando,   un   vagare   tra   sogni   perduti   nell’al-­ cool,  nel  fumo  e  nelle  lacrime,  si  trasforma  a   poco   a   poco,   con   progressione   implacabile,   in  un  noir  ad  altissima  tensione.  Tra  gangster,   rapine  in  banca,  sparatorie  e  vie  di  fuga.  Ed  è   un  po’  come  se  la  promessa  di  libertà  iniziale   venisse  intenzionalmente  disattesa.  Scopria-­ mo,   d’un   tratto,   che   quel   girare   a   vuoto   dei   nostri  wanderers  non  vale  di  per  sé,  come  esperienza  di  un  cinema   “indipendente”  che  parla  di  vita,  ma  serve  solo  a  preparare  il  terreno,   il  “piano”.  Da  perfetto  manuale  “mainstream”,  l’atmosfera,  il  tono  cede   interamente  il  posto  alla  tensione  e  alla  sua  strategia. E   Victoria ¿QLVFH SHU ULQFKLXGHUVL QHL OLPLWL JHRPHWULFL GL XQ SORW VWXGLDWRQHLPLQLPLGHWWDJOL0DQRQRVWDQWHTXHVWRQRQRVWDQWHLO¿OP prenda  una  direzione  sicura  lungo  i  binari  abituali  del  genere,  il  nostro   stordimento  continua.  Perché  Schipper,  con  la  complicità  del  direttore   GHOODIRWRJUD¿DHRSHUDWRUH6WXUOD%UDQGW*U¡YOHQKDWURYDWRLOPRGR per   “distrarci”   dalla   trama,   per   minare   la   certezza   dei   punti   di   vista,   delle   prospettive.   E   qui   arriviamo   al   punto.   Victoria   è   girato   intera-­ mente   in   piano   sequenza,   con   la   macchina   a   mano   che   si   muove,   incessante,  tra  le  strade  di  Berlino,  i  bar,  i  locali,  i  garage,  le  scale  e  i   tetti  dei  palazzi,  rimanendo  ostinatamente  attaccata  ai  corpi,  ai  prota-­ gonisti,  alla  concitazione  dei  loro  movimenti.  Al  punto  che  la  leggibilità   delle  traiettorie,  degli  eventi,  si  fa  via  via  più  precaria  con  il  salire  della   tensione.  E  l’immagine  sembra  oscurarsi,  diventare  un  mistero,  come   in  un  war  movie  girato  da  Paul  Greengrass. Victoria   è   davvero   una   prova   muscolare   di   due   ore   e   venti.   Un   tour   de   force   del   cast   e   dell’intera   troupe.   Tutti   uniti   nello   sforzo   di   inquadrare   la   trama   nel   suo   dipanarsi,   di   trovare   il   punto   di   coinci-­ denza  tra  la  storia  e  il  discorso,  di  abbracciare  in  un  unico  respiro  la   notte  e  la  città.  E,  di  sicuro,  è  uno  sforzo  che  lascia  sbalorditi,  a  bocca   aperta.  Almeno  al  principio.  Perché,  smaltita  la  sbornia,  una  volta  pla-­ cata  la  concitazione,  dietro  quello  sforzo  non  riusciamo  a  distinguere   alcuna  urgenza,  alcuna  necessità.  E  quella  che  sembrava  un’adesio-­ QH WRWDOH DL SHUVRQDJJL ¿QLVFH SHU PRVWUDUVL FRPH XQ HVWHWLVPR GL VXSHU¿FLH(SSXUHSURSULRTXHVWROLPLWHULVFKLDGLHVVHUHO¶HOHPHQWR SLDIIDVFLQDQWHGHO¿OP3HUFKpSURSULRO¶RVWLQD]LRQHQHOSHUVHJXLUH una  scelta  estetica  “insensata”  produce  in  più  punti  una  stilizzazione   DEEDJOLDQWHXQDVSHFLHGLDVWUD]LRQHPDJLFDFRPHQHOOHPDJQL¿FKH scene  in  discoteca  o  in  quei  brevi  minuti,  pochi  metri,  in  cui  Sonne  e   9LFWRULDVLULWURYDQRLQWD[LFRQLO¿DWRLQJRODHLOFXRUHLQPDQR (Aldo  Spiniello  da  Quinlan.it,  )   INTERVISTA  A  SEBASTIAN  SCHIPPER &RPH PDL 9LFWRULD VL WURYD D %HUOLQR WXWWD VROD IXRUL GD XQ locale  notturno?  Ci  puoi  presentare  la  protagonista  e  dirci  qualcosa   GHOODVLWXD]LRQHLQFXLVLWURYD"   Victoria  è  sempre  stata  una  brava  ragazza.  Ha  sempre  rispet-­ tato  le  regole  e  ha  studiato  tanto  –  ma  tutto  d’un  tratto  si  è  ritrovata   con  niente  in  mano.  Dopo  aver  studiato  pianoforte  per  16  anni  –   sette  ore  tutti  i  giorni  –  le  viene  detto  che  non  è  abbastanza  brava   e   che   può   tornarsene   a   casa   –   non   la   vogliono   più,   non   c’è   più   bisogno  di  lei.  Potrebbe  forse  essere  un  esempio  di  ciò  che  può   accadere   alla   classe   media?   Del   fatto   che,   anche   se   seguiamo   le  regole,  spesso  sembra  che  le  persone  che  prendono  davvero   le  decisioni  siano  sempre  meno  interessate  a  rispettare  le  regole   o   una   certa   condotta   morale?   Forse.   Io   almeno   credo   che   lei   si   senta  così.  Forse  non  se  ne  rende  neanche  conto  –  di  questa  fru-­ strazione  profonda,  di  questa  sensazione  di  essere  stata  trattata   male  –  e  pensa  che  la  colpa  sia  tutta  sua;;  sente  che  è  colpa  della   sua  mancanza  di  talento  e  di  dedizione  –  “TU  non  ti  sei  impegnata   abbastanza!”   –   sente   che,   in   fondo,   in   qualche   modo   sia   colpa   sua.  Questa  è  Victoria. Che  cosa  ti  ha  fatto  decidere  che  la  tua  protagonista  sarebbe   VWDWD XQD UDJD]]D VSDJQROD XQD VWUDQLHUD FKH YLYH D %HUOLQR H QRQLQYHFHXQDUDJD]]DWHGHVFD"9LFWRULDH6RQQHUDSSUHVHQWDQR certi  aspetti  di  una  Berlino  che  sta  cambiando  rapidamente?   Nel   senso   comune,   la   Germania   è   lo   studente   ricco   e   primo   della  classe  d’Europa.  La  Spagna  non  sembra  essere  in  crisi  come   la  Grecia  –  ma  in  ogni  caso  è  molto  diffusa  l’opinione  che  ci  siano   tanti   ragazzi   spagnoli   che   hanno   poche   o   nessuna   prospettiva.   Sono  ragazzi  che  non  sanno  cosa  fare,  dove  andare  o  come  pia-­ QL¿FDUHLOORURIXWXUR4XLQGLO¶LGHDGLLQWHJUDUHWXWWLTXHVWLDVSHWWL mi  ha  spinto  a  decidere  che  la  mia  protagonista  sarebbe  stata  una   ragazza   spagnola.   Volevo   anche   dimostrare   che   la   situazione   in   Germania   è   tutt’altro   che   perfetta.   Per   i   giovani   la   vita   è   ancora   una  grande  scommessa  –  soprattutto  se  non  vieni  da  una  famiglia   privilegiata.  Ma,  al  di  là  di  tutti  questi  aspetti,  mi  interessava  anche   la  solidarietà  incondizionata  che  i  giovani  hanno  l’uno  nei  confronti   dell’altro.   Lo   schema   di   base   sembra   essere:   “Ti   aiuto.   Mi   piaci.   Chi  sei?  Da  dove  vieni?”.  Secondo  me  è  molto  toccante,  pieno  di   speranza  e,  soprattutto,  molto  vero:  non  è  un’idea  melensa. Come  hai  scelto  Laia  Costa  per  interpretare  Victoria?  E  come   VHLULXVFLWRDGDYHUH)UHGHULFN/DX(Oh  Boy,  L’onda)  per  il  perso-­ naggio  di  Sonne?   Dopo  una  spiacevole  telefonata  con  un  agente  di  casting  mol-­ to   snob,   abbiamo   avuto   la   fortuna   di   parlare   con   Luci   Lenox   in   Spagna.  A  metà  della  conversazione  ci  ha  detto  solo:  “Laia  Costa”.   Le  abbiamo  chiesto  che  ci  facesse  anche  qualche  altro  nome  ma,   non  appena  abbiamo  visto  le  cose  che  aveva  fatto  Laia,  ci  siamo   resi  conto  di  aver  trovato  Victoria.  Per  me  Freddie  Lau  è  il  più  bra-­ vo  attore  tedesco  del  momento.  Ha  il  potenziale  per  diventare  un   nuovo  Jean  Gabin  –  a  volte  mi  sembra  persino  di  vedere  in  lui  un   po’  di  Brando.  È  una  forza.  Il  cinema  è  fatto  per  attori  come  lui  –  e   il  vero  cinema  è  fatto  di  attori  come  lui. 6HLVWDWRGLUHWWDPHQWHLVSLUDWRGD¿OPFKHSDUODQRGLDPRULJLR-­ YDQLOLRGLVLWXD]LRQLFKHHYROYRQRUDSLGDPHQWHHSHULFRORVDPHQWH RGDSHUVRQDJJLFKHSHUGRQRLOFRQWUROORLQXQPRPHQWRGLI¿FLOH" 2GD¿OPVXUDSLQHRLQVHJXLPHQWLSHUODFLWWj" No.  Niente  affatto.  Per  Victoria  non  sono  mai  stato  così  lontano   GDOO¶LGHDGL³HVVHUHLVSLUDWR´GDXQDOWUR¿OP3HUFKpQRQF¶qGDY-­ 5

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YHURXQSXQWRGLULIHULPHQWR8Q¿OPWXWWRLQSLDQRVHTXHQ]D"1RQ XQ¿OPFKHVHPEUDJLUDWRFRVuPDXQRIDWWRYHUDPHQWHFRVu"$OGL OjGLTXHVWRXQDGHOOHQRVWUHSULPHLGHHqVWDWDGLQRQIDUHXQ¿OP del  tipo  “lo  faccio  anch’io”.  Non  volevamo  arrampicarci  su  un  albe-­ ro  sul  quale  si  erano  già  arrampicati  in  migliaia  –  un  albero  sicuro!   /DPDJJLRUSDUWHGHL¿OPFKHYRJOLDPRIDUHVHJXRQROHRUPHGHL QRVWULLGROL±SUDWLFDPHQWHWXWWLL¿OPGLPD¿DYRJOLRQRHVVHUHFR-­ me  ,O3DGULQR;;  7KH%RXUQH,GHQWLW\  ha  avuto  una  vastissima  prole.   0DQRQSHQVDYDPRQHPPHQRDO³¿OP´LQL]LDOPHQWHYROHYDPRGDU vita  ad  un’esperienza  per  il  pubblico,  ma  per  raggiungere  questo   obiettivo  il  primo  passo  era  di  farlo  per  noi  stessi.  Gli  attori.  A  volte   DEELDPRSHUVLQRWUDWWDWRLO¿OPFRPHLOULVXOWDWRFROODWHUDOHGHOO¶H-­ sperienza  che  avevamo  creato.  E  in  un  certo  senso  sapevamo  an-­ che  che  dovevamo  trascurare  il  “prodotto”  allo  scopo  di  produrre   qualcosa  che  avesse  un  sapore,  un  odore,  un  sentire  unici. 4XDOL VRQR OH LPSUHVVLRQL R OH YLEUD]LRQL GL %HUOLQR FKH VSHUL YHQJDQRIXRULQHOWXR¿OP" Non  ho  l’ambizione  di  vendere  Berlino  a  qualcuno.  Amo  que-­ sta   città.   Per   me   è   il   posto   più   bello   del   mondo.   Ma   non   ho   una   missione.   Mi   chiedo   anche   se   Berlino   sia   il   luogo   migliore   per   ambientare  questa  storia.  Sì.  Lo  è  assolutamente.  Per  me  questa   FLWWjqWXWWRUDODGH¿QL]LRQHGL³TXLHRUD´ 3HUFKpJLUDUHTXHVWR¿OPLQXQXQLFRSLDQRVHTXHQ]DHQRQLQ PRGRSLVHPSOLFHHWUDGL]LRQDOH"ÊXQDUHD]LRQHDOPRGRLQFXL VLJLUDQRL¿OPRJJLHDJOLHIIHWWLGLJLWDOLJUD]LHDLTXDOLO¶LPSRVVLELOH diventa  quasi  la  norma?   Essere   contro   qualcosa   è   una   motivazione   che   non   ti   porta   lontano  né  in  alcun  posto  interessante.  Preferirei  cercare  di  trovare   qualcosa  per  cui  valga  la  pena  combattere.  Non  mi  danno  fastidio   le  persone  che  giocano  a  candy  crush...  In  realtà  è  una  bugia.  Le   detesto.  Probabilmente  perché  io  per  primo  corro  sempre  il  rischio   di  sprecare  il  tempo  in  cose  del  genere...  Una  delle  mie  citazioni   preferite  di  sempre:  «Ma  non  voglio  la  comodità.  Voglio  Dio,  voglio   la  poesia,  voglio  il  pericolo  vero,  voglio  la  libertà,  voglio  la  bontà.   Voglio  il  peccato».  (Aldous  Huxley  –  IL  MONDO  NUOVO).  Questi   VRQRL¿OP4XHVWRqLOFLQHPD3HUTXHVWRFLDQGLDPR0DQHOOD maggior   parte   dei   casi   vediamo   solo   “comodità”.   Sempre   di   più.   Victoria  non  è  candy  crush.  È  poesia,  pericolo,  libertà  e  peccato. /D VFHQHJJLDWXUD HUD SUHFLVD H FRUHRJUDIDWD DOOD SHUIH]LRQH ULVSHWWRDFRPHGRYHYDQRHVVHUHOHULSUHVH"2SSXUHLOVRJJHWWRH ODQDUUD]LRQHVLVRQRHYROXWLPHQWUHODYRUDYLDO¿OP±VLDLQVHGHGL VYLOXSSRFKHGLSUHSURGX]LRQHRGXUDQWHOHULSUHVH" Non  c’era  una  sceneggiatura.  Avevamo  12  pagine.  Scene,  lo-­ cation  e  un’idea  generale  delle  azioni  dei  personaggi  erano  state   scritte.  Tutto  il  resto,  soprattutto  i  dialoghi,  sono  stati  improvvisati.   Questa   descrizione,   però,   non   rende   affatto   l’idea   di   quello   che   DEELDPR IDWWR 9LVWR FKH DEELDPR JLUDWR WXWWR LO ¿OP LQ SLDQR VH-­ TXHQ]DDEELDPRSRWXWRYHGHUHLO¿OP FRPSOHWR PROWRSUHVWRH più  di  una  volta.  Così  abbiamo  avuto  la  possibilità  (e  l’opportunità)   di  sviluppare  le  idee,  i  personaggi,  la  storia,  le  ragioni  molto  prima   di  quel  che  succede  in  una  struttura  classica.  Abbiamo  “cucinato”   subito,  sul  posto,  su  un  piatto  rovente.  Questo  perché  sapevamo   che  tutte  le  decisioni  andavano  prese  e  messe  in  pratica  all’istante   e,  soprattutto,  che  sarebbero  state  irreversibili.  Il  panico,  la  paura,   O¶DGUHQDOLQDO¶LQ¿QLWDHXIRULDFKHSURYDYDPRTXDQGRVDSHYDPRGL DYHUFHODIDWWDQRQqVRORXQDEHOODIUDVHGLUHFKH³4XHVWR¿OPQRQ qXQVHPSOLFH¿OPQRQSDUODGLXQDUDSLQDLQEDQFDÊXQDUDSLQD in  banca”.  È  una  frase  che  ci  siamo  guadagnati. &KHSURYHDYHWHIDWWRSHUTXHVWR¿OP"ÊVWDWRWXWWRSUHSDUDWR QHO GHWWDJOLR HG HVHJXLWR DOOD SHUIH]LRQH R F¶HUD VSD]LR SHUFKp O¶LPSURYYLVD]LRQHGLYHQWDVVHSDUWHGHOSURJHWWR" Entrambe  e  nessuna.  Non  voglio  entrare  troppo  nel  dettaglio:   ma  in  effetti  non  c’è  nulla  che  debba  essere  più  provato  con  preci-­ sione  dell’improvvisazione  in  quanto  tale. &RPHVHLULXVFLWRDGHVWUHJJLDUWLWUDWXWWHOHD]LRQLHORFDWLRQGL-­ YHUVHPHQWUHFRQWHPSRUDQHDPHQWHGLULJHYLLWXRLDWWRULDVVLFXUDQ-­ GRWLFKHODWURXSHFRQWUROODVVHJOLDVSHWWLWHFQLFLGHOODSURGX]LRQH" 6 Non  lo  so.  Onestamente,  quando  ripenso  alle  ore  delle  riprese,   è  stata  l’unica  volta  della  mia  vita  in  cui  ho  sentito  una  totale  per-­ dita  di  controllo,  cosa  che  per  un  regista  è  tutt’altro  che  divertente.   Abbiamo  l’abitudine  di  controllare  e  ci  piace  decidere  precisamen-­ WH¿QRDFKHSXQWRXQDWWRUHGHEEDVRUULGHUHPXRYHUHOHPDQLR ¿QRDFKHSXQWRLOVXRVXVVXUUDUHGHEEDPDQWHQHUHLOWLPEURGHOOD sua   voce,   o   se   la   voce   non   si   debba   sentire   o   sia   invece   appe-­ QDSHUFHWWLELOH/LFRVWULQJLDPRDULIDUHTXHVWHFRVH¿QRDOSXQWR FKHGLPHQWLFDQRQRQVRORGLFKHFRVDWUDWWDODVFHQDRLO¿OPPD persino  dove  sono  nati.  In  questo  caso,  però,  nulla  di  questo  si  è   YHUL¿FDWR 6SDULWR 'H¿QLWLYDPHQWH 6HQ]D FRQVHJXHQ]H 4XLQGL ho  dovuto  imparare  a  parlare  come  un  allenatore.  Avevo  solo  l’in-­ tervallo  di  15  minuti  tra  i  due  tempi.  Abbiamo  vissuto  quei  momenti   tipici  in  cui  l’allenatore  parla  negli  spogliatoi,  domandando  se  i  gio-­ catori  abbiano  ancora  un  po’  di  orgoglio  dentro  di  loro,  o  se  invece   la  sciagura  cui  ha  assistito  sia  l’unica  cosa  che  abbiano  da  offrire   alla  partita,  al  mondo,  alle  loro  vite.  Preferisco  che  giudichi  tu... La  musica  è  molto  evocativa.  Ci  puoi  dire  che  cosa  ti  ha  porta-­ WRDFROODERUDUHFRQLOFRPSRVLWRUH1LOV)UDKP" Onestamente  ho  avuto  la  fortuna  dello  sciocco  che  va  a  fare   una  passeggiata  e  trova  dell’oro,  anzi,  ancora  meglio:  perché  una   persona  –  il  mio  supervisore  musicale  –  gli  consegna  il  lingotto  e   gli  dice:  “prendi!”.  E  lo  sciocco:  “Non  so  che  farmene...”.  Il  supervi-­ sore:  “Beh,  conservalo  per  un  po’  e  vedrai...”. 7UDWWRGDO3UHVVERRNGHO¿OP UHJLD6HEDVWLDQ6FKLSSHUVFHQHJJLDWXUD6HEDVWLDQ6FKLSSHU2OL-­ YLD1HHUJDDUG+ROP(LNH6FKXO]IRWRJUD¿D FRORUH 6WXUOD%UDQGWK *U¡YOHQPXVLFKH1LOV)UDKPLQWHUSUHWL/DLD&RVWD 9LFWRULD (LNH )UHGHULFN6FKXO] SURSULHWDULRORFDOH )UHGHULFN/DX 6RQQH SUR-­ GX]LRQH0RQNH\%R\*HUPDQLDGXUDWDK¶ SEBASTIAN  SCHIPPER È  entrato  nel  suo  primo  gruppo  di  teatro  all’età  di  16  anni  e   KDLQL]LDWRDVWXGLDUHGDDWWRUHDOOD2WWR)DOFNHQEHUJ6FKRRO di   Monaco   subito   dopo   le   superiori.  Al   termine   degli   studi   ha   iniziato   a   lavorare   al   teatro   Kammerspiele   di   Monaco;;   contemporaneamente   ha   scritto   e   diretto   i   suoi   primi   corto-­ metraggi   e,   in   seguito,   il   suo   primo   lungometraggio,   Abso-­ lute   Giganten SURGRWWR GD 7RP 7\NZHU H GDOOD ;)LOPH ,O ¿OPEin  Freund  von  mir Un  mio  amico FRQ'DQLHO%UKO H -UJHQ 9RJHO q XVFLWR QHO  VHJXLWR SRL QHO  GD Mitte  Ende  August Ad  un  certo  punto  di  agosto XQDGDWWD-­ PHQWRGHOOH³$I¿QLWjHOHWWLYH´GL*RHWKHFRQ0DULH%lXPHU H0LODQ3HVFKHO'RSRFKH6HEDVWLDQ6FKLSSHUKDLQWHUSUHWDWR XQR GHL SHUVRQDJJL SULQFLSDOL GHO ¿OP Three GL 7\NZHU KD RWWHQXWRQXPHURVHDOWUHSDUWL1HOKDIRQGDWRODVRFLHWj GL SURGX]LRQH 0RQNH\ %R\ FRQ -DQ 'UHVVOHU ,O ORUR SULPR lungometraggio  prodotto  con  questa  società,  Victoria,  è  stato   selezionato  per  il  concorso  della  Berlinale  2015.

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30 film *,29('Ï0$**,2Ã&,1(0$. 25( '$//·$/75$3$57( UHJLDGL=ULQNR2JUHVWD &URD]LD6HUELD²GXUDWDK·²YHUVLRQHRULJLQDOHVRWWRWLWRODWD PREMI 22  premi  tra  cui:  Berlin  International  Film  Festival  2016:  Men-­ zione   Speciale;;   FEST   International   Film   Festival   2015   e   2016:   PLJOLRU ¿OP PLJOLRU UHJLD H DOWUL 3XOD ,QWHUQDWLRQDO )LOP )H-­ VWLYDO  PLJOLRU ¿OP PLJOLRU UHJLD PLJOLRU VFHQHJJLDWXUD H molti  altri. 1HO¿OPGL=ULQNR2JUHVWD'DOO¶DOWUDSDUWH  (intitolato  62QH6WUDQH in  originale  e  2QWKHRWKHUVLGH  a  livello  internazionale),  la  protagoni-­ VWDq9HVQDXQ¶LQIHUPLHUDDGRPLFLOLRGL=DJDEULD6RODFRQDOO¶DWWLYR GXH ¿JOL RUDPDL HPDQFLSDWL VXELUj XQ GUDVWLFR FDPELDPHQWR QHOOD sua  morigerata  vita  nel  momento  in  cui  riceverà  una  chiamata  miste-­ ULRVDDODYRURGDSDUWHGLXQFHUWR=DUNRFKHVLULYHOHUjLOPDULWRH[ capitano  dell’Esercito  Nazionale  di  Jugoslavia  quando  iniziò  la  guerra   in  Croazia  nel  1991.  I  due  non  si  parlano  da  vent’anni:  la  telefonata   inaspettata  riporterà  a  galla  il  ricordo  di  un  segreto  che  la  donna  ha   cercato  di  nascondere  per  molto  tempo,  catapultandola  di  colpo  in  un   passato  doloroso.  'DOO¶DOWUDSDUWHqXQ¿OPVXOSHUGRQRHODULFRQFLOLD-­ ]LRQHXQ¶RSHUDFLQHPDWRJUD¿FDPHQWHFXUDWDLQRJQLSDUWLFRODUHHLQ ogni  inquadratura.  Ogresta  controlla  i  tempi  dei  dialoghi,  soprattutto   quelli  telefonici,  riuscendo  a  dare  il  ritmo  giusto  a  ciascun  colloquio   tra  i  vari  protagonisti,  nei  diversi  stadi  di  avanzamento  della  trama. 'DOO¶DOWUDSDUWH  è  un’immersione  emozionale  coadiuvata  da  un’af-­ fascinante   sequela   di   primi   piani   e   poderosi   piani   sequenza.   Tutto   avviene  nella  maniera  più  morigerata  possibile  attraverso  la  rappre-­ sentazione   di   un’apatia   esistenziale   che   coinvolge   drasticamente   il   pubblico  spettatore.  L’eloquio  è  la  forma  più  terapeutica  –  se  voglia-­ PR ± PRVWUDWD QHO ¿OP GDO UHJLVWD FURDWR 'DOO¶DOWUD SDUWH q XQ ¿OP IRQGDWRVXXQWHFQLFLVPRVRSUDI¿QRFDUDWWHUL]]DWRGDPHVVHDIXRFR e   acuti   effetti   sonori   totalmente   funzionali   alla   narrazione   presenta-­ ta.   La   coppia   di   attori   appare   in   pieno   stato   di   grazia,   costruendo   un’intercapedine  interpretativa  degna  di  nota,  capace  di  calibrare  uno   sviluppo  dei  sentimenti  e  di  ritorno  a  dei  dubbi  dimenticati  attraverso   la  riscoperta  di  “antichi  sapori  familiari”.  “Non  sempre  è  possibile  di-­ pingere  il  quadro  della  propria  vita  con  i  colori  delle  proprie  scelte…”   Il  carico  inesorabile  di  una  madre  costretta  ad  aiutare  tutti  i  suoi  mem-­ bri   per   un   sano   concetto   di   responsabilità.   'DOO¶DOWUD SDUWH q XQ ¿OP GLUHWWR FKH PRVWUD XQD ¿QWD DPRUDOLWj FKH FODPRURVDPHQWH ULHVFH a  sedurre  il  pubblico.  La  rappresentazione  di  una  donna  sola,  total-­ mente  assoggettata  da  un  principio  matriarcale  inevitabile,  che  dovrà   IDUIURQWHDXQDVHULHGLYLFLVVLWXGLQLVHQ]D¿QHLQXQDPRQRWHPDWLFD HVLVWHQ]D8QSUHJLDWRJLRFRGLOXFLHXQDIRWRJUD¿DEHQFXUDWD±LQ funzione  allo  status  emozionale  dei  personaggi  –  aiuta  Ogresta  a  dar   prova   di   lucidità   registica.   Il   regista   croato   non   desidera   dettagliare   ma  preferisce  creare  situazioni  suggestive,  celate  sotto  tutti  i  punti  di   YLVWD/¶DSSRUWRDOODVFHQHJJLDWXUDGL0DWH0DWLãLü±FRVFHQHJJLDWR-­ re  insieme  ad  Ogresta  –  si  fa  notare  e  apprezzare  in  particolar  modo   per  l’avvincente  susseguirsi  delle  scene,  mostra  una  metrica  stilistica   non  facile  per  narrare  una  storia  simile.  'DOO¶DOWUDSDUWH  –  a  detta  an-­ FKHGHOORVWHVVRUHJLVWD±KDXQVLJQL¿FDWRPHWDIRULFRVLDLQWHUPLQL di  contenuto  che  in  termini  di  forma;;  non  ha  riferimenti  ben  chiari  e   FRQIRUPL D XQ¶XQLFD HQWLWj ¿VLFD PD KD DQFKH XQ FRQWURYHUVR ± VH QRQLUUD]LRQDOH±ULIHULPHQWRDOO¶DSSDUDWRSVLFR¿VLFR« I   temi   rilevanti   del   perdono   e   della   famiglia,   intesi   in   senso   non   retorico  o  oppressivo  ma  come  rete  virtuosa  di  relazioni  umane  co-­ operative   –   in   contrasto   con   la   tendenza   individualizzante   e  vendi-­ FDWLYD SUHVD GDL ¿JOL H GDOOH SHUVRQH FKH YLYRQR OD YLWD LQWRUQR DOOD protagonista  –  rendono  'DOO¶DOWUDSDUWHXQ¿OPFKHULSRUWDLQDXJHXQ classicismo  drammaturgico  da  sempre  ricercato. $OHVVLR*LXIIULGD,  Cinematographe.it,  28/3/2017) 9HVQDqXQ¶LQIHUPLHUDDGRPLFLOLRGLPH]]DHWjGL=DJDEULDVXD ¿JOLD-DGUDQNDODXUHDWDLQOHJJHVWDSHUVSRVDUVLFRQ%R]R³XQLQHW-­ WR´VHFRQGRVXRIUDWHOOR9ODGRFKHqVSRVDWRHKDXQ¿JOLRSLFFRORH XQ¶DPDQWHLQFLQWD$OO¶LQL]LRGHO¿OP9HVQDULFHYHXQDFKLDPDWDPL-­ VWHULRVDDODYRUR3UHVWRVFRSULDPRFKHqVXRPDULWRäDUNRFKHHUD capitano  dell’Esercito  Nazionale  di  Jugoslavia  quando  iniziò  la  guerra   LQ&URD]LDHGHFLVHGLVWDUH³GDOO¶DOWUDSDUWH´(UD¿QLWRD/¶$LDHGq stato  appena  rilasciato.  I  due  non  si  parlano  da  vent’anni.  La  chiama-­ ta  inaspettata  riporterà  a  galla  il  ricordo  di  un  segreto  che  ha  cercato   GL QDVFRQGHUH SHU PROWR WHPSR ,O FURDWR =ULQNR 2JUHVWD FRQ LO VXR VHWWLPR¿OP'DOO¶DOWUDSDUWHDIIURQWDLOWHPDGHOSHUGRQRHGHOODGLI¿-­ coltà  di  saper  conciliare,  anche  in  favore  di  esso,  i  tanti  aspetti  delle   nostre  personalità  che  si  sovrappongono  l’una  con  l’altra. Presentato   in   anteprima   mondiale   nella   sezione   Panorama   alla   %HUOLQDOHLO¿OPDIIURQWDLOWHPDGHOODJXHUUDEDOFDQLFDPDVR-­ prattutto  è  una  parabola  psicologicamente  più  complessa  di  amore  e   di  dolore,  crudeltà  e  perdono.  Ogresta  sottolinea  il  senso  di  separa-­ zione   e   dislocazione   vissuto   da   Vesna,   un   personaggio   prevalente-­ mente   interiorizzato   e   che   trasuda   la   stanchezza   del   mondo   di   una   GRQQDFKHqVWDWRWUXIIDWRPDQRQGHOWXWWRVFRQ¿WWRGDOODYLWD8Q¿OP FKH¿RULVFHLQXQDYLVLRQHSRHWLFDGDOWRFFROHJJHURVRVSHVDLQTXH-­ stioni  forse  insolubili  e  che  affascina  nelle  sue  inclinazioni  malinconi-­ che  e  suggestive.  Un  racconto  che  si  avvale  di  un  lirico  apparato  visi-­ vo  mirato  ad  un’esperienza  univoca  e  essenziale:  Ogresta  cura  una   pellicola  che  in  ogni  suo  tratto  dipana  la  storia  in  cui  ci  immergiamo,   laddove  le  vicende  ivi  connesse  usufruiscono  di  una  struttura  piena-­ PHQWHULYHODWULFHGHOO¶DSSDUDWRSVLFRORJLFRH¿VLFRGHOODSURWDJRQLVWD ‘Separazione’   e   ‘unità’   sono   concetti   chiave   che,   amalgamati   e   fusi  in  un  solo  corpo,  restituiscono  la  natura  delle  situazioni  affrontate,   esponendo   l’immagine   ad   un   impegno   ulteriore   che   ricalca   la   pura   e   necessaria   confessione   di   una   complessità   interiore   che   non   può   SLHQDPHQWH HVWHUQDUVL (G q LQ TXHVWD FDWDUVL VFHQLFD FKH DI¿RUD LO senso   di   un’opera   che,   già   nel   suo   stesso   titolo,   vuole   porsi   come   sollecito   di   un   viaggio   nell’introspezione   pur   nella   chiara   compren-­ sione  dei  suoi  limiti.  ‘Dall’altra  parte’  ci  siamo  noi  ma  anche  tutto  un   XQLYHUVRDVpF¶qLOGRORUHGHOODSHUGLWDHXQLQ¿QLWRVHQWLUHSHUFHSLUH che,  ad  occhi  altrui,  è  possibile  constatare  solo  per  tracce,  intuizioni,   ÀHELOL DWWLPL RVWLQDWDPHQWH FRQWUDUL DG XQ FRQWHVWR WDQJLELOH H PDU-­ FDWDPHQWHHVSRVWR8QDSDUDERODXPDQDFKHLQGDJDOHGLI¿FROWjPD anche  la  forza  da  esse  scaturita. (Silvia  Bertollini  da  Sentieri  Selvaggi,  31/3/2017) 7

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,17(59,67$$=5,1.22*5(67$ ,O¿OPYLHQHYLVWRHYLVVXWRSHUORSLGDOSXQWRGLYLVWDGL9H-­ VQDODSURWDJRQLVWD 4XHVWR¿OPYLHQHYLVWRHYLVVXWRSHUORSLGDOSXQWRGLYLVWDGL Vesna:  in  questo  senso,  ho  provato  a  ridurre  al  minimo  ogni  traccia   GHOSXQWRGLYLVWDGHOO¶DXWRUH'DWRFKHTXHVWR¿OPqSUHWWDPHQWH psicologico,  ma  al  tempo  stesso  possiede  una  storia  forte,  ho  vo-­ luto   assicurarmi   che   si   sviluppasse   in   entrambe   le   direzioni.   La   dimensione  psicologica  era  particolarmente  delicata  e  importante:   come  trasferire  sullo  schermo  tutte  le  sottili  sfumature  dei  perso-­ naggi  e  le  relazioni  tra  loro  nel  modo  più  avvincente  possibile?  La   PLDSULPDV¿GDqVWDWDTXHOODGL³VHQWLUH´HULFRQRVFHUHRJQLWUH-­ molìo  di  emozione  presente  in  ogni  singola  scena,  trasformandolo       in  immagine  e  suono.  Mentre  facevo  questo,  cercavo  di  rendere   le  scene  soggettive  e  vissute  dal  punto  di  vista  del  personaggio  la   FXLLPSRUWDQ]DLQTXHOODGDWDVFHQDHUDFHQWUDOH&LzQRQVLJQL¿-­ FDYDQHFHVVDULDPHQWHIDUHDI¿GDPHQWRVXXQXQLFRSXQWRGLYLVWD soggettivo,  ma  ricorrere  a  tutti  gli  strumenti  espressivi  del  cinema   che  avrebbero  potuto  creare  delle  sensazioni  sceniche  tanto  sog-­ gettive,  quanto  il  più  possibile  personali. Sembra  che  alcuni  degli  elementi  della  storia  camminino  pa-­ UDOOHODPHQWHDLWLWROLGHLJLRUQDOL&RVDWLKDDWWUDWWRGLTXHVWDVWRULD tanto  da  decidere  di  rappresentarla  sullo  schermo? ,O SUREOHPD FKH TXHVWR ¿OP DIIURQWD PL FRLQYROJH GD DQQL LO fenomeno  del  perdono:  siamo  capaci  di  perdonare  senza  ferire  le   persone  innocenti  che  ci  circondano?  La  nostra  realtà  ha  fatto  sì   che  fosse  possibile  per  me  trasferire  il  tema  dentro  una  storia  che   DSSDUHLQFDO]DQWHFKHPRVWUDLQRVWULJLRUQLHULÀHWWHLOQRVWURSDV-­ sato  recente.  Nonostante  la  tragedia  che  ha  colpito  questa  parte   G¶(XURSDTXHVWLYHQW¶DQQLFLUFDQRQVRQRUDFFRQWDWLQHO¿OPFUHGR VLDSDVVDWDXQDTXDQWLWjGLWHPSRVXI¿FLHQWHGDTXHJOLDQQLVIRU-­ tunati,  e  che  in  tal  senso  ho  personalmente  raggiunto  una  specie   di   catarsi.   Questo   accade   perché   sto   cercando   di   non   giudicare   LQTXHVWR¿OPPDGLFDSLUHVLDFKLVWD³GDXQDSDUWH´VLDFKLVWD ”dall’altra  parte”. ,SHUVRQDJJLGHOWXR¿OPVWDQQRVFDSSDQGRGDOORURSDVVDWR PDVLFDSLVFHFKHFLzqLPSRVVLELOH,QXQFHUWRTXDOPRGRTXHVWR ULÀHWWHO¶DWWHJJLDPHQWRGHOODQRVWUDVRFLHWjYHUVRLOSDVVDWRUHFHQ-­ WH3XzLOWXR¿OPHVVHUYLVWRVRWWRIRUPDGLFRPPHQWRRSUHVDGL SRVL]LRQHSROLWLFD" Non  è  assolutamente  un  commento  politico,  i  commenti  politici   QRQIDQQRSDUWHGHOPLRPRGRGLLQWHQGHUHLOFLQHPD4XHVWR¿OP innanzitutto  cerca  di  proporre  un  atteggiamento  umanista,  qualco-­ sa  che  a  mio  avviso  tutti  noi  che  abitiamo  qui  dovremmo  adottare,   se  vogliamo  vivere  da  bravi  vicini,  senza  ansia  e  sospetto.   Le  tue  scelte  di  regia  sono  molto  importanti  nel  creare  un  sen-­ VRGLDQVLDLFROSLGLVFHQDLQDJJXDWRODVFLDQRXQDVHQVD]LRQH GLDQJRVFLDHWXVSHVVRSRQLRVWDFROLTXDOLSRUWHH¿QHVWUHWUDOD PDFFKLQDGDSUHVDHLSHUVRQDJJLDO¿QHGLULFUHDUHODVHQVD]LR-­ QH GL DVVLVWHUH D XQ HYHQWR SLXWWRVWR FKH GL JXDUGDUH XQ ¿OP OD FXLIRWRJUD¿DqPDJLVWUDOPHQWHFXUDWDGD%UDQNR/LQWD3XRLGLUFL qualcosa  di  più  riguardo  alle  tue  scelte  estetiche? ,O WLWROR GHO ¿OP ³'DOO¶DOWUD SDUWH´ KD XQ VLJQL¿FDWR PHWDIRULFR sia   in   termini   di   contenuto   sia   di   forma.   “Dall’altra   parte”   non   si   ULIHULVFH VROR DOO¶DOWUD SDUWH ¿VLFD PD DQFKH DOO¶³DOWUD SDUWH GHOOD mente”,   perché   i   miei   protagonisti   vanno   al   di   là   del   comporta-­ mento  razionale,  muovendosi  in  modo  piuttosto  irrazionale.  Anche   le   scene   in   esterni   sono   presentate   “dall’altra   parte”:   c’è   spesso   un   ostacolo   tra   il   personaggio   e   la   camera,   come   se   si   stessero   RVVHUYDQGR GDJOL HVWUHPL RSSRVWL 2JQL VFHQD q VWDWD ¿OPDWD LQ piano   sequenza,   senza   interruzioni.   Sono   contento   che   gli   spet-­ WDWRUL GHO ¿OP OR DEELDQR QRWDWR SHUFKp VH QRQ IRVVH VWDWR FRVu TXHVW¶DUWL¿FLRVDUHEEHVWDWRLQWHUSUHWDWRFRPHXQDVHPSOLFHVFHOWD di   visibilità   del   regista,   cosa   che   mi   sarebbe   dispiaciuta.   I   piani   sequenza   li   ho   scelti   proprio   per   rendere   autentiche   le   scene   il   8 più  possibile,  per  creare  l’impressione  che  non  ci  sia  montaggio  e   manipolazione  della  realtà. 4XHVWD q OD SULPD YROWD FKH ODYRUL FRQ 0DWH 0DWLãLü FKH q XQ QRWRVFHQHJJLDWRUHHFRPPHGLRJUDIRFRQRVFLXWRSHUOHVXHJURWWH-­ VFKHVDWLUHSROLWLFRVRFLDOL'DWRFKHODWXDVHQVLELOLWjFRPHSURGXW-­ WRUHqDEEDVWDQ]DGLIIHUHQWHFRPHIDLDFRPELQDUHOHGXHFRVH" Lavorando  con  Mate  ho  trovato  un  nuovo  amico  e  un  eccellente   socio.  Ammetto   che   avevo   paura   di   come   le   nostre   due   poetiche   si  potessero  intrecciare  e  mi  chiedevo  se  avrebbero  arricchito  en-­ trambi,  o  se  ci  saremmo  soppressi  a  vicenda.  Vale  a  dire  che  come   regista   io   non   sono   primariamente   interessato   alla   narrazione   di   storie,  e  con  Mate  entravo  in  una  vera  e  propria  narrazione  di  una   storia:  la  sceneggiatura,  che  ho  creato  con  lui,  mi  ha  lasciato  diso-­ rientato,  non  avevo  nell’immediato  tutte  le  soluzioni  alle  situazioni   che  nascevano  pian  piano  dal  copione;;  ciò  alimentava  un  partico-­ lare  spirito  creativo  in  me.  Credo  di  essere  un  autore  che  prepara   sempre  scrupolosamente  i  propri  lavori,  ma  la  mia  abituale  prepa-­ UD]LRQHVLqULOHYDWDQRQVXI¿FLHQWHSHU'DOO¶DOWUDSDUWH.  Semplice-­ mente,  dovevo  cercare  delle  soluzioni  durante  le  riprese,  ascoltare   FRQ DWWHQ]LRQH LO PLR ¿OP VHQWLUH FLz FKH YROHYD OXL ODVFLDUH FKH fosse  lui  il  padrone,  non  io.  Proprio  per  questo,  posso  dire  che  è   stata  una  delle  esperienze  creative  più  belle  della  mia  vita. *OLDWWRULQHO¿OPVRQRHFFHOOHQWLQHOO¶LQWHUSUHWDUHLORURSHUVR-­ QDJJLVSHFLDOPHQWHOHVRWWLOLIUDWWXUHQHOOHVXSHU¿FLGHOOHORURYLWH ordinarie.  Può  dirci  di  più  sulle  sue  scelte  del  casting? Non  termino  mai  una  sceneggiatura  senza  conoscere  il  cast.   Mi   piace   mantenere   una   certa   elasticità   sulla   scelta   degli   attori   nella  misura  in  cui,  prima  di  girare,  ne  posso  cambiare  anche  i  ruoli   nel  copione  da  uomo  a  donna  o  viceversa,  facendo  presente  che   non  devono  sentirsi  vincolati  dal  genere.  È  stato  divertente  lavora-­ UHFRQLGXHDWWRULSULQFLSDOL.VHQLMD0DULQNRYLüH/D]DU5LVWRYVNL .VHQLMD0DULQNRYLüqXQ¶DWWULFHGLFODVVHPRQGLDOH,OUXRORFKHKD LQWHUSUHWDWR QHO PLR ¿OP OH FDO]D SHUIHWWDPHQWH VLD FRPH DWWULFH che  come  persona.  Penso  che  sia  stato  il  suo  ruolo  più  impegnati-­ YR¿QRUDLQWHUSUHWDWRLQPDQLHUDLPSHFFDELOH3HUTXDQWRULJXDUGD Lazar  Ristovski,  lui  è  stato  la  mia  prima  e  unica  scelta  per  il  ruolo,   ed  è  cominciato  tutto  da  lì.  Lazar  è  un  attore  eccezionale,  molto   talentuoso,   assolutamente   sottoutilizzato   nei   ruoli   come   questo.   Lui,  che  non  aveva  mai  interpretato  un  ruolo  del  genere,  ha  creato   qualcosa  di  veramente  speciale  e  mi  ha  spesso  sorpreso:  ci  sono   state  tante  situazioni  in  cui  ha  reagito  sia  come  attore  che  come   regista.  Alcuni  dei  suoi  commenti  sui  dialoghi  della  sceneggiatura,   o  l’interpretazione  stessa  del  suo  personaggio,  si  sono  rivelati  dav-­ vero  brillanti,  andando  oltre  ciò  che  avevamo  scritto  nel  copione. 7UDWWRGDO3UHVVERRNGHO¿OP WR 6 2QH 6WUDQH  UHJLD =ULQNR 2JUHVWD  VFHQHJJLDWXUD =ULQNR 2JUHVWD0DWH0DWLãLüIRWRJUD¿D FRORUH %UDQNR/LQWDPRQWDJJLR 7RPLVODY3DYOLFPXVLFKH0DWH0DWLãLüâLPXQ0DWLãLüLQWHUSUHWL .VHQLMD 0DULQNRYLü 9HVQD  /D]DU 5LVWRYVNL äDUNR  7LKDQD /D]RYLü -DGUDQND OD ¿JOLD  5REHUW %XGDN 9ODGLPLU LO ¿JOLR   SURGX]LRQH ,QWHU¿OP&URD]LD6HUELDK¶ ZRINKO  OGRESTA 1DWRQHOD9LURYLWLFDLQ&URD]LDqVFHQHJJLDWRUHHUH-­ JLVWDGRFHQWHGLUHJLDFLQHPDWRJUD¿FDSUHVVRO¶$FFDGHPLDGL $UWL 'UDPPDWLFKH  GL  =DJDEULD H PHPEUR GHOO¶$FFDGHPLD (XURSHD GHO &LQHPD (XURSHDQ )LOP$FDGHP\  IRQGDWD GD ,QJPDU%HUJPDQD%HUOLQRQHO6LqODXUHDWRSUHVVRO¶$F-­ FDGHPLD GL$UWL 'UDPPDWLFKH GL =DJDEULD QHO 'LSDUWLPHQWR SHUOD5HJLDFLQHPDWRJUD¿FDHWHOHYLVLYDQHO2JUHVWDq conosciuto  come  un  autore  visivamente  creativo  e  scrupoloso.   7UDLVXRL¿OPULFRUGLDPRRed  Dust  In  Here  H Behind  the  Glass  ,¿OPGL2JUHVWDVRQRVWDWLSURLHWWDWL e  premiati  in  molti  importanti  festival  internazionali  e  croati.

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festival BERGAMO FILM MEETING Jätten e Fale, due film da vedere /XFD5RPHR JlWWHQ 7KH *LDQW  ² -RKDQQHV FKH YHGH 5LNDUG  LPSRVVLELOLWDWR D VFRQRLQXQDVFXRODSHUSDUUXFFKLHUH 1\KROP Il gigante cammina SDUODUHSHUFROSDGHOODVXDSDWRORJLD H GLYHQWDQR DPLFKH LQVHSDUDELOL GDOO·DOWR GHL VXRL FLQTXDQWD FHQ- tanto da non poter comunicare con OHJDWH GDL PHGHVLPL SUREOHPL IDPL- WLPHWULIDFHQGRWUHPDUHODWHUUDHOH JOL DOWUL WUDPLWH OD SDUROD  SURYDUH D glie assenti e genitori con problemi PRQWDJQHFKHVRYUDVWD/RVSHWWDWR- realizzare il suo piccolo grande so- re guarda il mondo dal suo punto di JQRYLQFHUHL&DPSLRQDWLGHO1RUGGL YLVWDVÀRUDQGROHQXYROHGHOOD6FDQ- SpWDQTXHORVSRUWFKHqWXWWDODVXD GLQDYLDHSUHJXVWDQGRXQ LPPHUVLRQH YLWD1HOODVFDODWDDOVXFFHVVRYHUUj GL  PLQXWL QHO SL FODVVLFR GHL ÀOP DLXWDWR GDOO·LQVHSDUDELOH DPLFR 5R- IDQWDV\ DPELHQWDWL QHO 1RUG (XURSD ODQG -RKDQ.\OpQ ÀQRDOODGHFLVLYD $Q]LQRSRFKLPLQXWLHODFDPHUDVL ÀQDOHFRQWURXQWHDPGLIHQRPHQLGD- VSRVWDLQXQDFLWWjGHOOD6YH]LDVXXQ QHVL 6XOOR VIRQGR PD QRQ GL PLQR- FDPSRGDSpWDQTXHVSRUWVLPLOHDOOH UH LPSRUWDQ]D  LO FHODWR GHVLGHULR GL ERFFH /·XOWLPR WLUR q VWDWR HVHJXLWR 5LNDUG GL ULDEEUDFFLDUH OD PDGUH GD GD 5LNDUG &KULVWLDQ $QGUpQ  WUHQ- FXL q VWDWR VHSDUDWR DOOD QDVFLWD SHU WHQQH QDWR FRQ XQD JUDYH SDWRORJLD HVVHUH SRUWDWR D YLYHUH LQ XQD FDVD FKHORKDUHVRGLYHUVDPHQWHDELOHH di cura. I suoi «passi da gigante» per LSRYHGHQWH6DUjOXLLOYHURSURWDJRQL- UDJJLXQJHUH L GXH RELHWWLYL VRQR UL- sta di Jätten (The Giant il titolo per il SUHVLDQFKHGDOO·RFFKLRGLXQJLJDQWH PHUFDWR FLQHPDWRJUDÀFR LQWHUQD]LR- YHUR H SURSULR FKH YLYH QHOO·LPPDJL- QDOH RSHUDSULPDGHOUHJLVWDVYHGH- nazione dello stesso protagonista VH-RKDQQHV1\KROP R IRUVH LQ TXHOOD GHOOD PDGUH OH Fale :DYHV GL*U]HJRU]=DULF]Q\ 6LULGHGLJXVWRPDQRQqXQDFRP- LQWHUSUHWD]LRQLVRQRPROWHSOLFL HFKH PHGLDQRQPDQFDQROHSDUWLDPDUH VHPEUD VLD O·XQLFR YHUR DOOHDWR GL GL DOFRRO  H HQWUDPEH GHVLGHURVH GL PDQRQqXQÀOPGUDPPDWLFRHLQÀ- Rikard per superare la sua patologia GDUH XQD VYROWD DOOD SURSULD YLWD 1H QHVRQRWDQWLJOLHOHPHQWLPDJLFLPD HLVXRLOLPLWLÀVLFLHFRQTXLVWDUHÀQDO- QDVFHXQGUDPPDHVLVWHQ]LDOHFKH² OD VWRULD GL 5LNDUG QRQ SXz QHDQFKH mente il suo sogno. a dispetto della «piattezza» del plot ULHQWUDUHQHOÀORQHIDQWDVWLFRJätten &KLLQYHFHqHQWUDWR HSXUWURS- QDUUDWLYR ² VL HYROYH LQ XQ UDFFRQWR VHPDLqXQDFRPPLVWLRQHGLJHQH- SRXVFLWR LQSXQWDGLSLHGLDOIHVWLYDO di puro neorealismo in salsa polacca. ULXQOXQJRPHWUDJJLRFKHVSLD]]DOR FLQHPDWRJUDÀFRORPEDUGRqLOOXQJR- =DULF]Q\ ULHVFH D UDFFRQWDUH LO VXR VSHWWDWRUHVHTXHQ]DGRSRVHTXHQ]D metraggio )DOH - in italiano «onde» - 3DHVHGDOSXQWRGLYLVWDGLFKLYXROH HFKHGLFHUWRQRQSDVVDLQRVVHUYD- del polacco *U]HJRU]=DULF]Q\$OWUD FDPELDUORLJLRYDQLDGLVSHWWRGLXQD WR$O%HUJDPR)LOP0HHWLQJLOPHVH RSHUD SULPD SUHVHQWDWD DO %HUJDPR JHQHUD]LRQH GL JHQLWRUL FKH ULVXOWD VFRUVR KD VÀRUDWR OD FRQTXLVWD GHO )LOP 0HHWLQJ Fale non può certo VFRQÀWWD GDOOD YLWD H DVVROXWDPHQWH SULPR SUHPLR SLD]]DQGRVL QHO JUD- FRQWDUH VX XQD WUDPD DYYLQFHQWH H SDVVLYD DQFKH QHO VHPSOLFH YLYHUH GLQR FHQWUDOH GHO SRGLR H ULFHYHQGR SHFXOLDUHFKHSRVVDWUDVFLQDUHLOOXQ- TXRWLGLDQR 3HU TXHVWR OH JLRYDQL FRPXQTXHQXPHURVLFRQVHQVL0HUL- JRPHWUDJJLR VRWWR L ULÁHWWRUL GXH UD- $QLD $QQD .HVHN  H .DVLD .DWDU- to soprattutto di una storia semplice gazze in età adolescenziale si cono- ]\QD .RSHþ  DUPDWH GHL ORUR VRJQL cominceranno una guerra dapprima interiore e poi contro gli stessi geni- WRUL SHU QRQ DYHUH XQ IXWXUR DSDWL- co e senza ambizioni. Una battaglia SHUVD LQ SDUWHQ]D GDO SXQWR GL YLVWD GHOUHJLVWDSHUGXHUDJD]]H RIRUVH XQ·LQWHUD JHQHUD]LRQH  QRQ DQFRUD SURQWH SHU HVVHUH GDYYHUR SDGURQH GHO SURSULR GHVWLQR 8Q ÀOP ULFFR GL VSXQWL SHU JLRYDQL H DGXOWL FKH DY- YLFLQD OH ORWWH JHQHUD]LRQDOL GHOO HVW (XURSD FRQ TXHOOH GL WXWWR LO PRQGR ,WDOLD FRPSUHVD 1RQ q XQ FDSRODYR- URPDqXQSHFFDWRFKHLOSULPRÀOP GL =DULF]Q\ QRQ DEELD ULFHYXWR QHP- PHQRXQULFRQRVFLPHQWRD%HUJDPR )RUVH QRQ VDUj XQ VXFFHVVR DO ERW- WHJKLQRPDKDWXWWHOHFDUWHLQUHJR- OH SHU ©VIRQGDUHª QHL FLQHIRUXP ©GL QLFFKLDª 0DJDUL FKLVVj  XQ JLRUQR potrebbe essere proposto tra i titoli Jätten   7KH*LDQW  GL-RKDQQHV1\KROP del nostro Circolo. 9

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incontro con l’attrice CHRISTINA ROSAMILIA, DALLA FINZIONE ALLA REALTÀ 5RVVHOOD3DVTXDGL%LVFHJOLH /·LQFRQWURFRQO·DWWULFHSURWDJRQLVWDGLLe ultime cose &KULVWLQD 5RVDPLOLD KD SHUPHVVR DL 6RFL GHO &LUFROR GL FRQRVFHUHLOEDFNVWDJHGLTXHVWRSULPROXQJRPHWUDJJLR GLÀQ]LRQHGHOODUHJLVWDGRFXPHQWDULVWD,UHQH'LRQLVLR 5HJLVWDHDWWULFHHQWUDPELJLRYDQLFRHWDQHHVLVRQR DJJLXGLFDWHORVFRUVRDQQRULVSHWWLYDPHQWHLOSUHPLRSHU ODPLJOLRUUHJLDHTXHOORSHUODPLJOLRUHDWWULFHQHOODVH]LR- ne La prima cosa bellaGHOO·$VWL)LOP)HVWLYDO OO ÀOP q QDWR GD XQ LQHYLWDELOH FDPELR GL URWWD GHOOD UHJLVWD FKH DYUHEEH YROXWR UHDOL]]DUH XQ GRFXPHQWDULR dedicato alla realtà del monte dei pegni in un periodo di crisi economica. Le LPSUHVFLQGLELOL TXH- stioni di sicurezza e ULVHUYDWH]]D QHL FRQ- IURQWL GHOOH SHUVRQH H GHL OXRJKL KDQQR IDW- WR Vu FKH LO GRFXPHQ- tario imboccasse la VWUDGD GHOOD ÀQ]LRQH QDUUDWLYD 8QD ÀQ]LR- QH GLFLDPROR VXELWR straordinariamente UHDOLVWLFDJUD]LHDQFKH DG XQ ODYRUR OXQJR H scrupoloso di casting. Il selezionato nucleo GLSHUVRQDJJLKDLQIDW- WLGDWRYLWDDGXQTXD- dro sociale di grande ULJRUH FRQ &KULVWLQD 5RVDPLOLD O·DEELDPR GHÀQLWR XQR VSDFFDWR TXDVL DQWURSRORJLFR SHU LO WUDWWR DWWHQWR H FKLUXUJLFR LPSLHJD- to nel delineare ogni singolo personaggio e L’attrice  durante  l’incontro RJQL VLWXD]LRQH FKH senza alcuna sba- YDWXUD GLYHQWDQR tòpoi GHOOD SL RUGLQDULD TXRWLGLDQLWj 6LDPRGXQTXHORQWDQLGDLWRQLHQIDWLFLGHOJUDQGHÀOPGL 6LGQH\/XPHWGHO· /·XRPRGHOEDQFRGHLSHJQL FKH SXUH²FLFRQIHUPD&KULVWLQD5RVDPLOLD²ODUHJLVWDFRQR- VFHYDPDGDOTXDOHVLqDOORQWDQDWDDIDYRUHGLDWPRVIH- re più ordinarie e toni sommessi. 'LIDWWROD'LRQLVLRKDUHDOL]]DWRXQÀOPGHQVRVRWWUD- HQGRVL D IDFLOL VHGX]LRQL HG HYLWDQGR FOLFKp FKH DYUHE- EHURSRWXWRFRLQYROJHUHLYDULSHUVRQDJJLSULPRIUDWXWWL TXHOOR GL 6DQGUD OD JLRYDQH WUDQVHVVXDOH LQWHUSUHWDWR GD&KULVWLQD /·HYLGHQWHHQDWXUDOHSUHVHQ]DVFHQLFDKDFRQVHQWLWR DOO·DWWULFHGLDIIURQWDUHXQFRSLRQHGLSRFKLVVLPHEDWWXWH DSDUODUHVRQRJOLVJXDUGLLJHVWLLOXQJKLVLOHQ]L$WDOH SURSRVLWR5RVDPLOLDKDVSLHJDWRFKHODUHJLVWDKDODVFLD- WR JUDQGH OLEHUWj QHOO·LQWHUSUHWD]LRQH GHO SHUVRQDJJLR H VROR O·DLXWR GL XQ OHJJHUR WUXFFR SHU DFFHQWXDUH DOFXQL WUDWWL¶VSLJRORVL·GHOVXRYROWRKDSHUIH]LRQDWRODWUDVIRU- mazione nel credibile personaggio di Sandra. 6HFRQGRODQRVWUDRVSLWHOD'LRQLVLRKDODYRUDWRFRQ 10 gli attori partendo da una relazione molto diretta con ciaVFXQRGLORURHQHKDWUDWWRJOLDVSHWWLSLFDUDWWHUL]]DQWL UHVWLWXHQGRFRVuDOSXEEOLFRXQÀOPGDYYHURVSHFLDOH/D SUHFLVDPHVVDDIXRFRGLDPELHQWLSHUVRQDJJLVLWXD]LRQLqLQIDWWLÀOWUDWDGDRFFKLSDUROHYROWLUHDOLHLOFRQÀQH WUDÀQ]LRQHHUHDOWjGLYHQWDFRVuTXDVLLQHVLVWHQWH 1HO FRUVR GHO GLEDWWLWR LQ VDOD q VWDWR VXELWR HYLGHQWHFKHSDUODQGRGHOÀOP&KULVWLQD5RVDPLOLDKDSDUODWR GL Vp H YLFHYHUVD /·HPDUJLQD]LRQH GHO SHUVRQDJJLR GL 6DQGUD q WXWW·XQR FRQ OD IDWLFD FKH &KULVWLQD KD GRYXWR DIIURQWDUHLQDPELWLGLYHUVLPDSXUVHPSUHGLIÀFLOLVXOSLDQR SHUVRQDOH /R DEELDPR FDSLWR EHQH TXDQGR LQ VDOD GRSR XQ SULPR VFDPELR GL EDWWXWH LO GLEDWWLWR KD SUHVR una piega particolare proprio grazie alla personalità della JLRYDQHDWWULFHFKHKDVFHOWRGLUDFFRQWDUHVHQ]DWURSSH HVLWD]LRQLODVXDSULPDHVSHULHQ]DQHOFLQHPD8Q·HVSHULHQ]DORVLqLQWHVRJLjGDOOHSULPHULVSRVWHHGDTXDOFKH PRPHQWRGLHPR]LRQHFKHKDDSSXQWRPROWRDFKHIDUH FRQODYLWDUHDOHQHVVXQDDFFDGHPLDGLDUWHGUDPPDWLFDQHVVXQDSDUWLFRODUHIUHTXHQWD]LRQHGHOO·DPELHQWHGHO FLQHPDPDXQDVRODJUDQGHSDVVLRQHSHULOPHVWLHUHGL DWWRUH D FXL &KULVWLQD VL q DYYLFLQDWD UHFHQWHPHQWH VWXGLDQGRFRQWHQDFLD/DVXDIRUPD]LRQHqLQIDWWLQHOO·DPELWRGHOOHOLQJXHVWUDQLHUHQHSDUODFLQTXHPDIUHTXHQWD scuole e corsi di recitazione non appena la sua attuale RFFXSD]LRQH ODYRUDLQXQEDUD/XJDQR JOLHORFRQVHQWH 1RQQDVFRQGHFKHUHFLWDUHSHUOHLqXQDYHUDHSURSULD FDWDUVLHFKHLOVXRGHVLGHULRHRELHWWLYRSULQFLSDOHqWUDVIRUPDUHTXHVWDVXDSDVVLRQHLQYHURHSURSULRODYRUR Questa passione e la semplicità con cui la nostra RVSLWHVLqSURSRVWDDOSXEEOLFRGHO&LUFRORGHO&LQHPDq VWDWDSHUFHSLWDHPROWRDSSUH]]DWDORKDQQRWHVWLPRQLDWROHQXPHURVHGRPDQGHFKHKDQQRDQLPDWRLOGLEDWWLWR HO·DWPRVIHUDVWHVVDFKHVLqFUHDWDLQVDODHFKHKDSRUtato a concludere la serata con un caloroso applauso acFRPSDJQDWRGDJOLDXVSLFLSHUO·DYYLRDOPHVWLHUHGHOO·DWWRUHHSHULOSURVVLPRLPSHJQRGL&KULVWLQD5RVDPLOLDLQ Romanzo FamigliareODÀFWLRQGL5DLFKHSRUWDODÀUPD GL)UDQFHVFD$UFKLEXJL

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incontro con l’autore LA LUNGA CARRELLATA DI ENRICO VANZINA /XFD5RPHR CRPHIRVVHXQRGHJOLROWUHFHQWR ÀOP GD OXL VFULWWL O·LQFRQWUR si apre con un accompagna- SRWHYD HVLVWHUH VLWXD]LRQH SL WULVWH ,QYHFHTXDQGRPLDYYLFLQDLDOODSRUWDGHOODVWDQ]DVHQWLLLOUDJD]]RHDOWUL PHQWRPXVLFDOH,©WLWROLGLWHVWDªUL- SD]LHQWLULGHUHDFUHSDSHOOH6WDYDQR FKLDPDQRXQFHOHEUHEUDQRGL6Hrgio guardando 9DFDQ]HGL1DWDOHLQWYIX /HRQHFKHLFLQHÀOLLQVDODULFRQRVFR- una gioia immensa». no subito: la colonna sonora di &·H- , ULFRUGL IDPLOLDUL SDVVDQR GDOO·D- ra una volta in America 'RSRGLFKp micizia del padre Steno con Sordi (QULFR9DQ]LQDVLDO]DGDOSLDQRIRUWH ©XQ PLWR SHU WXWWD OD IDPLJOLD JXDU- e comincia a dialogare con il pubbli- GDYDJOLLWDOLDQLOLFDSLYDHOLSRUWDYD co presente alla Società Letteraria di VXOOR VFKHUPRª  DOOH FROODERUD]LRQL piazza Scalette Rubiani: dopo dei ti- con Risi («Il sorpassoqODFRPPHGLD WROLGLWHVWDWDQWRSUHVWLJLRVLLO©ÀOPª LWDOLDQD SL EHOOD GL VHPSUH SHFFDWR SXz LQL]LDUH (G q XQ ©OXQJRPHWUDJ- FKHRJJLQRQVLDPRSLFDSDFLGLUH- JLRªDHSLVRGLTXHOORFKHORVFHQHJ- DOL]]DUHFRPPHGLHFRVuDQFKHVHLQ JLDWRUHHSURGXWWRUHURPDQRKDUHJD- TXHJOLDQQLHUDYDPRLPLJOLRULDOPRQ- ODWRD9HURQDXQDOXQJDFDUUHOODWDGL GRª  PHQWUH VXO ÀQLUH GHOO·LQFRQWUR aneddoti (ben imbeccati dal giornali- Vanzina si lascia andare a un elogio VWD H GRFHQWH XQLYHUVLWDULR /RUHQ]R GHOODVFULWWXUD©+RFRPLQFLDWRDVFUL- 5HJJLDQL FKHODVFLDQRDERFFDDSHU- YHUHDDQQLHQRQPLVRQRSLIHU- ta gli amanti della settima arte. Le ce- PDWR 5LFRUGR FKH OR VFHQHJJLDWRUH QHFRQ$OEHUWR6RUGLOHFROODERUD]LR- Vanzina  improvvisa  al  piano $JHGLVVHD(QQLR)ODLDQRFKHDYUHL QLWUDLOSDGUH6WHQRH0DULR0RQLFHOOL YROXWR VFULYHUH SHU LO FLQHPD H LR JOL ODVWLPDSHU'LQR5LVLHSHUO·DPLFR&DUOR9HUGRQH$QFKH FKLHVLDFKHFRVDVHUYLVVHODVFULWWXUD)ODLDQRULVSRVH´$ VH OD SULPD GRPDQGD RYYLDPHQWH ULJXDUGD OD FROODER- HVRUFL]]DUHODPRUWHµHRJJLGRSRFLQTXDQW·DQQLGLDWWLYL- UD]LRQH FRQ LO IUDWHOOR UHJLVWD &DUOR 9DQ]LQD FRQ FXL KD WjSRVVRGLUHFKHDYHYDUDJLRQH4XHOORFKHVFULYLUHVWD UHDOL]]DWRLOSULPR©FLQHSDQHWWRQHªGHOODVWRULDVacanze non può essere cancellato». GL 1DWDOH nel 1983. «Tutti ci riconoscono come i padri 8QLQFRQWURDSSDVVLRQDQWHXQ©ÀOPªFKHKDSRUWDWR GHO FLQHSDQHWWRQH ²UDFFRQWDOXL ² q XQ·HWLFKHWWD FKH FL SHUXQSRPHULJJLRLFLQHÀOLYHURQHVLDGDVVDSRUDUHVWRULH SHUVHJXLWDPDQRLQHDEELDPRIDWWLVRORVHL$GGLULWWXUD GLFLQHPDGDJOLDQQL&LQTXDQWDDJOLDQQL2WWDQWDFRQOD durante le riprese di 1DWDOHVXO1LOR un pullman di italia- YRFHQDUUDQWHGLXQ©ELJªFKHODVHWWLPDDUWHLQTXHLGH- QLFKLHVHO·DXWRJUDIRDOUHJLVWD1HUL3DUHQWLFUHGHQGRVL FHQQLO·KDYLVVXWDLQSULPDSHUVRQD(FRPHRJQLÀOPFKH WUDWWDVVH GL PLR IUDWHOOR &DUOR 7DQWL FL LGHQWLÀFDQR VROR VLULVSHWWLDQFKHLWLWROLGLFRGDVRQRVWDWLDFFRPSDJQDWL FRQTXHOWLSRGLÀOPª/·LQFRQWURqVWDWRRUJDQL]]DWRGDO GDXQDPXVLFDUHVDFHOHEUHGDOJUDQGHVFKHUPRLOWHPD &LUFRORGHO&LQHPDQHOO·DPELWRGHLIHVWHJJLDPHQWLSHULO de ,O JDWWRSDUGR GL /XFKLQR 9LVFRQWL FRPSRVWR GD 1LQR HVLPRDQQLYHUVDULRGDOODVXDQDVFLWD©3HUPHLOFLQH- Rota. PDqDUWHVRSUDWWXWWRVHSRSRODUHFRPHqVWDWRGHÀQLWR ,QÀQHRJQLSHUVRQDSUHVHQWHLQVDODKDUDJJLXQWROD LO PLR ² SURVHJXH 9DQ]LQD ² LO IDWWR FKH L PLHL ÀOP QRQ SURSULD FDVD FRQ OD VHQVD]LRQH GL DYHU YLVWR XQ QXRYR SRVVDQRHVVHUHDUWHqXQSUHJLXGL]LRULVLELOHFKHODVFLR EHOOLVVLPRFDSRODYRURLQHGLWRGLFLQHPDLWDOLDQR ai presunti intellettuali. Voglio citare DOFXQL FDSRODYRUL FRPH /D GROFH YL- ta GL)HOOLQLRBlow upGL$QWRQLRQLR SL UHFHQWHPHQWH La vita è bella di %HQLJQLH/DJUDQGHEHOOH]]D di Sor- UHQWLQR WXWWL ÀOP FKH KDQQR ULHPSLWR OH VDOH FRQIHUPDQGR LO IDWWR FKH L FRVLGGHWWL DXWRUL KDQQR XQ VXFFHVVR SRSRODUH SD]]HVFR /·LPSRUWDQWH q QRQDYHUHSUHJLXGL]LDULJXDUGRª7UD L VXRL ODYRUL ULFRUGDWL FRQ SL SLDFHUH spiccano SPQR)HEEUHGDFDYDOOR e Il cielo in una stanza «in cui abbiamo IDWWR GHEXWWDUH (OLR *HUPDQRª ÀOP PROWRDSSUH]]DWLGDOSXEEOLFRDQFKH se il più grande successo dello sce- QHJJLDWRUH QRQ KD QXOOD D FKH IDUH FRQ LO ERWWHJKLQR ©6WDYR DQGDQGR D WURYDUHLOÀJOLRGLPLDPRJOLHLQRVSH- dale dopo un brutto incidente. Era 1DWDOHHIXRULSLRYHYDLQVRPPDQRQ /RUHQ]R5HJJLDQLH(QULFR9DQ]LQDGXUDQWHO¶LQFRQWURGHOPDU]R 11

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il ritratto TOTÒ IL PRINCIPE DELLA RISATA 0DULR*XLGRUL]]L $GLVWDQ]DGLFLQTXDQW·DQQLGDOODVXDVFRPSDUVD L PROWLVVLPL VSHWWDWRUL FKH OR KDQQR DPPLUDWR QRQSRWUDQQRPDLGLPHQWLFDUOR$XVSLFKLDPRSRVVD HVVHUH FRVu DQFKH SHU OH QXRYH JHQHUD]LRQL SUHVH GD LQWHUHVVL RJJL SUREDELOPHQWH GLIIHUHQWL 6DUHEEH XQ SHFFDWRSHUzSRLFKpLOSULQFLSH$QWRQLR'H&XUWLVLQDUWH 7RWzKDUDSSUHVHQWDWRQHOODFXOWXUDQRQVROWDQWRSRSRODUHGDOGRSRJXHUUDDOTXDQGRPRUuXQDSDUWHFHQtrale nella storia del teatro e del cinema italiano. 4XDVL  ÀOP QRQ WXWWL GL HFFHOVD TXDOLWj ELVRJQD DPPHWWHUOR WDQWR FKH OD FULWLFD VH QRQ IRVVH SHU O·XOWLPR SHULRGR RVWHJJLz O·DUWLVWD FRQVLGHUDQGROR XQ JXLWWR DQFKHVFDOFLQDWRTXDVLLQGHJQRGLHVVHUHSUHVRLQFRQsiderazione sul piano intellettuale. 1HVRIIUuLOSRYHURPDJUDQGHDUWLVWDFRUULVSHWWLYRQRVWUDQRLQYHFHGLXQ&KDUOLH&KDSOLQHLQVLHPHGLXQ%XVWHU.HDWRQ3HUFKp7RWzDQFKHQHLVXRLÀOPSLIUHWWRORVLDFDYDOORWUDLOHLOULXVFLYDDGHPHUJHUHFRQ OHVXHJHQLDOLLPSURYYLVD]LRQLDQFRURJJLLUUHVLVWLELOLVLD VXOSLDQRFRPLFRFKHVRFLDOHHVVHQGRLVXRLSHUVRQDJJL VHPSUH SURQWL DOOR VEHUOHIIR H DOOD GHULVLRQH GHOOH FODVVL SLDEELHQWLGHOFRQIRUPLVPRDQFKHDOORUDGLODJDQWHGHL politicanti presuntuosi. 1HOWLWRORGLXQDVXDSHOOLFRODIDPRVDMiseria e nobiltàWUDWWDGDOODQRWDFRPPHGLDGL(GXDUGR6FDUSHWWDF·q IRUVHLOFRPSHQGLRGLWXWWDXQDYLWDTXHOODGLXQEDPELQR ÀJOLRLOOHJLWWLPRGLXQEDURQHFKHULSXGLzODUDJD]]LQDFKH ORPLVHDOPRQGRGLXQJLRYDQHFKHVRIIUuOHWWHUDOPHQWH ODIDPHGLXQDWWRUHSUHGHVWLQDWRLOTXDOHDVXRQGLVDFULÀFLSHUÀQRGLVXPDQLULXVFuOHQWDPHQWHDGHPHUJHUHQHO PRQGR GHO YDULHWj DOORUD PHJOLR VRSUDQQRPLQDWR DYDQVSHWWDFRORHVRORSLWDUGLGRSRXQDPH]]DGR]]LQDGL ÀOPHWWLIDOOLPHQWDULQHOFLQHPDGRYH7RWzHEEHPRGRGL ODYRUDUH ´SURWHWWRµ GDOOH VXH VWRULFKH H YDORURVH ´VSDOOHµ0DULR&DVWHOODQL&DUOR&DPSDQLQL$OGR)DEUL]LHSL WDUGL3HSSLQR'H)LOLSSRFRQUHJLVWLGLJUDQGHSUHVWLJLR TXDOLWUDJOLDOWUL5REHUWR5RVVHOOLQL0DULR0RQLFHOOL9LWWRULR 'H 6LFD$OEHUWR /DWWXDGD DOOD ÀQH GHOOD FDUULHUD SHUÀQRGD3LHU3DROR3DVROLQL *XDUGLH H ODGUL (premiato a Cannes e con il Nastro G·$UJHQWR 'RY·qODOLEHUWj/·RURGL1DSROLI soliti ignoti O·LPSDJDELOH ´UHµ GHJOL VFDVVLQDWRUL 'DQWH &UXFLDQL  La 0DQGUDJROD )UD· 7LPRWHR  Uccellacci e uccellini sono WUD L VXRL ULVXOWDWL DUWLVWLFDPHQWH SL LQWHUHVVDQWL PD VH JXDUGLDPR DL FRVLGGHWWL ÀOP FRPLFL DWWXDOL R DL SURGRWWL ´SDQHWWRQHµ QDWDOL]L RJJL SRVVLDPR FRQVLGHUDUH SLFFROL FDSRODYRUL DQFKH SURGRWWL ´PLQRULµ TXDOL OD ULXVFLWD SDURdia ,GXHRUIDQHOOLO·DQWLFLSDWRUHQHLFRVWXPLHWDUWDVVDto dalla censura Totò e CarolinaLOSXQJHQWHTotò cerca casa 7RWz 3HSSLQR H OD PDODIHPPLQD PHPRUDELOH VH non altro per la dettatura della lettera sgrammaticata XQDVFHQDULPDVWDQRQVROWDQWRQHOODVWRULDGHOFLQHPD  GLUHWWL GDL QRWHYROL ´DUWLJLDQLµ 0DULR 0DWWROL &DPLOOR 0DVWURFLQTXH &DUOR /XGRYLFR %UDJDJOLD  6WHQR 6WHIDQR 9DQ]LQD PROWLDOWULDQFRUD 7UD L SUHIHULWL GL FKL VFULYH LQYHFH Yvonne la nuit  GL *LXVHSSH$PDWR XQ PHORGUDPPD GD %HOOH (SRTXHPDJQLÀFDPHQWHULFRVWUXLWDGRYHLOJUDQGHDWWRUH DOWHUQD DOOD SHUIH]LRQH L WRQL SDWHWLFL D TXHOOL GL FRPPHGLDQWH GHOO·DUWH OD PDFFKLHWWD GLQRFFRODWD H VPRUÀRVD 12 Totò  in  una  scena  di  Miseria  e  nobiltà già collaudata a teatro del Bel Ciccillo; e poi Il comanGDQWHGL3DROR+HXVFKLQWHUSUHWD]LRQHPDWXUDGL XQ DQ]LDQR LPSLHJDWR FKH FDGH QHOOD WUDSSROD GL DOFXQL FLQLFLIDFFHQGLHUL 3RHWD ´$·OLYHOODµODSLIDPRVD HPXVLFLVWDSDUROLHUH ´0DODIHPPHQDµPDPROWHDOWUHDQFRUD DUWLVWDGXQTXH FRPSOHWRQRQRVWDQWHLOÀVLFRPLQXWRGDOPHQWRVWRUWRH GDOFRUSRVQRGDWRFKHIDFHYDPRULUHGDOULGHUHOHSODWHH PHQRHVLJHQWLGLSDOFRVFHQLFLDQFKHVTXDOOLGL7RWzIXSXUHXQ´VHULDOHµFRQTXLVWDWRUHGLGRQQHVHSSXUHYLWWLPDGL JHORVLH LUUHIUHQDELOL FKH VRYHQWH DQGDURQR D GLVWUXJJHUHLGLOOLDOWULPHQWLSURIRQGLVHSHQVLDPRDGHVHPSLRDOOD JLRYDQHVRXEUHWWH/LOLDQD&DVWDJQRODFKHVLVXLFLGzSHU OXL 1HVVXQR SHUz YHGHQGROR VXOOR VFKHUPR DYUHEEH LPPDJLQDWR FKH GLHWUR XQD PDVFKHUD FRPLFD FRHVLVWHYDQRGXQTXHPROWLGUDPPLVHQWLPHQWDOLPDDQFKHÀVLFL TXDOLODSHUGLWDGLXQRFFKLRTXDQGRHUDDQFRUDJLRYDQH HODTXDVLWRWDOHFHFLWjTXDQGRGLYHQQHDQ]LDQRFLzFKH QRQJOLLPSHGuGLIDUVLDSSUH]]DUHTXDOHJHQHURVRÀODQWURSRQHLFRQIURQWLVRSUDWWXWWRGHLEDPELQLRUIDQLHSURGLgo protettore di cani abbandonati. $LVXRLIXQHUDOLURPDQLHSRLQDSROHWDQL ODVXDFLWWj GRYHQDFTXHQHO SDUWHFLSDURQRROWUHSHUVRQH SHU ULIHULUH GHOOD PHULWDWD SRSRODULWj DFTXLVLWD GD FROXLFKHIXGHÀQLWRQRQDFDVR´,OSULQFLSHGHOODULVDWDµ DQFKHVHFRPHDEELDPRYLVWR7RWzIXPROWRGLSL 1HOODWRFFDQWHRUD]LRQHIXQHEUHGHOFRPPRVVRFROOHJD1LQR7DUDQWRVLDFFHQQzDSSXQWRDGXQDIUDVHFKH D SURSRVLWR GHOOD FRPLFLWj 7RWz ULODVFLz XQ JLRUQR DOOD stampa: ´1RQqFRVDIDFLOHIDUHLOFRPLFRqODFRVDSLGLIÀFLOH FKHHVLVWH,OGUDPPDWLFRqSLIDFLOHLOFRPLFRQRGLIDWWL QHOPRQGRJOLDWWRULFRPLFLVLFRQWDQRVXOOHGLWDPHQWUH GL DWWRUL GUDPPDWLFL FH QH VRQR XQ·LQÀQLWj 0ROWD JHQWH VRWWRYDOXWDLOÀOPFRPLFRPDqSLGLIÀFLOHIDUULGHUHFKH piangere”. 0DSHULJUDQGLFRPHOXLORVLqFDSLWRTXHVWHGLIIHUHQ]H QRQ F·HUDQR GL TXL O·XQLYHUVDOLWj GHOOD VXD UHFLWD]LRQHHODQHFHVVLWjGDSDUWHQRVWUDGLQRQIDUORGLPHQWLFDUHDLJLRYDQLGLRJJLHGLVHPSUH

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il racconto DALLA ZAPPA A WATHSAPP CERCANDO IL CINEMA &DUOR0DODFFKLQL Carlo Malacchini, nostro Socio e attore nel cortometraggio )HVWDGL)UDQFR3LDYROLSUHVHQWDWRDO&LUFRORGHO &LQHPDLQIHEEUDLRFLUDFFRQWDGHOVXR´EDWWHVLPRµGHO primo impatto col cinema che ha vissuto. / HQHUJLD HOHWWULFD WDUGDYD DG DUULYDUH LQ WXWWH OH FDVH G LQYHUQR GL QRWWH LO JHOR IRUPDYD VXL YHWUL GHOOHÀQHVWUHGLVHJQLIDQWDVWLFLHVSHVVRDOPDWWLQRSHUODYDUVLELVRJQDYDURPSHUHLOJKLDFFLRQHLVHFFKL FRQOHPDQLVSHUDQGRGLQRQSUHQGHUVLLJHORQL,OFDOGR HUD FDOGR HG LO IUHGGR IUHGGR VHQ]D PH]]H PLVXUH$O PDHVWUR DO VLQGDFR DO PHGLFR DO IDUPDFLVWD DO SDUURFRFLVLULYROJHYDFRQXQ´ULYHULVFRµSLXWWRVWRFKHFRQXQ ´EXRQJLRUQRµ/HGRPDQGHDJOLDGXOWLQRQVHPSUHHUDQR JUDGLWH/HSDUROHFRPHVWUHVVUHWULEX]LRQHUHOD[KREE\HPR]LRQLHIHOLFLWjQRQVLXVDYDQR1HOOHFDVHF HUDLO IRFRODUHQHOOHVWDOOHLEXRLHQHLFRUWLOLOHJDOOLQH,OODYRUR IDWLFRVRHGLOVXGRUHHUDQRODQRUPDOLWj,OPRQGRVLOHQ]LRVRH´WULERODWRµGHOODFDPSDJQD 8QDGRPHQLFDGLSULPRSRPHULJJLRFRQLOQDVRLQDOWRJXDUGDYROHORFDQGLQHFRORUDWHGHOÀOPFKHDYUHEEHUR SURLHWWDWR DO FLQHPD GL &DOGLHUR LO PLR SDHVH (UD LO  FUHGR$YHYR IRUVH   DQQL 7HQHYR LQ PDQR  OLUH LO SUH]]R GHO ELJOLHWWR GHO SULPR ÀOP FKH DYUHL YLVWR La JUDQGH IXJD 0LR IUDWHOOR DQFRUD DGHVVR PL GLFH FKH TXHOÀOPPHORVRQRVRJQDWRQRQDYUHLSRWXWRDYHUHWXWWL TXHLVROGL/DPDQFLDGHOODGRPHQLFDHUDGLOLUHFLVL FRPSUDYDXQOLPRQHHGXQDOLTXLUL]LDSHULQÀO]DUODGHQWURHVXFFKLDUOD/LTXLUL]LDDOOLPRQH$FTXLVWDWLGDOOD3HD RGD0LODQLLPRQRSROLVWLGLDOORUD &RPHULXVFLLDUDFLPRODUHLOJUX]]RORQRQULFRUGRPD LOPRPHQWRHUDDUULYDWR0LDVSHWWDYDXQÀOPYHURDFRORULGDYDQWLDGXQRVFKHUPRLPPHQVRJUDQGHFRPHXQ SDQRUDPDHJOLDWWRULPLDYUHEEHURSDUODWRFRPHIRVVHUR OuGLIURQWHDPHFRVuHUDODGHVFUL]LRQHFKHPLIDFHYDQR JOLDPLFLSLIRUWXQDWL 1RQ HUDYDPR SURSULR D GLJLXQR GL LPPDJLQL LQ PRYLPHQWR,OWHOHYLVRUHLQELDQFRHQHURTXDOFKHUDUDIDPLJOLDEHQHVWDQWHORSRVVHGHYDODGLIÀFROWjHUDIRUVHTXHOOD 'DFesta  di  Franco  Piavoli GLLQWUXIRODUVLLQTXHVWHFDVHVSHVVRLQPRGRPDOGHVWUR SHU DVVLVWHUH D TXHVWL VSHWWDFROL & HUD 5LQ 7LQ 7LQ FRO FDSRUDOH5XVW\LOCaroselloHSRFRDOWURQRQSRWHYDPR WUDWWHQHUFLDOXQJRLÀOPVHUDQRULVHUYDWLDLJUDQGL 4XHOODGRPHQLFDGXQTXHHQWUDLQHOEXLRGHOODVDOD 0D JLj GDOOH SULPH VFHQH 6WHYH 0F4XHHQ UDFFRQWDYD XQD VWRULD IXRUL GDO FRUR 1RQRVWDQWH OXL H FRPSDJQL VL WURYDVVHUR LQ XQ FDPSR GL FRQFHQWUDPHQWR VL FDSLYD FRQ TXHOO DULD VFDIDWD FKH YROHYDQR VYLJQDUVHOD TXDQWR SULPD GD Ou XQ JLRFR SLXWWRVWR FKH XQD SULJLRQLD 1RQ F HUD TXHOO DWPRVIHUD SOXPEHD FKH FL VL VDUHEEH DVSHWWDWD&DUDWWHUL]]DYDODOLEHUWjGLSDURODODVSRQWDQHLWjH Carlo  Malacchini OD VFLROWH]]D HVSUHVVLYD GHL SDUWHFLSDQWL JHVWL H PRYLPHQWL  LQ XQ FRUSR GLVLQYROWR OLEHUDWR  GLUHPPR RJJL HPDQFLSDWR  ,O UXROR JHUDUFKLFR OD GLIIHUHQ]D GL FHQVR LQÁXHQ]DYD SRFR R QXOOD LO FRPSRUWDPHQWR 8QR VWLOH GL YLWDGLYHUVRGDOO RUGLQDULDTXRWLGLDQLWjULFRUGRLQIDWWLXQD YLWDVFDQGLWDGDULJLGHUHJROHGRSRODPHVVDVLVDSHYD FKL VDUHEEH XVFLWR SHU SULPR GD TXDOH GHOOH WUH SRUWH GHOOD FKLHVD FKL GL FRUVD H FKL FRQ OD WHVWD EDVVD FRO EHUUHWWR´FDOFDWRµFKLFRQOHPDQLLQWDVFDHFKLVDUHEEH DQGDWR D SDUODUH FRO SUHWH &L VL VWXSLYD GL YHGHUH SHU HVHPSLRTXDOFXQRLQWUDWWHQHUVLFRQTXDOFXQDOWURTXDQGRVLVDSHYDFKHLGXHQRQDYUHEEHURGRYXWRSDUODUVLHG DQFKHGLLQFRQWUDUHXQDSHUVRQDLQXQDYLDLQFRQVXHWD 7XWWLFRQOHQRVWUHXEELHFDSULFFLWLPRULVDSHYDPRSHU RJQL SHUVRQD TXDOH WRQR XVDUH UHYHUHQWH FRQ DOFXQH GLPHVVRFRQDOWUHFRQDOWUHDQFRUDVFKHU]RVR& HUDQRL SHUPDORVLJOLDWWDFFDEULJKHHJOLLPSXOVLYL 4XHVWLDWWHJJLDPHQWLQHOÀOPHUDQRDVVHQWLLUDSSRUWL SLÀGXFLRVLHVLQFHULXQDVHQVD]LRQHGLOLEHUWj/DSHUVRQDVLYDOXWDYDSHUTXHOORFKHHUDQRQSHUFKpDELWDYD LQFHUWLOXRJKLLQYHVWLWDGLSDUWLFRODULUXROLRLQÁXHQWHSHU PRWLYL GLQDVWLFL (UDQR OH TXDOLWj H OH FDSDFLWj SHUVRQDOL DGHPHUJHUHHQRQFLzFKHUDSSUHVHQWDYDQR ,Q DOWUH SDUROH OD PHQWDOLWj DPHULFDQD VL VWDYD OHQWDPHQWH IDFHQGR ODUJR DWWUDYHUVR LO FLQHPD FRPLQFLDYD DGHQWUDUHQHOOHQRVWUHWHVWHHDYUHEEHLQSRFRWHPSR FDPELDWRODYLWDGLWXWWL1RLFKHDYHYDPRIUHWWDGLFUHVFHUHHGDOOLQHDUFLFRLMHDQVOD&RFD&RODHOH0DUOERURFKH VSHUDYDPR VRVWLWXLVVHUR LQ IUHWWD LO OLPRQH H OD OLTXLUL]LD SHUYHGHUHLOPRQGRFRQRFFKLGLYHUVLQRQSLFRQGL]LRQDWLGDLYHFFKLFRGLFL 13

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la biblioteca PER CHI AMA LEGGERE DI CINEMA &DPLOOD%HUWDQLH&KLDUD&RQWUL Le   biblioteche   a   carattere   specialistico   VRQR¿QGDOO¶2WWRFHQWRXQDUHDOWjPROWRLP-­ portante  per  la  divulgazione  del  sapere;;  og-­ gi  costituiscono  un  punto  di  riferimento  per   gli   studiosi   delle   relative   aree   disciplinari,   disponendo  di  ricche  e  aggiornate  raccolte,   inventariate  e  catalogate.  La  biblioteca  del   Circolo   del   Cinema   di  Verona   si   inserisce   perfettamente   all’interno   di   questo   pano-­ UDPD *UD]LH DO VRVWHJQR GL )RQGD]LRQH Cariverona,   ormai   dal   2012,   viene   portato   avanti  un  progetto  di  riordino  dei  volumi  e   dell’archivio.   Recentemente   siamo   riusciti   a   rendere   fruibile   gran   parte   del   materiale   raccolto   nei   70   anni   di   vita   dell’Associa-­ zione.  Ad  oggi  sono  disponibili  a  catalogo   SLGLPRQRJUD¿HXQDFLQTXDQWLQDGL testate  periodiche  e  parte  dei  cataloghi  dei   festival  principali  d’Italia  e  d’Europa.  È  un   grande  risultato  perché  il  Circolo,  attraver-­ VR LO VXR SDWULPRQLR ELEOLRJUD¿FR H L VXRL fondi   speciali,   dimostra   di   essere   al   passo   con  i  tempi  entrando  dalla  porta  principale   nella   società   moderna   il   cui   presupposto   è   l’interconnessione.  La  biblioteca  è  inserita   QHOO¶XQLFR FDWDORJR QD]LRQDOH FKH q 6%1 6HUYL]LR %LEOLRWHFDULR 1D]LRQDOH FRQVXO-­ WDELOH DO VLWR KWWSZZZVEQLWRSDFVEQ RSDFLFFXIUHHMVS  XQD UHWH GL FRRSHUD]LR-­ ne  che  prima  si  espande  su  tutto  il  territorio   italiano   per   poi   proseguire   a   livello   inter-­ nazionale,  utilizzato  anche  da  portali  come   :RUOG&DW ZZZZRUOGFDWRUJ FDWDORJR ELEOLRJUD¿FR FKH UHJLVWUD OH FROOH]LRQL GL  ELEOLRWHFKH H GL ROWUH  QD]LRQL  ,O FLQHPD FKH YRJOLDPR FRQRVFHUH JXDU-­ GDQGR R OHJJHQGR  QRQ GHYH HVVHUH OHJDWR DGDOFXQFRQ¿QHLQIDWWLDWWUDYHUVRODQRVWUD biblioteca,   arricchiamo   il   più   possibile   il   patrimonio   con   l’acquisto   di   riviste   inter-­ QD]LRQDOLPRQRJUD¿H±DQFKHLQOLQJXD±H aggiornamento   continuo   degli   annuari   del   FLQHPD H GHL FDWDORJKL GL )HVWLYDO 1RQ sono   molte,   in   Italia,   le   biblioteca   specia-­ lizzate   in   Cinema   quindi   la   salvaguardia   e   la   fruibilità   del   nostro   patrimonio   diventa   una  missione  ancor  più  importante.  Sicura-­ mente  nel  nostro  modus  operandi  ci  siamo   ispirati  a  cugini  illustri,  tutti  come  noi  pre-­ VHQWL VXO FDWDORJR QD]LRQDOH OD %LEOLRWHFD ³0DULR *URPR´ GHO 0XVHR 1D]LRQDOH GHO Cinema   di   Torino,   la   Cineteca   di   Bologna   HOD%LEOLRWHFD³/XLJL&KLDULQL´GHO&HQWUR 6SHULPHQWDOHGL&LQHPDWRJUD¿DGL5RPD, loro  mezzi  sono  ben  superiori  ai  nostri,  tut-­ tavia  la  lunga  vita  del  nostro  Circolo,  che   lo  rende  unico  e  singolare,  ha  permesso  alla   sua   biblioteca   di   vantare   un   patrimonio   di   grande  rilevanza  storica.   Quindi   cari   Soci,   fatevi   ispirare   dalle   SDUROH GL 3LHU 3DROR 3DVROLQL “Puoi   leg-­ gere,   leggere,   leggere,   che   è   la   cosa   più   bella  che  si  possa  fare  in  gioventù:  e  piano   piano  ti  sentirai  arricchire  dentro,  sentirai   formarsi  dentro  di  te  quell’esperienza  spe-­ ciale  che  è  la  cultura”. I FILM PRESENTATI NELLA 70a STAGIONE 2016-2017 1.   Tra  la  terra  e  il  cieloGL1HHUDM*KD\ZDQ,QGLD)UDQFLD± opera  prima±prima  visione. 2.   Antonia.GL)HUGLQDQGR&LWR)LORPDULQR,WDOLD*UHFLD± opera  prima±prima  visione. Breve  ritratto  a  voce  dedicato  alla  poetessa  Antonia  Pozzi,  a  cura   GL,GD7UDYL0RUHQD3LFFROLH&KLDUD=DPERQL Incontro-­dibattito  con  il  regista  Ferdinando  Cito  Filomarino.   3.   Tangerines±0DQGDULQLGL=D]D8UXVKDG]H(VWRQLD*HRUJLD ±sottotitolato±prima  visione. 4.   NahidGL,GD3DQDKDQGHK,UDQ±opera  prima± sottotitolato±prima  visione. 5.   Appena  apro  gli  occhiGL/H\OD%RX]LG)UDQFLD7XQLVLD%HOJLR (PLUDWL$UDEL±opera  prima±prima  visione. ,QFRQWURGLEDWWLWRFRQLOFULWLFR7DKDU&KLFNDRXL 6.   Los  NadieGL-XDQ6HEDVWLiQ0HVD&RORPELD± sottotitolato  –  opera  prima±prima  visione. 3UHPLRGHO3XEEOLFR&LUFRORGHO&LQHPD6,&GL9HQH]LD ,QFRQWURGLEDWWLWRFRQLOFULWLFR*LXVHSSH*KLJL 7.   L’effetto  acquaticoGL6yOYHLJ$QVSDFK)UDQFLD,VODQGD± prima  visione. 8.   SparrowsGL5~QDU5~QDUVVRQ,VODQGD'DQLPDUFD&URD]LD ±prima  visione. Incontro-­dibattito  con  Alessandro  Anderloni. 9.   The  AssassinGL+RX+VLDRKVLHQ7DLZDQ&LQD+RQJ.RQJ )UDQFLD±prima  visione. 10.  Mózes,  il  pesce  e  la  colombaGL9LUiJ=RPERUiF]8QJKHULD ±sottotitolato±  opera  prima±prima  visione. 11.  Heaven  can  waitGL(UQVW/XELWVFK6WDWL8QLWL± sottotitolato  –  versione  digitale  restaurata. 12.  Sole  altoGL'DOLERU0DWDQLü&URD]LD6ORYHQLD6HUELD± votato  dai  Soci. 13.  3HUXQ¿JOLRGL6XUDQJD'HVKDSUL\D.DWXJDPSDOD,WDOLD6UL /DQND±opera  prima  –  prima  visione. ,QFRQWURGLEDWWLWRFRQLOUHJLVWD6XUDQJD'.DWXJDPSDOD 14 14.  La  casa  delle  estati  lontaneGL6KLUHO$PLWDw)UDQFLD± opera  prima  –  votato  dai  soci. 15.  Un  mostro  dalle  mille  testeGL5RGULJR3Oi0HVVLFR± sottotitolato  –  prima  visione. 16.  I  corpi  estraneiGL0LUNR/RFDWHOOL,WDOLD±prima  visione. ,QFRQWURGLEDWWLWRFRQLOUHJLVWD0LUNR/RFDWHOOLHOD VFHQHJJLDWULFH*LXGLWWD7DUDQWHOOL 17.  Parola  di  DioGL.LULOO6HUHEUHQQLNRY±prima  visione. 18.  Festa  /  Frammenti  /  Lo  Zebù  e  la  stella  di  Franco  Piavoli,   ,WDOLD±prima  visione. Incontro-­dibattito  con  il  regista  Franco  Piavoli. 19.  CorpiGL0DáJRU]DWD6]XPRZVND3RORQLD±sottotitolato  –   prima  visione. 20.  AlpsGL

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indice 2016-2017 di filmese  Il  numero  che  precede  la  barra  /  indica  il  numero  di  Filmese,  i  numeri  seguenti  indicano  le  pagine  in  cui  compaiono  i  singoli  argomenti. ,¿OP ,OVLPEROR9  indica  premi  o  riconoscimenti   VHJQDODWL •   1,*+769 •   ALPS  9 •   $1721,$ •   $33(1$$352*/,2&&+,9 •   $66$66,17+(9 •   &$6$'(//((67$7,/217$1(/$  •   CORPI  9 •   &253,(675$1(,,9  5/6-­7 •   '$//¶$/75$3$57(9 •   ())(772$&48$7,&2/29 •   (1&/$9(9 •   )(67$‡)5$00(17,‡/2=(%Ô( LA  STELLA  9  5/10-­11 •   +($9(1&$1:$,79 •   ,7)2//2:696/10-­11 •   LIBERAMI  97/6-­7 •   0,67(581,9(56297/10-­11 •   026752'$//(0,//(7(67(81 9 •   0Ï=(6,/3(6&((/$&2/20%$ 9 •   1$',(/2692/6-­7 •   1$+,'91/9 •   3$52/$',',29 •   3(581),*/,29 •   5($//26%$1'2819 •   SOLE  ALTO  9 •   63$552:692/9-­10 •   7$1*(5,1(60$1'$5,1,9 •   TRA  LA  TERRA  E  IL  CIELO  9 •   8/7,0(&26(/(96/6-­7 •   9,35(6(172721,(5'0$119  •   VICTORIA  9 I  registi ,OVLPEROR`  segnala  interviste  o   dichiarazioni  dei  cineasti;;  il  simbolo  Y     VHJQDODOHQRWHELR¿OPRJUD¿FKH Ade,  Maren  Y  6/9 Amitaï,  Shirel  Y Anspach,  Sólveig  Y %RX]LG/H\OD`Y  2/5 Brosens,  Peter  `Y  7/9 Cito  Filomarino,  Ferdinando  `Y  1/7 Covi,  Tizza  `Y  7/11 'HVKDSUL\D.DWXJDPSDOD6XUDQJD`Y        'L*LDFRPR)HGHULFDY  7/7 'LRQLVLR,UHQHY  6/7 Frimmel,  Rainer  `Y  7/11 *KD\ZDQ1HHUDMY  1/5 +RX+VLDRKVLHQY Lanthimos,  Yorgos  Y  6/5 /RFDWHOOL0LUNRY  5/7 Lubitsch,  Ernst  Y Masri,  Mai  Y 0DWDQLü'DOLERUY Mesa,  Juan  Sebastián  Y  2/7 0LWFKHOO'DYLG5REHUW`Y  6/11 2JUHVWD=ULQNR`Y Panahandeh,  Ida  Y  1/9 Piavoli,  Franco  `Y  5/11 Plá,  Rodrigo  Y  5/5 5DGRYDQRYLü*RUDQ`Y    7/5 Rúnarsson,  Rúnar  `Y      2/10 Schipper,  Sebastian  `Y 6HUHEUHQQLNRY.LULOOY  5/9 6]XPRZVND0DáJRU]DWDY 8UXVKDG]H=D]DY :RRGZRUWK-HVVLFD`Y  7/9 =RPERUiF]9LUiJY Festival  e  Premi )(67,9$/',3(6$52 DAL  ROMANZO  POPOLARE  AL CRITOFILM  di  Roberto  Pecci  1/10 02675$'(/&,1(0$',9(1(=,$ 75$62535(6(('(/86,21,di   Lorenzo  Reggiani  1/11-­12 25,==217,/(1829(&255(17, '(/&,1(0$021',$/(di  Corinna   Albolino 6(77,0$1$,17(51$=,21$/( '(//$&5,7,&$di  Micaela  Scapini ,/35(0,2'(/38%%/,&2&,5&2/2 '(/&,1(0$±6,& ,/*5$1'(5,72512'(/%,$1&2( 1(52di  Roberto  Bechis ,/&$62:(1'(56di  Paolo  Ricci   )(67,9$/',/2&$512 .(1/2$&+(.$%,5%(',di  Roberto   Bechis  2/11 )(67,9$/'(//$/(77(5$785$', 0$1729$ $//$5$66(*1$³3$*,1( 1$6&267(´,/'2&80(17$5,2THE   $&72)%(&20,1*  GL1*  2/12 48$77525,75$77,',-2+1%(5*(5 GL1HOO\*LUDUGL )(67,9$/',6$16(%$67,È1 /$&$3,7$/('(//(&8/785(di   Alessandra  Pighi )(67,9$/',725,12 725,1275$3$66$72()87852di   Francesco  Lughezzani )(67,9$/',%(5/,12 %(5/,1$/('(/862.$85,60b., ,175,21)2&$121(52di  L.R. 35(0,226&$5 26&$5&2/251(52di  Lorenzo   Reggiani  7/15 %(5*$02),/00((7,1* -b77(()$/('8(),/0'$9('(5( di  Luca  Romeo   I  giovani  e  il  Circolo Il  mio  mese  da  attore  di  Diego  Zambelli Carne  e  sangue.  Il  cinema  di  Paul   Thomas  Anderson  di  Francesco   Lughezzani Il  punto I  70  anni  del  Circolo  del  Cinema  di   Verona  di  Ines  Cabrini  1/1 Quando  il  cinema  è  passione  di  Roberto   Pecci  2/1 Un  altro  anno  da  iniziare  con   entusiasmo!  di  Roberto  Bechis Film  popolari  e  artistici  di  Lorenzo   Reggiani  5/1 Dalla  SIC  agli  Oscar:  la  favola  di  Tanna   di  Cines  6/1 Quando  la  tragedia  predomina  sulla   commedia  di  Roberto  Pecci  7/1 Un  anno  ricco  di  eventi  guardando  al   futuro  di  Roberto  Bechis Vita  associativa,  Incontri,  Focus  e   Attualità •   /$D$66(0%/($*(1(5$/( 25',1$5,$'(,62&, •   &21)(5(1=(68/&,1(0$$//$ SOCIETÀ  LETTERARIA  2/2 •   ,1&2175,,16('(&21,5(*,67, '(/)(67,9$/',&,1(0$ $)5,&$12 •   &,1(0$(32(6,$1(//¶23(5$', )(5',1$1'2&,72),/20$5,12di   Roberto  Pecci •   /¶(&2'(//¶2386&2/2di  Cines    •   )2&8668,),/0'(/&,5&2/2di   Diego  Pasetto  5/2,  6/12 •   ,&(17¶$11,',.,5.'28*/$6di   Mario  Guidorizzi  5/12 •   /$32/,7,&$1(&(66$5,$di  Franco   Montini  6/15 •   ,1&2175,$/&,1(0$di  Roberto   Pecci  7/2 •   727Ñ,/35,1&,3('(//$5,6$7$di   Mario  Guidorizzi   •   &+5,67,1$526$0,/,$'$//$ ),1=,21($//$5($/TÀ  di  Rossella   Pasqua  di  Bisceglie   •   /$/81*$&$55(//$7$', (15,&29$1=,1$di  Luca  Romeo •   '$//$=$33$$:+$76$33 &(5&$1'2,/&,1(0$di  Carlo   Malacchini   •   LA  BIBLIOTECA  di  Camilla  Bertani  e   Chiara  Contri 15

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