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contact presse mikaël lunel presse@opera-massy.com 01 69 53 62 05 06 71 92 89 58

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note de mise en scène « la vie est ce qui vous arrive pendant que vous rêviez de faire autre chose » sam shepard comme lubistch guitry ou mel brooks rossini aime à jouer des époques le xviiie siècle qu il emprunte à beaumarchais est déjà un fantasme de jeux sensuels et sans conséquences un monde rêvé fait de travestissements de billets échangés de sérénades c est surtout un monde traversé de musiques savantes ou « de variété » de « chansons à boire » et sérénades précieuses c est pourquoi pour le mettre en scène il serait aussi absurde de s enfermer dans un vérisme muséal que de se priver des atouts du beau siècle il faut comme lui s en amuser c est-à-dire le bafouer pour lui faire griffonner notre présent et éternel désarroi devant les jeux de l amour et du hasard le barbier de séville fait partie de ces opéras si connus qu on les rejoue avant de les jouer ils sont devenus prétextes à des exercices de style on n écoute plus le grain de l oeuvre ni du livret mais on se fie à une tradition qui l a résumée en moments de bravoure avec jacques gabel le scénographe et catherine leterrier aux costumes on a réentendu des répliques comme « au prado je vis un jour une fleur de beauté fille d un vieux barbon médecin qui s est installé depuis peu dans cette ville enamouré d elle j ai quitté ma terre et mes parents et je suis venu ici » pour rêver avec le comte un palais en construction où cette fable des travestissements des amours novices et des précautions inutiles pour les entraver s invente se construit s effondre dans une panique allègre comme tertullien demande au chrétien de croire en dieu parce que c est absurde « credo quia absurdum » rossini nous demande de croire en la joie pour rien parce que c est absurde elle est aussi spontanée gratuite sans raison que cette humeur de figaro entrant sur scène la joie n est pas ici l effet d un heureux événement mais une manière de discerner le monde le barbier de séville n ignore pourtant pas les cruautés de la vie de l âge de l argent du coeur mais quelle que soit la tristesse qu on cherche à exprimer elle peut se dire joyeusement par la musique cependant dans le tempérament de la musique de rossini existe un coin de facétie noire et de raillerie méchante l allégresse se transforme sans cesse en un bafouage d un comique sombre la difficulté tient à ce que rossini ne rajoute pas une mélodie à l oeuvre théâtrale dont il s inspire mais par sa musique il épure beaumarchais de ses intentions de ses humeurs politiques sociales philosophiques de ses amertumes aussi pour en exhaler la frénésie la folie ou fantaisie essentielle et pourtant il touche ainsi plus loin que dans la farce chacun est prisonnier de son rôle et par là de sa solitude essentiel bartolo l ennuyeux barbon de la farce est ici amoureux et mélancolique aimerait être aussi léger que les autres pour plaire à rosina mais ne sait figaro est toujours l entremetteur habile mais désespérément sans quant à soi et l envie d aimer des jeunes gens est beaucoup plus forte que leur improbable amour qui ne se renforce que des entraves qu il surmonte frédéric bélier garcia metteur en scène

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il barbiere di siviglia gioacchino rossini vendredi 9 décembre à 20h dimanche 11 décembre à 16h direction dominique rouits le comte almaviva philippe talbot mise en scène frédéric bélier-garcia figaro etienne dupuis rosina carol garcia assistante à la mise en scène sophie petit bartolo guilio mastrototaro décor jacques gabel basilio maurizio lo piccolo costumes catherine leterrier sarah leterrier berta caroline mutel lumière roberto venturi fiorello jean-baptiste henriat orchestre de l opéra de massy choeurs de l opéra de massy co-production opéra de massy angers-nantes opéra créée le vendredi 24 septembre 2010 à nantes

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la création de l oeuvre avec sa trilogie théâtrale qu il intitule le roman de la famille almaviva beaumarchais montre avec clairvoyance la fulgurante métamorphose de la société française à l époque de la révolution et figaro habile roturier joue opportunément du changement des valeurs que lui offre l histoire passant de l insouciance d une noblesse défaite à la stricte morale d une bourgeoisie triomphante rangé dans la mère coupable en 1792 revendicatif dans le mariage de figaro en 1778 il n est encore qu un valet débrouillard et rusé dans le barbier de séville en 1775 usant joyeusement de ses stratagèmes afin d arracher la jeune rosine à la concupiscence de son tuteur pour lui permettre d épouser le fringant comte almaviva quarante ans plus tard gioacchino rossini s empare de ce barbier de séville au rythme effréné pour servir sa musique composant les rôles comme autant de portraits hauts en couleurs enchaînant des airs virtuoses qui deviendront légendaires il signe une partition vive bouillonnante qui laisse le spectateur ravi et pantois a vingt-quatre ans gioacchino rossini n a peur de rien avec dix-sept oeuvres lyriques déjà à son actif l opéra semble lui couler des doigts avec une étonnante facilité des titres comme tancrède ou l italienne à alger ont fait son succès sa renommée lui vaut d être courtisé par les meilleurs théâtres aussi lorsque en décembre 1815 le duc sforza cesarini impresario du teatro di torre argentina lui demande de composer sur un livret de jacopo ferretti une oeuvre buffa qui mette en vedette son ténor vedette manuel garcia de fournir sa partition pour la mi-janvier et de diriger les trois premières représentations un mois plus tard rossini accepte-t-il sans hésiter le livret de ferretti ne convient finalement pas à cesarini qu importe rossini propose cesare sterbini avec lequel il a travaillé et suggère d adapter le barbier de séville la pièce a été mise en musique huit fois qu importe il est sûr de son savoir-faire le temps presse qu importe il rend sa partition au bout de quatorze jours beaumarchais aimait la musique et les compositeurs l ont maintes fois adapté pour la scène lyrique rossini aimait les auteurs français qui le lui ont bien rendu stendhal lui a même consacré une biographie beaumarchais se reconnaissait dans l insolence de figaro rossini dans sa faconde le barbier de séville était donc fait pour l un et pour l autre pièce légère bouffonne qui seyait à la malice de beaumarchais le barbier de séville est aussi une étonnante galerie de personnages une succession de situations burlesques dont rossini joue allègrement pour varier les registres bousculer les traditions du genre et donner libre cours à sa « folie » musicale celle qu il revendiquait déjà à la création de l italienne à alger « je croyais qu après avoir entendu mon opéra on me traiterait de fou je suis rassuré les vénitiens se sont montrés plus fous que moi » l argument acte i le comte almaviva est tombé amoureux d une jeune fille entrevue à madrid ­ rosina il la suit à séville où son tuteur le docteur bartolo a décidé de s installer avec l aide de son valet fiorello il organise une sérénade sous ses fenêtres après avoir chanté sa flamme il renvoie les musiciens pour guetter seul la jeune femme mais on s approche le comte se cache c est figaro qui clame son succès et son surmenage professionnels le comte le connaît il s avance et lui explique sa présence incognito à séville or figaro est le barbier de bartolo le tuteur de rosina !

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la jeune femme paraît à son balcon la partition qu elle laisse tomber dans la rue s avère un message priant le comte de se faire connaître dans une chanson almaviva se présente alors comme étant lindoro amoureux mais peu fortuné rosina commence une réponse mais soudain sa fenêtre se clôt le comte décide alors de s introduire le jour même dans la maison et promet à figaro de récompenser son aide cette idée réveille l inventivité du barbier il suggère au comte de jouer le soldat ivre pour s imposer auprès de bartolo comme conscrit à héberger rosina médite sa résolution d échapper à bartolo et de vivre son amour avec lindoro elle a d ailleurs préparé un nouveau message à son intention figaro lui rend visite mais leur conversation est à peine amorcée qu il doit se cacher pour éviter bartolo de retour le docteur maudit son barbier sur un ton tel que la jeune femme sort survient basilio qui avertit bartolo qu almaviva est à séville sa stratégie ­ calomnier le comte ­ ne détourne pas bartolo de son idée rédiger son contrat de mariage avec sa pupille les deux hommes se retirent à cette fin figaro et rosina se retrouvent celle-ci se réconforte en apprenant qu elle est bel et bien aimée du jeune homme entrevu et qu il attend un nouveau message elle dévoile alors le billet déjà prêt le barbier parti bartolo assaille sa pupille de questions soupçonneuses et la quitte en lui promettant une réclusion radicale d autant plus décidée à lui résister elle se retire à son tour déguisé en soldat le comte fait une entrée fracassante chez bartolo et prétend être logé dans la maison rosina revient pour observer le visiteur ­ qui se dévoile à elle discrètement comme almaviva récuse le brevet d exemption présenté par bartolo le ton monte d autant que le tuteur manque intercepter un billet transmis à rosina ­ substitué à temps à sa liste de courses déconfit le docteur est conspué par tous et même menacé par le comte l arrivée de figaro apaise l altercation mais le vacarme a attiré la garde almaviva échappe à l arrestation en présentant ses papiers à l officier acte ii une fois l intrus parti bartolo s inquiète ce soldat n était-il pas un complice d almaviva pourtant il ne reconnaît pas le comte quand celui-ci se représente cette fois comme élève de basilio ­ qu il dit malade ­ chargé de le remplacer pour la leçon de chant de rosina saisi d une inspiration irréfléchie almaviva donne à bartolo le billet de la jeune femme pour gagner la confiance du tuteur en prétendant alimenter une calomnie contre « le comte » bartolo introduit donc sans méfiance rosina dans la pièce pendant la leçon les deux amants profitent des plages de sommeil du tuteur pour communiquer quand le docteur disserte sur la musique de son temps sa démonstration chantée est raillée par figaro qui revient pour le raser au cours d une conversation confuse ce dernier subtilise la clef de la jalousie de la pièce et rosina accepte la demande en mariage qu almaviva lui glisse à l oreille basilio arrive inopinément mais l argent du comte le persuade de retourner chez lui évitant la révélation du quiproquo la leçon se poursuit ­ figaro rase bartolo ­ mais alors qu almaviva explique à rosina son projet d enlèvement le tuteur s approche surprend ses propos et explose tous sortent et le laissent seul de passage la servante berta commente désabusée la folie ambiante le retour de basilio et ses explications confirment bartolo dans ses soupçons il fait chercher le notaire pour que le mariage ait lieu le soir même et profitant du billet que lui a remis almaviva discrédite le comte auprès de rosina de dépit la jeune femme accepte alors de l épouser et lui dévoile même le projet d enlèvement le salon est déserté un orage électrise l atmosphère figaro et le comte s introduisent dans la pièce survient rosina qui accuse le jeune homme de tromperie mais almaviva l apaise en lui révélant son identité elle et lui ne tarissent alors plus de mots doux figaro s impatiente voudrait hâter leur fuite ­ mais leur échelle a disparu entrent don basilio et le notaire apeuré et corrompu basilio laisse figaro présenter rosina comme étant sa nièce et le notaire la marie illico à almaviva il est trop tard quand bartolo ramène la garde le comte décline son titre le mariage est révélé au tuteur stupéfait l assemblée se réjouit et acclame l amour et la fidélité.

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les réalisateurs dominique rouits directeur musical c est yehudi menuhin qui encourage dominique rouits chef d orchestre et mathématicien à se consacrer définitivement à sa carrière musicale en 1977 il obtient premier nommé la licence de direction d orchestre de l ecole normale de musique de paris dans la classe de pierre dervaux plus rien désormais ne le détournera de sa vocation celle de chef d orchestre il dirige pendant 20 ans l orchestre de chambre français une longue période pendant laquelle se forge son expérience aux côtés de marc soustrot à l orchestre des pays de la loire de jean-claude casadesus à l orchestre philharmonique de lille de pierre boulez à l ensemble intercontemporain puis il est tour à tour directeur de l atelier lyrique du maine et chef de l orchestre d antenne 2 pour kiosque à musique dominique rouits est également très concerné par l enseignement de 1986 à 1992 il est chargé du cycle de perfectionnement au conservatoire national supérieur de musique de paris de 1988 à 1998 il enseigne la direction d orchestre au festival bartok en hongrie où il collabore avec kurtag eötvös et ligeti dominique rouits enseigne à l ecole normale de musique de paris où il succéda à pierre dervaux en 1981 sa classe de direction d orchestre reçoit de nombreux élèves étrangers séduits par ce professeur porteur de la grande tradition française de direction d orchestre cette saison il dirigera eugène onéguine en mars à massy frédéric bélier-garcia metteur en scène après avoir étudié et enseigné la philosophie frédéric bélier-garcia signe sa première mise en scène en 1999 avec biographie un jeu frisch avec françois berléand emmanuelle devos et eric elmosnino suivront un garçon impossible rosenlund à la comédie française l homme du hasard reza créé au théâtre du gymnase à marseille avec philippe noiret et catherine rich il fonde alors la compagnie ariètis avec laquelle il créera plusieurs textes contemporains dont un message pour les coeurs brisés motton une nuit arabe schimmelpfennig nommé en 2001 metteur en scène associé au théâtre national de la criée à marseille frédéric bélier-garcia y présentera notamment et la nuit chante fosse avec isabelle carré et la ronde schniztler il monte ensuite la chèvre ou qui est sylvia albee avec nicole garcia et andré dussolier et dans la luge de schopenhauer reza en 2007 il co-écrit et monte avec emmanuel bourdieu et denis podalydes le mental de l équipe au théâtre du rond-point il a reçu le prix de la meilleure création du syndicat de la critique 2002 pour hilda ndiaye avec zabou breitman créée au théâtre de l atelier à paris il dirige depuis le 1er janvier 2007 le centre dramatique national pays de la loire à angers où il a monté la cruche cassée von kleist yaacobi et leidental levin et liliom molnár au cinéma frédéric bélier-garcia est co-scénariste de place vendôme l adversaire selon charlie en sélection officielle au festival de cannes 2002 et 2006 et d un balcon sur la mer sorti en décembre 2010 a l opéra après une oeuvre contemporaine verlaine paul boeuf en 2003 à l opéra de marseille il met en scène don giovanni mozart lucia di lammermoor donizetti toujours à marseille et la traviata verdi aux chorégies d orange a nantes et à angers frédéric belier-garcia met en scène le comte ory rossini en décembre 2007 ouvrage qu il remontra en mars 2012 à marseille.

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les réalisateurs jacques gabel décors jacques gabel suit une formation à l école nationale des arts décoratifs de paris en scénographie il réalise ses premiers décors à partir de 1980 puis à partir de 1985 il signe les décors pour les mises en scène de joël jouanneau en 1990 il rencontre alain françon avec qui il débute une nouvelle collaboration a partir de 1994 il travaille également avec philippe van kessel au théâtre national de bruxelles avec dominique catton au théâtre amstramgram de genève et avec frédéric belier-garcia pour l opéra jacques gabel a signé les décors du viol de lucrèce britten pour laurent frechuret à l opéra national de lyon et l indien des neiges rebotier pour joël jouanneau verlaine paul boeuf don giovanni mozart et lucia di lammermoor donizetti à marseille pour frédéric belier-garcia manon massenet à l opéra de marseille pour renée auphan et rigoletto verdi à l opéra national de bordeaux pour eric génovèse en 1997 il a réalisé la coupole de la grande salle du théâtre d angoulême puis en 2001 a collaboré à la scénographie de l exposition poussières d étoiles à la cité des sciences avant de collaborer en 2006 avec jean-luc godard à l exposition collages de france au centre georges pompidou jacques gabel a reçu le prix de la critique 1995 pour les pièces de guerre bond mis en scène par alain françon et pour la dernière bande beckett mis en scène par joël jouanneau en avril 2004 il a reçu le molière du meilleur décorateur pour l hiver sous la table topor mis en scène par zabou breitman au théâtre de l atelier à paris catherine leterrier costumes au cinéma elle a créé les costumes de plus de soixante-dix films en travaillant notamment pour robert altman ridley scott valérie lemercier laurent heynemann bertrand blier danièle thomson andré téchiné jonathan demme jean-marie poiré claire denis louis malle claude lelouch alain resnais ou luc besson césar des meilleurs costumes 2000 pour jeanne d arc et jean-paul rappeneau césar des meilleurs décors 2004 pour bon voyage en 2010 elle a obtenu son troisième césar pour coco avant chanel d anne fontaine nominé également pour les meilleurs costumes aux oscars aux baftas aux european awards et aux designers guild au théâtre elle a collaboré notamment avec frédéric bélier-garcia pour la cruche cassée kleist la ronde schnitzler et l homme du hasard reza ainsi qu avec pierre mondy pour même heure l année prochaine et bernard murat pour la dame de chez maxim s feydeau nominée aux molières pour les meilleurs costumes pour l opéra catherine leterrier a créé les costumes de verlaine paul boeuf et de don giovanni mozart à marseille puis en 2009 ceux de la traviata verdi aux chorégies d orange dans des mises en scène de frédéric bélier-garcia sarah leterrier costumes sarah leterrier est diplômée de l École nationale supérieure des arts appliqués duperré en 2000 en parallèle de son travail personnel de peintre et sculpteur sa formation de plasticienne l encourage à suivre un parcours multiple réalisation de maquettes pour le théâtre et l opéra en collaboration avec catherine leterrier la fabrication d accessoires pour le cinéma notamment pour jeanne d arc besson et la vérité sur charlie demme designer textile pour des publications telles que view on colours edelkoort et it magazine la création d accessoires de mode depuis 2001 sarah leterrier élabore et réalise les costumes pour la compagnie du zieu dans les bleus .

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les interprètes philippe talbot le comte almaviva ténor né à nantes c est à l ecole maîtrisienne de la perverie que philippe talbot aborde le chant avant d intégrer le conservatoire national de région d angers de 2003 à 2005 il est pensionnaire du cnipal il est engagé par la suite à l opéra de marseille pour interpréter un homme d arme et un prêtre la flûte enchantée matassin et un polichinelle l aiglon ainsi que le notaire la somnambule viennent ensuite les rôles de vitellozzo lucrèce borgia à l opéra de monte-carlo frick la vie parisienne le maître à danser et l allumeur public manon lescaut à l opéra de toulon tamino la flûte enchantée alberto l occasionne fa il ladro et ferrando così fan tutte à l opéra de besançon ou encore gastone la traviata à l opéra de massy en septembre 2008 philippe talbot a été lauréat du concours international de chant pavarotti à modena et meilleur ténor de la compétition parmi ses derniers engagements citons hippolyte hippolyte et aricie au théâtre du capitole de toulouse arturo lucia di lammermoor en avignon le comte de gloria-cassis les brigands à l opéra national de bordeaux le duc de mantoue rigoletto à athènes le lieutenant d azincourt fortunio à l opéra-comique de paris bertram la donna del lago à l opéra national de paris bénédict béatrice et bénédict au grand théâtre du luxembourg et don ramiro la cenerentola pour le national reise opera en mars prochain il sera arbace dans idomeneo à tours etienne dupuis figaro baryton ce jeune baryton québécois a complété ses études en chant à l université mcgill où il se produisit dans les contes d hoffmann la calisto de cavalli et dans le rôle de belcore dans l elisir d amore il fut aussi membre de l atelier lyrique de l opéra de montréal etienne dupuis se produit fréquemment à l opéra de montréal il chante dans les productions de rigoletto die zauberflöte et la bohème puis interpréte entre autres le mandarin dans turandot aeneas dans dido and aeneas et le dancaïre dans carmen il interprète aussi les rôles de lescaut manon lescaut pour le new israeli opera de bob the old maid and the thief avec i musici de montréal marcello la bohème avec l opéra de québec papageno pour le vancouver opera et à l opéra de tours mercutio romeo et juliette à l opéra de québec et au hawaii opera theatre figaro il barbiere di siviglia pour l opéra de marseille récemment m dupuis fut johnny rockfort dans la version opératique de starmania à québec puis montréal silvano un ballo in maschera à l opéra de paris silvio i pagliacci à l opéra de montréal et à marseille lescaut manon avec le calgary opera marcello au hawaii opera schaunard à l opéra de monte-carlo enrico lucia di lammermoor à l opéra de québec john sorel le consul à l opéra de montréal marcello la bohème à l opéra d edmonton et montréal figaro il barbiere di siviglia à l opéra de montpellier dernièrement il a chanté valentin faust à l opéra de tours et sera figaro il barbiere di siviglia au deutsche oper de berlin et à l opéra d avignon escamillo au pacific opera victoria.

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les interprètes carol garcia rosina mezzo-soprano née près de barcelone elle se perfectionne avec la mezzo-soprano francesca roig en 2007 elle fait ses débuts dans le rôle de rosine il barbiere di siviglia avec l opéra studio du teatro real de madrid puis chante angelina la cenerentola au petit liceu de barcelone ainsi qu à l auditorium de santa cruz de tenerife avec giancarlo del mónaco en octobre 2009 elle entre à l atelier lyrique de l opéra national de paris avec lequel elle chante les madrigaux de philippe fénelon au palais garnier les spanische liebes-lieder schumann et hortenzia mirandolina de martin à la mc93 de bobigny en avril 2010 elle est la doublure de rosine dans le barbier de séville à l opéra bastille ses récents engagements comprennent il trittico suor angelica le nozze di figaro cherubino francesca de rimini adonella à l opéra bastille street scene jenny hildebrand et l heure espagnole concepción à nanterre parmi ses projets citons il farnace selinda en tournée sous la direction de diego fasolis à l opéra de rhin amsterdam et mulhouse manon javotte avec evelino pido/coline serreau et l amour des trois oranges linette à l opéra bastille en 2012 sous la direction de alain altinoglu/gilbert deflo et il barbiere di siviglia rosina a l opéra national de bordeaux durant la saison 2012-2013 giulio mastrototaro bartolo baryton giulio mastrototaro étudie le chant sous les enseignements de vito brunetti et sort diplômé en 2002 avec mention du conservatoire claudio monteverdi de bozen.il fait ses débuts en 2000 dans le rôle de martino dans l occasione fa il ladro au teatro di trento et dans il maestro di cappella de cimarosa au teatro d adria la saison 2004 marque un tournant dans sa carrière quand il sort vainqueur de la compétition as.li.co pour le rôle de belcore dans l elisir d amore il se voit aussi remettre le prix de la meilleure interprétation pour son incarnation de ser cuccupis dans pietro il grande de donizetti au martina franca festival il a récemment incarné sancho panza don quichotte à vienne il prend part à l iphigénie en aulide de gluck à rome sous les commandes de riccardo muti les critiques et le public ont salué son interpretation du poeta prosdocimo dans il turco in italia au teatro olimpico de vicenza et la gazza ladra fabrizio vingradito à wildbad sous la conduite de alberto zedda il a joué la cenerentola don magnifico en avignon et au grand théâtre de reims il turco in italia poeta prosdocimo à leipzig gianni schicchi marco sous la forme de concert à l accademia nazionale di santa cecilia à rome très récemment il vient de participer à adelia carlo duca di borgogna à la messa di gloria de puccini à toblach la cenerentola dandini à potsdam il turco in italia à leipzig l elisir d amore à saint-etienne et andrea chénier il sanculotto à bregenz ses projets futurs comprennent l elisir d amore à limoges et la bohème schaunard à naples.

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les interprètes maurizio lo piccolo basilio baryton-basse maurizio lo picolo étudie le chant à palerme en 2003 il reçoit le prix spécial au 13e concours international rocca delle macie et fait ses débuts en 1996 dans le rôle de don chilone dans erighetta e don chilone de vinci au laboratorio lirico de palerme récemment maurizio lo piccolo vient de chanter le rôle de don basilio il barbiere di siviglia à turin capellio i capuleti e i montecchi à liège alidoro la cenerentola à reims il dottor grenvil la traviata à aix-en-provence rôle qu il reprendra à dijon cette saison caroline mutel berta soprano après la maîtrise de radio france caroline mutel complète ses études musicales par une formation d art dramatique elle rejoint en 1999 la troupe de l opéra de lyon et chante notamment sous la direction de louis langrée et de marc minkowski depuis 2005 elle collabore régulièrement avec plusieurs formations spécialisées dans la musique ancienne elle aborde des rôles comme nérine dans médée de charpentier avec le concert spirituel belinda dans didon et enée de purcell lavinie dans enée et lavinie de colasse thétis dans les fêtes de thétis de c.de blamont enregistré chez mbf ou encore de la première soprano dans the fairy queen de purcell avec les nouveaux caractères elle est sollicitée par la cité de la musique pour chanter le rôle de donna anna dans don giovanni de mozart sous la direction d e krivine et par les chorégies d orange pour le rôle de kate pinkerton dans madame butterfly de puccini sous la direction de y sado plus récemment caroline mutel a chanté à l opéra de tours dans carmen à l opéra de metz et de saint-Étienne dans l amour masqué de messager à l opéra de nice dans aïda à l opéra d avignon dans le rôle titre de véronique d a messager clorinda dans la cenerentola de rossini gabrielle dans la vie parisienne en avignon en janvier 2012 elle mettra en scène l orfeo de monteverdi à l opéra royal de versailles.

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les interprètes jean-baptiste henriat fiorello baryton agé de 23 ans il débute ses études musicales par un cursus complet de violon piano et formation musicale jusqu à un premier prix avec mention très bien cependant il découvre le chant très jeune en interprétant son premier rôle d enfant dans un oratorio d arthur honegger en la basilique de vézelay il étudie la technique vocale avec pierre mervant avant d intégrer à 18 ans la formation professionnelle du centre de musique baroque de versailles il a également été sélectionné pour travailler le répertoire d opéra slave avec irène kudela dans le cadre de l académie de royaumont en 2011 il s est déjà produit sur les plus grandes scènes parmi lesquelles le théâtre du châtelet le théâtre des champs-elysées l opéra royal ainsi qu à notre-dame de paris à la basilique de saint-denis ou encore à l hôtel national des invalides et a été dirigé par olivier schneebeli jérôme corréas patrick cohen-akénine john nelson joseph swensen peter bannister il a été demandé comme soliste dans une production des histoires sacrées de charpentier avec le savaria baroque orchestra dans la mise en scène de robert alföldi au théâtre thalia de budapest grâce au concours escales lyriques dont il a été lauréat en 2010 il a chanté le rôle de simon dans gianni schicchi de puccini mis en scène par paul-emile fourny il est premier nommé à l unanimité au concours de la mélodie et du lied les saisons de la voix en novembre 2010 récompensé par raymond duffaut directeur des chorégies d orange et gérard mannoni critique musical entre autres au titre de lauréat il prépare un récital en 2011 avec jeff cohen de plus raymond duffaut a souhaité l inviter sur la scène de l opéra d avignon pour une soirée « jeunes talents » aux côtés de deux artistes de l opéra-studio alla scala de milan.

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informations pratiques représentations vendredi 9 décembre à 20h et dimanche 11 décembre à 16h répétition générale ouverte à 500 scolaires invités mercredi 7 décembre à 20h tarifs catégorie 1 normal 78 massicois 58,5 catégorie 2 normal 72 massicois 54 aller plus loin opéra en italien avec surtitres en français réservations téléphone 01 60 13 13 13 web www.opera-massy.com venir à l opéra adresse 1 place de france 91300 massy par la route autoroutes a6/a10 sortie massy-opéra nationale 20 en rer rer b arrêt les baconnets rer c arrêt massy-palaiseau en bus ligne 197 au départ de paris porte d orléans arrêt au terminus photos jef rabillon pour angers-nantes opéra contact presse mikaël lunel presse@opera-massy.com 01 69 53 62 05 06 71 92 89 58

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