Роггачев Г. М. "Редкая астролябия эпохи возрождения из коллекции ЦВММ"

 

Embed or link this publication

Description

Сборник трудов ЦВММ. Выпуск II. 2003 г.

Popular Pages


p. 1

Г. М. Рогачев РЕДКАЯ АСТРОЛЯБИЯ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ ИЗ КОЛЛЕКЦИИ ЦЕНТРАЛЬНОГО ВОЕННО-МОРСКОГО МУЗЕЯ Астролябия - один из ранних , и в то же время, один из сложнейших древних астрономических инструментов. Название происходит от греческого слова astro - звезда и labio обладать, искать, держать. Вершина производства астролябий на Западе приходится на XV-XVI столетия. В XVII столетии интерес к астролябии начал затухать, а в XVIII сошёл на нет. На Востоке, в основном в арабских странах, производство астролябий продолжалось и в XIX в. В настоящее время в мире сохранилось около 1200 планисферных астролябий, из которых наиболее ранние выполненные в XI в, в основном арабскими мастерами, и незначительное количество европейскими (8). Среди них лишь немногие связаны с определёнными историческими лицами. И вот такая астролябия обнаружилась в коллекции навигационных и геодезических инструментов Центрального военно-морского музея. История этого древнего астрономического инструмента долгое время оставалась неизвестной и мало кого интересовала. О низком интересе к данному предмету говорит и тот факт, что при поступлении в музей, в 1966 г., он был атрибутирован, как “прибор астрономический XVIII века” и взят на научно-вспомогательный учёт. Хотя уже в то время было известно, что впервые этот инструмент появился среди музейных предметов в России, в ноябре 1944 г., когда поступил в Государственный Русский музей среди вещей архитектора В.А.Таубера. Уже дополнительными исследованиями, проведёнными в период работы над данной статьёй, выяснилось , что прибор был передан в Государственный Русский музей из Государственной Инспекции по охране памятников в Ленинграде, как один из 57 предметов художественной ценности, находившихся ранее в коллекции, умершего в период блокады, архитектора В.А.Таубера. В акте передачи он числится как « № 30. Астрономический прибор 18 в., медный» среди таких раритетов, как «№ 1. Две створки царских врат с изображением святителей Василия Касарийского и Иоанна Златоуста в рост и Благовещение над ними – 16 в.» (6). Позже, в 1966 г. он был передан в Центральный военно-морской музей, как непрофильный для Государственного Русского музея. В ходе работы по изучению прибора, было установлено, что данный астрономический прибор является планисферной астролябией, в которой сферическая небесная проекция проектируется на плоскую проекцию эклиптики. В Средние Века астролябия являлась элегантным инструментом, создаваемым для элитарного клиента. На Востоке, персидские инструменты носили в маленьких мешочках, и считались, у простого народа, “драгоценностями”. На Западе, они ценились, как “математические

[close]

p. 2

сокровища”. Они украшали кабинеты знати, даже переплёты книг, как в знаменитой библиотеке Хуана, Дук де Берри (Jean, Duc de Berry) (1340-1416) - сына, брата и дяди трёх французских королей (11, 13). В эпоху Возрождения, астролябия являлась частью набора переносных (“карманных”) астрономических инструментов, выполнявшихся из позолоченной или посеребрённой латуни,который обычно включал: солнечные часы, натурналь (прибор измеряющий высоту Полярной Звезды), магнитный компас, а также астрономические таблицы, лунный ежегодник, а иногда и набор звёздных карт, таблицы и масштабные линейки. И набор астрономических инструментов, и часы с астролябией имелись только у очень богатых людей, в основном для повышения своего престижа. Астролябия, кроме того, являлась математическим комплексом, поэтому её создание было связано с определёнными сложностями, что безусловно увеличивало её цену. В конце концов, только тот, кто обладал хорошими знаниями по геометрии и тригонометрии мог научиться ею пользоваться. Что же касается России, то история сохранила единственный факт, рассказывающий о том, что молодого царя Петра I в 1688 г. обучил пользоваться астролябией, привезённой в Россию из Франции, его учитель голландец Франц Тиммерман (5). С XVII века, астролябия, являвшаяся “королевой” средневековых инструментов на Западе, была свергнута со своего престола. Для определения времени, у обывателя, имелись простые солнечные часы и ноктурнали, которые могли решать те же задачи, что и астролябия. Для геодезических измерений, на смену астролябии пришла буссоль . Для задач, решаемых путём наблюдения за звёздами астрономы и астрологи стали пользоваться звёздными картами и планисферами. А для демонстрации звёздного неба и решения астрономических задач, стали использовать амиральные сферы и звёздные глобусы. Таким образом , функции многих специальных приборов, которые явились наследниками астролябии, ранее были сосредоточены в этом, очень компактном, многофункциональном инструменте. Основными сферами применения астролябии являлись: астрономия, астрология и геодезия. Я хочу остановиться поподробнее на первых двух. Для астрономических целей астролябия являлась наиболее совершенным и компактным инструментом, позволяющим распознавать звёзды на небе и вычислять время их восхода и захода. При помощи астролябии можно было определить высоту и азимут, эклиптическую долготу и широту, наклон и возвышение планеты или звезды. Найти паралакс луны, угловое расстояние между звёздами или длину хвоста кометы. Можно также определить время лунного или солнечного затмения, его продолжительность, а также количество астрономических тел, попадающих в полосу затмения. Более того, некоторые из приведённых вычислений, можно было проводить, не выходя из дома, что сближает её с компьютером. При помощи астролябии можно смоделировать обращение звёзд вокруг Северного Небесного Полюса, а также высоту звёзд над линией горизонта, в случае отсутствия видимости последнего. Инструмент мог также

[close]

p. 3

использоваться в закрытом помещении для вычисления долготы дня или ночи и определения начала, конца и продолжительности сумерек. Это относится к определению времени, независимо от того, день или ночь, что было невозможно сделать, используя только солнечные часы. Если точность измерений при астрономических наблюдениях, с использованием астролябии, была недостаточной, то она прекрасно удовлетворяла астрологов. Астрология - пытается предсказать будущее человека из наблюдений за положением небесных тел. Считалось, что если от положения Солнца и звёзд зависит совокупность внешних условий жизни человека, а также его собственное здоровье, то от тех же условий должна зависеть и вся его судьба. Вся судьба человека, говорил Гомер, определена в момент его рождения, а отсюда легко прийти к мысли, что всё его будущее может быть прочтено по звёдам, посредством изучения их расположения в момент его рождения. (2) Астролябия, хранящаяся в Центральном военно-морском музее представлена в собранном виде на фото № 1.Она состоит из следующих частей: 1. Корпуса. 2. Решётки. 3. Календарного диска. 4. Широтного диска. 5. Визира-алидады. 6. Крепёжных элементов. Рассмотрим каждую из составных частей астролябии. 1. Корпус или MATER (“мать”). Латунь, следы позолоты.Диаметр - 185 мм, толщина переменная в пределах 6-7 мм. С лицевой стороны он представляет собой основание в форме диска с бортиком, полое внутри, со стопором для удержания пластин астролябии от вращения в определённом положении. По бортику нанесён лимб с двойной шкалой:, показывающей среднее солнечное время и градусной с разбивкой по четвертям. Лимб и обод диска имеют значительные повреждения. В результате позднейшей реставрации, сделана вставка корпуса, выполненная из другого материала, с цифрами нанесёнными рукой другого мастера. В верхней части укреплён “трон” - прилив к которому крепится кольцо, за которое астролябия удерживается в вертикальном положении. Данные элементы более позднего производства. С оборотной стороны по краю нанесена градусная шкала, позволявшая производить прямой отсчёт высоты небесного тела, при астрономических наблюдениях, и высоты земного объекта, при геодезических съёмках. (9) Основная площадь оборотной стороны корпуса заполнена ортографической проекцией небесной сферы на плоскость, лежащую в плоскости эклиптики. При этом центр проекции

[close]

p. 4

перенесён в бесконечно удалённую точку на линии, проходящую через небесный экватор. Это привело к тому, что на проекции линии параллелей небесной сферы изображены параллельно линии экватора. Данная система проекции получила название проекции де Рохаса (9) Её создатель Хуан де Рохас (Juan de Rojas), потомок старинного дворянского рода из Кастилии, являлся учеником Гемма Фризиуса (Gemma Frisius) (1505-1555), который в 1526 г. стал студентом Университета в г.Лёвене (Louvain) (Бельгия), затем преподавал в этом университете. Являясь профессором медицины, он с 1543 г. начал читать лекции по математике . Де Рохас был приближённым Императора Римской Империи Карла V (Короля Испании Карла I) и принца Филиппа. (14) В 1540-е гг. в своей работе (39) де Рохас дал описание универсальной астролябии, базирующейся на ортографической проекщии на плоскость эклиптики, и опубликовал её в 1550 г. в Париже (19). На оборотной стороне корпуса все надписи сделаны на староитальянском языке северной разновидности XII в. (1). Оборотная сторона корпуса имеет несколько рубленных повреждений. 2. Решётка или RETE (“паук”). Латунь, следы позолоты. Диаметр - 165 мм, толщина переменная - 1-2 мм. Решётка представляет собой ажурную звёздную карту, вернее стереографическую проекцию звёздной карты на плоскость, лежащую в плоскости небесного экватора, когда наблюдатель находится в точке Южного Полюса (9). Местоположение 21 самой яркой звезды или созвездия отмечены стрелками, выходящими из ажурных лент с надписями их названий на латинском языке. Центральная точка решётки показывает местоположение Возвышенного Полюса (небесный полюс, находящийся над горизонтом). Эксцентрически расположен круг Зодиака. 3. Календарный диск. Латунь, следы позолоты. Диаметр - 167 мм, толщина переменная 0,5-0,61 мм. На лицевой стороне нанесены: «гражданский» календарь, шкалы «истинного» и «среднего» солнечного времени и диограмма их перевода. На оборотной стороне выгравирована карта мира, выполненная в Северной полярной стереографической проекции.( фото № 7) Впервые карта в данной проекции была опубликована в работе Петера Апиена (1495-1552)“Космография”. 1524 г (15) Благодаря усилиям Гемма Фризиуса, о котором я расказывал выше, книга была переиздана и переведена на многие языки мира.

[close]

p. 5

Включение в астролябию пластины с географической картой, отражало рост интереса к географии, который начался благодаря появлению, в большом количестве ,“Географии” Птоломея в 1470 г. и интереса к Великим Географическим открытиям (10). До XVI в. планисферная астролябия была исключительно астрономическим инструментом, предназначенным для демонстрации различных астрономических явлений. В дополнении к этому, пластина с географической картой фактически представляет, при помощи астролябии, весь мир объёмно, подобно тому, как его показывает глобус. 4. Широтный диск (“тимпан”) имеет гравировку на обеих сторонах и рассчитан для географических широт 38 и 48 град. северной широты, перекрывающих почти всю территорию Италии. Латунь, следы позолоты. Диаметр - 167 мм, толщина переменная - 0,5-1 мм (фото № 8,9) Если решётка представляет собой “небесную часть” сферы, то широтный диск является её земной частью (9). Диск, рассчитанный на определённую географическую широту, показывает основные координаты по отношению к наблюдателю в т.ч.: горизонт, линии равных высот, зенит, меридиан, азимуты или линии направлений. В центре диска имеется точка Северного Небесного Полюса - она же является и центром вращения диска, через который проходит винт, скрепляющий все элементы астролябии. Для построения гороскопов из точки Северного Небесного Полюса к краям диска проходят линии, делящие всю площадь на 12 частей, т.н. Острологических Больших Домов (9). Они обозначаются римскими цифрами I-XII. В общем значении слово “гороскоп” означает расположение всех светил на небесном своде в момент рождения определённого лица (2). В специальном значении - это слово означает точку эклиптики, восходящую в момент рождения данного лица. Ближайший к горизонту Дом, расположенный ниже линии горизонта, назывался Домом Жизни, затем следовал Дом Счастья или Братства, Дом Братьев, Дом Родственников, Дом Детей, Дом Слуг или иногда Здоровья, Дом Брака, Дом Смерти, Дом Веры, Дом Чинов, Дом Дружбы, Дом Вражды. Упомянутые 12 Домов назывались также специальными астрологическими названиями, такими как: I - гороскоп, II - нижние ворота, III - Теа, IV - земной угол, V - счастья, VI - несчастья, VII - вечер, VIII - верхние ворота, IX - Теас, X - середина неба, XI - добрый дух, XII - злой дух. С помощью этих 12 Домов составлялась т.н. “небесная фигура”, в которой обозначались положения небесных тел в разных Домах и их аспекты. Затем, уже при помощи некоторых традиционных правил, из “небесной фигуры” составлялись предсказания. Так например, если Солнце находилось в первом Доме, то наворождённый обещал быть здоровым и учёным человеком, если в первом Доме находился Сатурн, то это означало нечистого и ленивого человека.

[close]

p. 6

Меркурий во втором Доме предсказывал счастье в торговле, Луна в пятом Доме - большое число детей и т.п. (7). Все работы с широтными дисками производятся путём наложения на них решётки и совмещения, нанесённых на ней небесных тел, с линиями широтных дисков путём вращения вокруг центральной оси. 5. Визир-алидада. Позднего производства. Латунь. 72 х 25 х 22 мм. Сделан в ходе реставрации фирмой ФорВИЛ в 1999 г.по аналогии с астролябиями XVI в. 6. Винт. Позднего производства. Латунь. Диаметр головки - 15 мм, диаметр резьбы - 5 мм, длина - 31 мм. 7. Барашек. Позднего производства. Латунь. 27 х 9 мм. Во времена, когда была сделана астролябия, данный элемент выполнялся, обычно, в виде головы лошади. В комплекте астролябии недостаёт линейки. Линейка, накладываемая на календарь, служила для соединения прямой линией дату, нанесённую на окружность эклиптики, с исправленным временем на часовой окружности. На линейке часто наносились шкалы, показыващие склонение и помогающие в чтении диограмм истинного солнечного времени. Наиболее сложным в проводимом исследовании явилось определение автора астролябии, её изготовителя и её хозяина. Чтобы ответить на эти вопросы, было проведено комплексное сравнение нашей астролябии со следующими научными инструментами: 1. Астролябией мастерской Герарда Меркатора, сделанной в 1570-е гг. в г.Дуйсбурге. С дополнительным широтным диском, сделанным в мастерской Г.Б.Гисти во Флоренции и с диском на котором выгравирована карта мира, на одной стороне в Северной полярной стереографической проекции, а на оборотной стороне в Южной полярной стереографической проекции В настоящее время находится в Instituto e Museo di Storia della Scienza (Флоренция). Инв.№ 1098, IC 4609. 2. Астролябией мастерской Герарда Меркатора, сделанной в 1570-е гг. в г.Дуйсбурге. В настоящее время находится в Stadtishe Kunstsammlungen (Аугсбург). Инв.№ 3537, IC 4609. 3. Астролябией мастерской Герарда Меркатора, сделанной в 1540-е гг. в г.Лёвене. В настоящее время находится в Moravian Gallery (Брно). Инв.№ 24-365, IC 4608. 4. Астролябией мастерской Бернардино Цабеуса (Bernardinus Zabeus), сделанной в 1559 г. в г.Падуя (Италия). В настоящее время находится в Adler Planetarium & Astronomy Museum (Чикаго). IC 177. 5. Астролябией мастерской Йоханнеса Босса (Johannes Bos), сделанной в 1597 г. в Риме или Антверпене. В настоящее время находится в Adler Planetarium & Astronomy Museum (Чикаго). IC 185.

[close]

p. 7

6. Астролябией мастерской Хуана Баттиста Гисти (Giovan Battista Giusti), с подписью: “F.EGNATIVUS DANTES”, сделанной во Флоренции, год изготовления неизвестен. В настоящее время находится в Museum of History of Science (Оксфорд). Инв.№ LE 2072, IC 180 7. Научным инструментом мастерской Хуана Баттиста Гисти во Флоренции, год изготовления неизвестен. В настоящее время находится в Instituto Museo di Storia della Scienza (Флоренция). Инв.№ 2508. На рассматриваемой нами астролябии никаких гравированных надписей нет. Все цифры нанесены методом штамповки. И вот тут-то и появилась маленькая зацепка, позволившая в дальнейшем выйти на изготовителя нашей астролябии. Это связано с полной идентичностью цифр на дополнительном широтном диске «43 град.», сделанном во Флоренции, и находящемся в астролябии Г.Меркатора, с цифрами на широтном диске «38 град./ 45 град.» нашей астролябии. Диск расcчитан на широту Флоренции 43 град. (современная 43 град 47 мин. северной широты), т.к. ближайший диск, сделанный Меркатором был рассчитан на 42 град. и 45 град. Гравировка диска выполнена подобной гравировке всей астролябии в целом, что говорит о том, что мастер из Флоренции максимально сымитировал буквы и цифры остальных частей астролябии сделанной Г.Меркатором. Некоторые цифры, несмотря на это, например, обозначающие истинное солнечное время, выполнены методом простой штамповки (punch). Именно эти цифры, выбитые мастером Х.Б.Гисти полностью идентичны цифрам на нашей астролябии. Благодаря фотографии опубликованной в работе (10), на которой сравниваются цифры широтного диска 43 град. астролябии Г.Меркатора, хранящейся во Флоренции, с цифрами на другом инструменте из Museo di Storia della Scienza во Флоренции, под инв.№ 2508, атрибутированном, как выполненный в мастерской Х.Б.Гисти во Флоренции, можно сделать вывод, что и нашу астролябию делал тот же мастер. При сравнении двух дисков с картами астролябии Меркатора из Флоренции и астролябии из нашего музея, обращает на себя внимание странное написание названия Африканского континента: на нашей астролябии AFFRIKA , а на астролябии Г.Меркатора из Флоренции AFRICA., да и в итальянско-русском словаре название этого континента также Afrika. Создалось ощущение, что где-то уже встречалось это двойное “FF” в названии данного континента. Обратившись ещё раз к источникам, в работе Л’Е. Тёрнера и Э.Деккера (10) была обнаружена фотография картуша с титульного листа трактата об астролябии (16), написанного космографом Игнасио Данти в 1569 г., и посвящённого первому Великому Герцогу Тоскана Казимо II Медичи. На этом картуше изображён земной глобус, поверх которого нанесены элементы герба Медичи шесть шаров, один с королевскими лилиями, на котором просматриваются две надписи идентичные карте нашей астролябии: AFFRICA, ASIA. Подтверждением выводам, что диск с картой, из астролябии Центрального военноморского музея, сделан в мастерской Х.Б.Гисти из Флоренции, являются данные переданные мне профессором Института Истории Науки и Документов им.Лопеса Пиньеро (Университета

[close]

p. 8

Валенсии - CSIC) В.Н.Бротонсом (7). Который утверждает, что подобная карта фигурирует на различных астролябиях, хранящихся во Флоренции и других местах, как изделия мастерской Х.Б.Гисти. Итак с изготовлением нашей астролябии непосредственно связаны два лица - это космограф Игнасио Гисти и мастер из Флоренции Хуан Баттиста Гисти и. Игнасио Данти (Egnatio Danti) (1536-1586) родился в г. Перуджо (старинное название Perusinus, современное Perugia) ( 42 град.30 мин.севернои широты, 12 град.30 мин.восточной долготы) в аристократической семье. Родители его были связаны с искусством, но сам он не пошёл по пути родителей, а стал заниматься изучением астрономии и математики (20). В 1555 г. Игнасия вступил в Орден Доминиканцев, сменив своё баптисткое имя Карло Пеллигримо (Carlo Pellegrimo) на Игнасио Данти, имя под которым он в основном и известен. Его воспитание в Ордене Доминиканцев поощряло его интерес к астрономии и математике, и это определило его направление на изучение космографии. Космография (от греч. космос - вселенная и графия - пишу) - описание Вселенной в книгах; совокупность кратких сведений по астрономии, метеорологии, географии и геологии (9). На этом поприще он добился значительных результатов, поэтому в 1562 г., в возрасте 26 лет поступил на службу к Герцогу Флоренции, с 1537 г., Казимо II Медичи (1519-1574). Медичи - флорентийский род, правивший во Флоренции с 1434 по 1737 гг. (с перерывами); банкирский дом Медичи являлся в XV в. одним из крупнейших в Европе. Медичи были тесно связаны с папским престолом: с 1513 по 1521 гг. сын Лоренцо Великолепного - Джовани Медичи , римский папа, Лев X, племянник Джовани - Джулио Медичи, римский папа с 1523 по 1534 гг, Климент VII. Из рода Медичи происходили французские королевы - Екатерина Медичи (15191589) и Мария Медичи (1572-1642). Казимо II Медичи, будучи Герцогом Флоренции, путём жестокого террора укрепил свою власть, покорил Сиену и, объединив всю Тоскану, получил от папы римского 27.08.1569 г. титул первого Великого Герцога Тоскана. (4) Задача Игнасия Данти при дворе Герцога , состояла в изготовлении серии карт стран мира, которые Герцог собирался поместить на стены зала во дворце Palazio Vacchio (33). Этот зал носил название “Гардероб” (Guardarobe), но иногда его называли Зал Географических Карт (Sala della Carte geografiche), который в итоге оказался полностью декорирован 53 картами, отражающими достижения в изучении Мира. Из этих 53 карт , Данти разработал 29 в период 1564-1575 гг.(даты указаны на картах). В зале также находился огромный географический глобус диаметром 6 м., на котором могли разместиться карты отдельных регионов Земли, сделанные для развешивания на стенах, за это также отвечал Данти. Первое время он работал в монастыре Санта Мария Новелла (Santa Maria Novella), но с 1571 г., став фаворитом Герцога, который был старше Данти на 17 лет, и после настойчивых его уговоров, перебрался на жительство во Дворец, позволяющее ему быть ближе к своему патрону. Находясь на службе Герцога , Данти принял участие в осуществлении

[close]

p. 9

реформы Юлианского календаря, разрабытывал, с разрешения Герцога, астрономический квадрант и армиллярную сферу для фасада костёла Санта Мария Новелла (36). Этот и другие научные проекты во Флоренции не были осуществлены из-за смерти Казимо II Медичи 21.04.1574 г., передавшего трон Великого Герцога Тоскана своему сыну Франческо (1541-1587). Последний, был на пять лет моложе Данти и испытывал к нему нелюбовь. По этой причине Данти 28.09.1575 г. был уволен со службы. Проект с оформлением Зала Географических Карт во Дворце был закончен Стефано Бонсигнори (Stefano Bonsignory) в 1576 г. (дата на последней карте La Francia). После увольнения, Данти покидает Флоренцию и перебирается в г.Болонья (Bologna), где в 1576 г. становится профессором математики в местном Университете. Он продолжил свою работу по космографии и Юлианскому календарю, и в 1580 г., после периода нахождения в своём родном городе Перуджа, переехал в Рим для работы по созданию карт в Ватикане. Данти имел многочисленные публикации, в основном анатированные переводы научных работ с латинского и греческого языков, с комментариями к ним. Но наиболее значительным его трудом оставался “Трактат по изготовлению астролябии...” (16), который был посвящён Великому Герцогу Тоскана Казимо II Медичи (10). Я считаю, что он был преподнесён, по случаю вступления на престол Великого Герцога Тоскана вместе с астролябией, находящейся в нашем музее, и посвящён в основном ей, и правилам её использования. В конце этой книги данную работу.(10) И таким мастером явился Хуан Баттиста Гисти. До настоящего времени было известно 19 предметов в т.ч. 8 астролябий, сделанных руками этого мастера (10, 12, 18), сейчас к ним можно добавить ещё одну , хранящуюся в Центральном военно-морском музее. Что же касается выводов, которые сделали Е’Л. Тёрнер и Э.Дэккер об астролябии Меркатора, находящейся во Флоренции, как о даре Казимо II Медичи при его вступлении на престол первого Великого Герцога Тоскана (15), то они, после изучения астролябии из коллекции Центрального военно-морского музея, далеко не бесспорны. Проведённые исследования дают возможность предположить другой сценарий событий. В период вступления на престол Великого Герцога Казимо II Медичи вместе с “Трактатом” (16), была преподнесена наша астролябия, а астролябия Меркатора с дополнительным диском появилась позже, как более точная, с более качественной и подробной картой, да и по мастерству изготовления, мастер из Флоренции уступал фламандским мастерам. Нашу же астролябию сын Казимо II Медичи, Франческо, приказал либо уничтожить, либо убрать все надписи, как память отношений его отца с Игнасия Данти, что привело к потере астролябии для коллекции инструментов семьи Медичи. Это и объясняет её состояние, которое мной описано выше. Ну а пути, которыми астролябия попала в Россию в руки уникального коллекционера, каким являлся архитектор В.А.Таубер, наверное так и останутся неведомыми. Данти дал совет, что всякий, кто захочет сделать астролябию должен попытаться найти прилежного мастера, который бы смог сделать для него

[close]

p. 10

Пока же можно сделать вывод, что ещё один предмет из коллекции Центрального военноморского музея получил своё имя, находящееся в забвении более четырёх веков, и будет оно звучать следующим образом: Астролябия планисферная системы де Рохаса, разработанная Игнасия Данти (15361586), выполненная в мастерской Хуана Баттиста Гисти в г. Флоренция в 1562-1569 гг. Подарена первому Великому Герцогу Тоскана Казимо II Медичи (1519-1574). Список иллюстраций: 1. Общий вид астролябии из коллекции Центрального военно-морского музея, инв.№ в12761/1-7. 2. Астролябия в разобранном виде. 3. Корпус “мать” астролябии - лицевая сторона. 4. Корпус “мать” астролябии - оборотная сторона. 5. Решётка “паук” астролябии - лицевая сторона. 6. Календарный диск астролябии - лицевая сторона. 7. Календарны диск астролябии - оборотная сторона с гравированной картой мира. 8. Широтный диск “тимпан” - сторона для 38 град. северной широты. 9. Широтный диск “тимпан” - сторона для 45 град. северной широты. 10.Цифры, выполненные методом простой штамповки на инструментах, сделанных в мастерской Хуана Баттиста Гисти из Флоренции. 11. Диск с картой из астролябии, выполненной в мастерской Герарда Меркатора в Дуйсбурге , 1570-е гг. 12. Картуш с титульного листа “Трактата...”, написанного Игнасия Данти в 1569 г. 13. Общий вид астролябии, выполненной в мастерской Герарда Меркатора в Дуйсбурге , 1570-е гг. Список используемых материалов: 1. Экспертное заключение доцента кафедры романской филологии Санкт-Петербургского Государственного Университета С.А.Кокошкиной от 24.12.2001. 2. Энциклопедический словарь. Изд. Брокгауза Ф.А., Ефрона И.А. Спб; 1890. 3. Большая Советская Энциклопедия. Т 23. М.; 1953. 40. Рутенбург В.И. Очерк из истории раннего капитализма в Италии. Флорентийские компании XIV в. М.-Л.; 1951. 4. Рутенбург В.И. Очерк из истории раннего капитализма в Италии. Флорентийские компании XIV в. М.-Л.; 1951. 5. Павленко Н.И. Пётр Великий. М.; Мысль, 1994. 6. Государственный Русский музей. Ксерокопия акта № 404/396 от 21.11.1944 г. 7. Справка профессора Института Истории Науки и Документов им. Лопеса Пиньеро (Университет Валенсии - CSIC) Виктора Наварро Бротонса (Victor Navarro Brotons). 8.Knowledge of the Seas Pavilion/ Lisbon. World Exposition. 1998.

[close]

p. 11

9.Webster Marjorie & Roderick. The Western Astrolabe: A Technical Introduction. Adler Planetarium & Astronomy Museum. Chicago, Illinois, U.S.A. 1998. 10. Gerard L’E. Turner & Elly Dekker. An Astrolabe attributed to Gerard Mercator c.1570. Annals of Science № 50, 1994. 11. Impey Oliver & Mac Gregor Arthur. The Origins of Museums. The Cabinet of Curiosities in Sixteenth - and Seventeenth Century Europe. Oxford, 1985. (Перевод Сары Шешнер Генус) 12. Scientific Instruments in the Sixteenth Century. The Spanish Court and The Louvain Scool. Fudacion Carlos de Ambress, Madrid, 26 November 1997 - 1 February 1998. 13. Sara Schechner Genus. Astrolabes: A Cross-Cultural and Social Perspective. Adler Planetarium & Astronomy Museum. Chicago, Illinois, U.S.A. 1998. 14. Jose M. Lopez Pinero & Victor Navarro Brotons. Scientific relations between the Netherlands and Spain during the Renassance. Fundacion Carlos de Ambers, Madrid, Spain, 1997. 15. Apianus. Cosmographicus Liber. Landshut, 1524. (Подбор и перевод Г.Л’Е. Тёрнер) 16. Danti Egnazio. Trattato dell’Vso et della Fabrica dell’Astrolabio. Di F.Egnatio Danti dell’Or. di S.Domenico. Con l’Aggivnta dei Planisferio del Roias. All’Illvstriss. et Revoren. S. don Ferdinando Cardinal de Medici. In Fiorenza Appresso i Giunti. M.D.LXVIIII. (Перевод Г.Л’Е. Тёрнер) 17. Allegri Ettore & Cecchi Alessandro. Palazzo Vecchio e i Medici. Guida Storica. Флоренция, 1980 (Перевод Г.Л’Е Тёрнера и Е. Деккера) 18. G. L’E. Turner. The Reconstruction of 16-th Century Florentine Workshop. Доклад на симпозиуме в Болонье 9-14.02.1991 19. Juan de Rojas. Commentariorum in astrolabium quod planispherium vocant libri sex. Paris, 1550. 20. Dizionario Biografico degli Italiani. Rome, 1960. Danti, Egnazio, XXXII, 1986. (Перевод Г.Л’Е. Тёрнера, Е.Деккера) КАТАЛОЖНЫЕ ДАННЫЕ 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Михайлович Автор: Игнасия Данти. Мастер: Хуан Баттиста Гисти. Астролябия планисферная системы де Рохаса. Флоренция (Италия); 1562-1569 гг. Латунь, позолота. 22 х 18,7 х 3,1 Инв.№ 58861/1-7 Из Государственного Русского музея по акту № 1260 от 15.02.1966 г. Россия, Санкт-Петербург, Центральный военно-морской музей. Старший научный сотрудник-зав.сектором хранения ЦВММ Рогачёв Георгий

[close]

p. 12

К статье Г. М. Рогачева «Редкая астролябия эпохи Возрождения из коллекции Центрального военно-морского музея» Составные части астролябии

[close]

Comments

no comments yet