Cuadernillo Arte no= Vida

 

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sesiones intensivas problematizaron en conjunto con el público artistas curadores y teóricos invitados cuestiones relacionadas con los archivos y la práctica del arte acción esta publicación compila las reflexiones y acompañará a la muestra en su itinerancia como primera sede en el itinerario de la exposición abrimos un foro para profundizar sobre las relaciones de la investigación que anteceden a esta exposición para así generar un diálogo crítico con nuestra práctica historia reciente y comunidad artística las pláticas de este foro fueron sesiones participativas con un formato dinámico centradas tanto en experiencias personales como en la profundización en torno a la generación construcción e investigación sobre archivos del arte acción y su relación con otras prácticas contemporáneas.

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Índice programa general presentación 1 haciendo archivos 1.1 arnulfo aquino 1.2 maris bustamante 1.3 felipe ehrenberg 1.4 césar espinosa 1.5 ana garcía kobeh 1.6 marta hellion 1.7 magali lara 1.8 víctor muñoz 1.9 araceli zúñiga 2 curando archivos 2.1 pilar garcía de germenos 2.2 sol henaro 2.3 mauricio marcin 2.4 mónica mayer 2.5 cuauhtémoc medina 2.6 francisco reyes palma 3 nuevas estrategias vigencia y agencia introducción ruth estévez 3.1 maría alós 3.2 mariana botey y helena chávez 3.3 tania bruguera 3.4 césar martínez 3.5 bárbara perea 3.6 taiyana pimentel reflexiones colectivas

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programa general sesión 1 miércoles 5 de agosto 17:00 horas 17:15 horas 18:45 horas introducción a sesiones intensivas haciendo archivos sesión centrada en experiencias personales la discusión giró en torno a la generación conservación promoción y alimentación de archivos de arte acción a partir de casos específicos reflexión colectiva invitados arnulfo aquino maris bustamante felipe ehrenberg videoconferencia césar espinoza ana garcía kobeh marta hellion magali lara víctor muñoz araceli zúñiga modera sofía olascoaga curando archivos presentación de experiencias personales y profesionales en la investigación curatorial e institucional enfocadas a archivos de arte acción conservación publicación y exposición reflexión colectiva invitados pilar garcía de germenos sol henaro videoconferencia mauricio marcin mónica mayer cuauhtémoc medina y francisco reyes palma modera sofía olascoaga presentación de tania bruguera obra reciente nuevas estrategias vigencia y agencia sobre el arte acción y el sentido en cómo la práctica contemporánea ha retomado y transformado la efectividad tanto en el horizonte de expectativas del público participante como del propio artista se abordará la necesidad de activar relaciones con los diferentes contextos interlocutores y audiencias dadas las condiciones culturales actuales reflexión colectiva invitados maría alós mariana botey tania bruguera receso 19:30 horas 20:30 horas sesión 2 jueves 6 de agosto 17:00 horas 17:30 horas receso 19:45 horas helena chávez césar martínez bárbara perea y taiyana pimentel modera ruth estévez

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presentación esta memoria surge de un encuentro realizado en el contexto de la exposición arte vida acciones por artistas de las américas 1960-2000 realizada para el museo del barrio de nueva york e inaugurada el 2 de junio del presente en el museo de arte carrillo gil varias de las cuestiones temáticas periodos históricos abordados por la investigación que dio origen a la exposición resuenan con un momento específico en el cual la problemática del archivo artístico y su lectura la recuperación y conservación de los mismos se encuentra en la preocupación viva de artistas curadores críticos funcionarios investigadores y se aproxima desde experiencias y posturas diversas se hizo evidente que más que abordar la muestra en sí misma se requería un ejercicio crítico que permitiera hacer uso de la excusa y el momento para poner las propias cartas sobre la mesa retomando la investigación que antecede a esta exposición para generar un diálogo crítico con nuestra práctica artística y su historia reciente esta naturaleza definió la forma misma del foro un espacio de comunidad un ejercicio de pensamiento conjunto una serie de sesiones intensivas el enlistado de nombres de quienes tienen algo que aportar al debate es amplio provenientes de diferentes generaciones ámbitos institucionales disciplinas perfiles y profesiones de casi todos los implicados en el quehacer artístico de las perspectivas específicas de quienes constituyen y construyen nuestra memoria viva intentamos que el espacio de diálogo activara ordenara y diera lugar a un encuentro en el cual sin duda faltaron y faltarían muchos más por sumarse y más horas intensas para continuar el debate en el quehacer y el quehablar de los archivos se hizo tangible el peso de la intimidad y los afectos experiencias personales relatos vivenciales que dan orden al tiempo nombran la memoria y sus posibles lecturas las complejas dimensiones de la problemática en torno a la generación construcción e investigación sobre archivos artísticos en el difícil panorama institucional e independiente que ofrece el país sus posibilidades de conservación su urgencia la pertinencia del tema cuando se habla del arte acción y su hibridación con otras prácticas contemporáneas en el contexto de las acciones públicas de la agenda social y política asumida desde el arte 4

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la activa y generosa respuesta a esta convocatoria es síntoma de la necesidad de atender nuestros propios asuntos con urgencia y de la complejidad y complicaciones que requiere el hacerlo de las posibilidades de hablarse y de escucharse también es un termómetro del compromiso y la disposición de cada uno de los invitados y de los implicados sin los cuales este documento no sería posible agradecemos profundamente a todos aquellos que tuvieron de manera eficaz y casi inmediata una participación activa en el diálogo y en la concreción de un registro textual de sus ideas que permite a duras penas trazar la memoria de esta experiencia sabiendo que el debate se sigue construyendo agradecemos pues a todos los autores firmantes y a los encargados de todo el entramado que detrás de este trabajo se teje consistente sofía olascoaga 5

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sesión 1 haciendo archivos miércoles 5 de agosto 6

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1.1 arnulfo aquino oaxaca 1942 maestro en artes visuales profesor y creador de imágenes plásticas ha realizado promoción e investigación de la gráfica política contemporánea además de 24 exposiciones individuales y cerca de 500 colectivas su obra plástica tiene diversos premios y reconocimientos nacionales e internacionales actualmente colabora con el cenidiap inba y sigue explorando los caminos de la creación haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos imágenes épicas méxico 1968­2008 sin entrar en una discusión académica con el concepto temático del arte acción me propongo exponer en esta reunión materiales más relacionados con la creación y la interacción entendidos como comunicación entre creador-medio-público en contextos determinados desde esta perspectiva expongo los siguientes archivos que históricamente me ha correspondido reunir resguardar difundir y los acompaño de imágenes referenciales la gráfica del 68 carteles grabados y volantes del movimiento estudiantil se trata de diversas imágenes fotografías documentos poemas y canciones con la compilación de la gráfica se formaron dos colecciones la primera consta de 160 piezas fue donada en 1993 a la unam y pertenece al muac museo universitario de arte contemporáneo la segunda se integra de 90 piezas y está bajo mi resguardo a partir de estos materiales y la reunión con fotografías y otros documentos se han realizado diversas exposiciones conmemorativas y dos publicaciones la primera fue la gráfica del 68 homenaje a los caídos en el movimiento estudiantil compilación texto y diseño del grupo mira con tres ediciones 1982 1988 y 1993 la segunda imágenes y símbolos del 68 fotografías y gráfica del movimiento estudiantil compilación y concepto arnulfo aquino jorge pérez vega asimismo estos materiales han ilustrado múltiples publicaciones películas videos y otros medios referentes al tema gráfica y carteles conmemorativos del 68 carpeta gráfica de homenaje al movimiento estudiantil popular de 1968 con 14 serigrafías de 38 x 56 cm 1988 68 88 hay memoria seis carteles de 95 x 70 firmados por el colectivo callejero e impresos en serigrafía por el taller la máquina carpeta gráfica por las libertades democráticas con 30 piezas de 70 x 95 cm realizada en 1998 por diferentes creadores 27 carteles conmemorativos del movimiento estudiantil diversos formatos técnicas y fechas estas colecciones junto con otros documentos las doné en 2008 al centro cultural universitario tlatelolco ccut a estos materiales cabe agregar la colección digital itinerante realizada también en 2008 por el comité 68 y la universidad veracruzana con 40 carteles realizados por diferentes diseñadores grupo mira diversos maduros heliográficos y algunas copias del comunicado gráfico núm 1 sobre la violencia en méxico dibujos acetatos y bocetos fotografías del grupo en diversas acciones de montaje e interacciones con el público carteles folletos y volantes viñetas ilustradas imágenes en archivos digitales 7

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acetatos y maduros de la pieza periódico mural sobre el primero de mayo gráfica política contemporánea en méxico colección de 500 carteles reunidos desde los años sesenta a la cual he incorporado otras imágenes digitales para formar un museo virtual son más de mil imágenes entre carteles caricaturas fotografías grabados pegotes esténciles y otros comunicados con este material presenté una conferencia en el ccut en octubre de 2008 el proyecto espera respuesta para su realización en este rubro cabe agregar carteles cubanos chicanos y otros que requieren calsificación imágenes de rebelión y resistencia oaxaca 2006 compilación y comprensión de esténciles pintas grafitis carteles camisetas fotografías y otros medios surgidos en el movimiento social oaxaqueño proyecto presentado para mi incorporación al centro de investigación de las artes plásticas cenidiap inba como acotación debo decir que paralelamente he reunido desde los años sesenta catálogos folletos revistas periódicos cds dvds fotografías gráfica pintura y otros documentos relacionados con estas experiencias particularmente algunos trabajos de compañeros del grupo 65 además está mi obra plástica que continúa su desarrollo y proceso creativo los cuales se deben ordenar continuamente como conclusión debo decir que la reunión de estos archivos está hilada a mi historia son proyectos personales que trascienden a la par de la historia del país de esta manera se vuelven documentos significativos vinculados con la creación plástica los cuales requieren ser apoyados para lograr su permanencia en el tiempo 1.2 maris bustamante ciudad de méxico 1949 se define como artista no objetual y alógica participante en el movimiento de los grupos de los setenta como el no-grupo 1977-1983 y polvo de gallina negra 1983-1993 de los cuales es miembro fundador ha tenido una prolífica participación en exposiciones individuales y colectivas y desde su primer happening en 1971 ha participado en más de 750 performances e instalaciones profesora e investigadora académica escritora formada como artista plástica en la escuela nacional de pintura escultura y grabado la esmeralda haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos los archivos personales de los artistas hay tres realidades la tuya la mía y la real proverbio chino no todos los que quieren ser artistas logran serlo de quienes logran serlo no todos registran su trayectoria por medio de archivos que hoy encontramos en las modalidades presenciales y electrónicas dejando así a la interpretación de los investigadores interlocutores y expertos la evaluación final de los hechos 8

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los archivos de los artistas son un modelo a escala de una realidad rescatable y positiva para la especie además son muy escasos pues la disciplina de guardar en buen estado y de manera más o menos ordenada durante más de 30 años no sólo lo que hacen sino documentos libros catálogos cartas textos invitaciones carteles revistas y hasta sabrosas indiscreciones requiere de un financiamiento y trabajo constante actividad colateral a la conceptualización y realización de la obra incluso se puede encontrar en estos archivos una colección de obra producto de las relaciones y amistades con otros artistas estas colecciones personales no fueron realizadas por los intereses mercantiles sino por afinidad complicidad afecto y hasta reconocimiento de la obra entre iguales de las entidades que hacen archivos incluidas las instituciones especializadas en las cuales debería recaer la primera responsabilidad no todos esos registros retroalimentan a la cultura nacional de manera activa y menos están bien organizados o al menos identificados para ello deberían incluir no sólo su presencia como un conjunto no fragmentado y su protegido sino la posibilidad de su consulta y divulgación amplia social en estos momentos en que vemos peligrar la existencia de las instituciones de la educación pública y la cultura serán los archivos de los artistas los que contribuyan a resguardar el conocimiento construído al menos en el cacho de realidad en la cual estuvieron involucrados los museos y fundaciones creados por los artistas en general no son resultado de su ego personal sino del deseo de guardar una memoria que empezando por ser personal se vuelve colectiva al mismo tiempo son escasos los casos en los que esta memoria se vuelve con los años un archivo de consulta mínimamente interesante un país sin memoria significativa no sobrevive ¿cómo saber cuáles registros reúnen la significación necesaria para ser protegidos ¿cómo atraer presupuestos para estos archivos privados cuando se ha ido desmantelando la estructura cultural general ¿qué hacer para detectar y proteger estos esfuerzos ¿cómo generar el derecho de contar al menos con una copia en terreno nacional aunque estos archivos sean comprados por otros países ¿cómo proteger activar y mantener en buen estado los archivos existentes diferencia entre investigadores y artistas los investigadores tienen que ser objetivos periodizando y comparando tratando de no intervenir como jueces sino de manera responsable y tal vez neutral los artistas acostumbrados a materializar sus fantasías muchas veces sin mala intención tergiversan tanto fechas como intenciones para hacer viable la supervivencia de sus ideas por eso debería fomentarse la mancuerna artista-investigador para promover la guarda responsable de las memorias significativas recientes propuesta incluir en el currículum académico de las carreras de los artistas de todas las disciplinas conocimientos mínimos para la creación de archivos significativos 9

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1.3 felipe ehrenberg tlacopac 1943 su trayectoria de más de cincuenta años abarca el dibujo y la pintura el arte conceptual de los sesenta el mail art la mimeografía y el performance del que fue protagonista durante los sesenta y setenta fue socio fundador de la editorial beau-geste press y del grupo proceso pentágono haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos para mí el arte sÍ es vida breve explicación de cómo creció mi archivo y cómo se fue dividiendo su contenido por sugerencia de mi papá y ya casado a los 18 años empecé a guardar y ordenar mis papeles ordenaba mi administración doméstica día a día a lo cual le sumaba cartas y documentos que se desprendían de la incipiente administración de mi trabajo lo normal sucede que no tuve educación formal alcancé a cursar hasta el 5º de primaria por tanto empecé a procurar información sobre el arte su distribución y consumo tanto del quehacer del artista y sobre artistas que me interesan exento de disciplina académica también reunía información de una manera ecléctica en torno a infinidad de asuntos desconectados que me estimulaban soy fan de la literatura negra y la ciencia ficción por ejemplo almacenaba más y más datos de todo tipo imágenes y textos que ordenaba en conjuntos de vez en cuando me veía obligado a abrir nuevos expedientes y crear nuevas clasificaciones indigenismo correspondencia con poetas arquitecturas insólitas correspondencia con colegas artistas apicultura técnicas medievales para la punta de plata correspondencia con teóricos ecología invitaciones de galerías privadas pornografía en los medios mi creciente tarea periodística arqueología y antropología asuntos políticos temas culturales polémicos y cada nueva clasificación me llevaba a buscar nueva información complementaria textos imágenes objetos varios y a abrir nuevos expedientes ¡precisaba tenerlo todo a la mano documentos fotos textos cartas memorabilias y diversos mis guardados desbordaron un primer archivero de cuatro cajones y se siguieron acumulando cinco siete ¡diez cajoneras maperos libreros el conjunto adquirió espacio propio y atenciones propias ¡tenía vida propia mis asistentes han sido gente muuuuy especial dominique y graciela en veracruz emilio emiko ingrid gabriela y paco pico en la ciudad de méxico bibi y tati en são paulo cada uno me marcó con su presencia al ampliarse tuve que reconfigurar el archivo cambiar sus clasificaciones reclasificar de este modo los sistemas archivológicos que inventaba respondían también a los cambios en mis consideraciones conceptuales gracias a esto por ejemplo hoy me queda clarísimo cómo chocan los sistemas archivológicos ideados por el cerebro angloparlante con los utilizados por los hispanoparlantes de hecho aunque hoy día ya casi no guardo nada impreso el sistema en mi compu para almacenar sigue el mismo modelo que el de papel con los años la riqueza de este extraño acervo empezó a ser conocido y los amigos y conocidos empezaron a procurarme para consultarlo hubo quien me visitaba dos o tres veces por semana durante varios meses hasta concluir su pesquisa tal vez la persona 10

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más asidua e insistente haya sido issa benítez quien en 1997 se licenció en historia del arte con la tesis arte no objetual y reconstrucción documental perspectiva teórica sus ponderaciones en torno a la documentación como obra de arte son seminales un día caí en la cuenta de que mi archivo era famoso entonces cuando empezaba a servir como un banco público de información que decidí dividir lo público de lo privado en primer lugar ordené todo lo que le podría servir a estudiantes de arte y de historia del arte a investigadores e incluso a periodistas esta sección almacena entre otras cosas la mayor parte de mi correspondencia con el mundo y todos los carteles e invitaciones impresas que recibía de instituciones y galerías esto último resultó un acierto pues en méxico no existía prensa especializada en artes plásticas en esta sección guardé también copias de las precarias publicaciones de los talleres editoriales de mi grupo haltos2ornos h2o y efímerae de todo tipo en segundo lugar agrupé lo referente a mi obra ya realizada imprescindible para continuar produciendo registros fotográficos de mi producción ideas por realizar muy importante todo lo relativo a mis faena periodística y mis textos teóricos la administración de mis clases y seminarios así como diversos proyectos de gestión y promoción cultural algunos de los cuales llegaron a dar fruto aquí está lo relacionado al crec al centro de ejercicios culturales que medio funcionó cuando llegué a xico en 1974 el crec fue piedra fundamental de lo que luego se convirtió en casa de cultura y que a final de cuentas pasó a convertirse en una muy buena biblioteca municipal en tercer lugar separé lo personal y lo estrictamente privado lo inclasificable y todo lo inconcluso y relativo a mis procesos de creación anotaciones para instalaciones y performas manuscritos varios bocetos guardo también dibujos y obras sobre papel de pequeño formato e imágenes provenientes de diarios y revistas así como cualquier cosa que cupiera en un expediente hojas secas fotos tarjetas postales yo viví en inglaterra del 68 al 74 y al volver a méxico todos mis archivos relacionados con mi estancia en europa y con la experiencia de beau geste press quedaron en manos de david mayor al cerrar la editorial david donó partes de estos archivos y vendió otras a la tate national gallery el resto de mis documentos viajaron de vuelta conmigo a méxico y me han acompañado en todas mis mudanzas creciendo en volumen engordaron mucho como consecuencia de la intensa actividad que tuve como uno de los fundadores del movimiento de los grupos y en especial del grupo proceso pentágono y el centro proceso pentágono toda mi documentación al respecto quedó en manos de mi compadre víctor muñoz el fin era y sigue siendo publicarlas como memorias bajo el título de gpp la caja negra ojalá y ahora 27 años después haya por fin quien se interese en hacerlo los años subsecuentes me concentré en acciones comunitarias destaca el grupo haltos2ornos h2o que fundé en 1979 cuyos 26 o 27 cómplices desarrollaron una faena sin igual en todo méxico la documentación de esta experiencia es simplemente deliciosa el sismo del 85 sería un nuevo parteaguas en mi vida empezando por mi matrimonio en 1987 con lourdes hernández fuentes al fondo independiente para la reconstrucción en tepito le dediqué casi 13 años de mi vida todos recordaremos la indescriptiblemente desastrosa debacle económica que sufrió el país en 1996 administrándome para cuidar de mi independencia he operado sin galerías o intermediarios cobrando como servicios mi obra de naturaleza conceptual y vendiendo la objetual directamente desde mi estudio de repente lourdes y yo vimos desvanecerse la posibilidad de adquirir casa propia enfrentando muy serios problemas de liquidez decidí rematar toda la obra en existencia claro no hubo compradores en méxico decidí probar suerte al poner 11

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mi archivo a la venta tardamos casi cuatro años hasta que la universidad de stanford hizo la oferta más conveniente fue entonces en el 2001 que mis archivos empezaron a dispersarse o mejor dicho a reubicarse ese mismo año acepté el cargo de agregado cultural de méxico en brasil el nombramiento terminó de manera abrupta en el 2006 por lo tanto lourdes y yo decidimos solicitar nuestra residencia ¿qué hacer con lo que aún guardaba en méxico gracias a los buenos y muy generoso oficios de cuauhtémoc medina y olivier debroise otra parte sustancial de mis papeles pudo ser albergada en comodato en el instituto de investigaciones estéticas de la unam por sugerencia de olivier debroise este comodato se trasladó al museo universitario de arte contemporáneo ¡qué mejor lugar que este hoy está siendo atendido en arkheia su centro de documentación la parte más íntima y mucho menos clasificable de mis archivos sin duda la más entrañable y de la cual aún no me puedo desprender junto con una colección considerable de obras descansa en mi casa en xico a cargo de mi hijo mathías quien la protege hasta donde le es posible del clima semitropical de veracruz con sus polillas y pecesitos de plata es esperamos el pie de cría de lo que tal vez se haga realidad la fundación ehrenberg así pues mis papeles hoy día están distribuidos en la tate en stanford en la ciudad de méxico en xico y en são paulo todo este papelerío me ha servido como guía para transitar por la vida su importancia radica en guardar los rastros tanto de lo vivido como de lo que he creado es como un sarape protector que cubre y protege al pasado el tejido de su diseño refleja la vida de un artista mexicano uno entre muchos más 1.4 césar horacio espinosa vera ciudad de méxico 1939 escritor docente poeta visual coorganizador de las bienales internacionales de poesía visual y experimental 1985-2009 integrante del movimiento de los grupos en los años setenta promotor de exposiciones y proyectos de arte-correo autor de libros y ensayos sobre poesía arte política cultural y comunicación haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos el arte-correo y el poema colectivo revolución quienes formamos en los años setenta el grupo la perra brava araceli y yo que fuimos integrantes del grupo el colectivo y del frente mexicano de grupos trabajadores de la cultura integramos en 1981 uno nuevo denominado colectivo-3 porque nunca segundas partes fueron buenas dedicado al arte-correo el circuito internacional de corresponsales artísticos su primera actividad fue la organización del poema colectivo revolución convoca do en 1981 exhibido en la pinacoteca de la universidad autónoma de puebla 1982 y en el plantel xochimilco de la universidad autónoma metropolitana en la ciudad de méxico 1983 estuvo compuesto por alrededor de 400 trabajos provenientes de 45 países que hicieron variaciones en torno al polémico 12

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tema dedicado en especial al triunfo de la revolución sandinista en esos primeros años de los ochenta la realización de las exposiciones y el posterior cuidado y almacenaje de la colección hasta la fecha correspondió a araceli zúñiga y quien firma esto dentro de las normas básicas del arte-correo queda establecido que las obras son donadas a quienes las reciben y exhiben bajo la única restricción de que no sean vendidas ni se lucre con ellas el poema revolución fue recientemente rescatado de las entrañas de nuestra cama donde estuvo depositado por cosa de 28 años ahora va a ser exhibido nuevamente en la gran muestra de arte-correo que se prepara para octubre en el museo de la ciudad de méxico tal acervo forma parte del conjunto de trabajos albergados de manera doméstica por diversos artistas que de manera crónica carecen de apoyos técnicos y financieros para ordenar clasificar y dar mantenimiento a las obras bajo su cuidado muchas veces comidas por la humedad y los ratones en fin llámese subdesarrollo 1.5 ana maría garcía kobeh ciudad de méxico 1952 ha sido maestra de artes visuales a nivel preparatoria desde 1984 vivió y trabajó con marcos kurtycz y a partir de su muerte en 1969 se dedica también a preservar y promover el archivo de este artista www.marcoskurtycz.com haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos haciendo archivos el archivo de marcos kurtycz marcos se murió un día trece el catorce recibimos la solicitud de obra para una exposición y el quince un temblor derrumbó los anaqueles donde estaban sus cosas obstruyendo la entrada al taller cuando el cerrajero terminó de quitar la puerta había cajas de todos tamaños volcadas en el piso algunas abiertas y otras despanzurradas los papeles estaban regados por doquier y teníamos que encontrar el material solicitado así empecé a ordenar lo que dejó marcos kurtycz la decisión que tomé en ese momento fue la de guardar todo hasta los malos recuerdos no me imaginaba la enormidad del rompecabezas que tenía enfrente tampoco la riqueza del acervo ni que se trataba de un archivo y eso que creía conocerlo casi todo ¡ilusa de mi para empezar dispuse tres hileras de folders hechizos en la caja de cartón más grande que encontré me pareció que el orden cronológico era lo más sensato y de a poco fueron entrando los documentos en su fecha había materiales por toda la casa en el librero en las vitrinas en el cuarto de la niña y hasta en la cocina un cuchillo de mango de madera que usé hasta hace poco durante los primeros dos años los retos fueron prácticos casi siempre con relación a la gran variedad de soportes y formatos y a la enorme cantidad de material lo que no entraba en folders lo guardé en cajas la clasificación era básica peras con peras y manzanas con manzanas diapositivas con diapositivas y sopletes con sopletes ¿qué hacer con el paracaídas el trabajo fino vino 13

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